Oor die algemeen het die Polytechnic Museum 'n rekordgetal probleme: beide die uitstallingsale en die tegniese toerusting van die kompleks moet opgedateer word, parkeerplek is dringend nodig, die vraag na die opdatering van die tentoonstelling self is lankal nie, maar miskien die seerste kwessie is sy plek en rol in die stad, en ook die uitleg van die gebou self. Die feit is dat die beroemde gebou in die neo-Russiese styl eintlik drie huise is wat op verskillende tye deur verskillende argitekte geskep is (die sentrale deel - 1877, argitek I. Monighetti; die suidelike vleuel - 1883-1896, argitek N. A Shokhin; noordelike vleuel - 1903-1907, argitekte VI Ermishantsev, VV Voeikov) en oor die algemeen nie verwant aan mekaar nie. Die kommunikasie tussen die bundels is so onvolmaak (dit is genoeg om so 'n welsprekende voorbeeld te gee: die hooftrap "gly" verby die tweede verdieping) dat u dikwels nodig het om van die een deel van die museum na die ander te kom. verlaat een ingang en loop straataf na 'n ander. Kan 'n kulturele instelling normaalweg in sulke omstandighede ontwikkel en besoekers volwaardige uitstapprogramme bied? Volgens Nikita Yavein is die antwoord voor die hand liggend, daarom het die argitekte in hul rekonstruksieprojek deeglik aandag gegee aan die oplossing van hierdie kwessie. Die tweede belangrikste aspek is die ligging van die Polytechnic Museum in die stad. Soos u weet, word dit aan al vier kante begrens deur redelik aktiewe snelweë in terme van verkeer (van die suidweste - deur Novaya Ploshchadstraat, van die noordweste - deur Polytechnichesky Proezd, van die noordooste - deur die Lubyansky Passage en uit die suidooste - by die Ilyinsky Gate Square), wat dit ver van die mees toeganklike museum in die hoofstad maak, en die argitekte het ook probeer om hierdie probleem op te los.
Die radikaalste verandering in die struktuur van die Polytech, voorgestel deur Studio 44, is om die ruimtes van die kelderverdieping van die museum (om -4.200) te verbind met uitgange vanaf die twee naaste metrostasies - Lubyanka en Kitay-gorod. Hierdie idee het baie kritici die rede gegee om 'n kulturele instelling met 'n oordragspunt te vergelyk, maar streng gesproke is so 'n metafoor nie heeltemal regverdig nie: die museum sal nie met die metro verbind word nie, maar slegs met die uitgange wat lei tot die Polytechnic (terloops die minste bevolkte van almal). Die outeurs van die projek beoog om 'n deurgang te organiseer langs die kelder van die gebou langs die kuipe langs die omtrek van die binnehowe van die gebou. En in die deel van die sypaadjie langs die rybaan van New Square word voorgestel om die kuile met deursigtige pette te bedek - danksy die museum sal daar nuwe straatvensters wees om sekere prestasies van wetenskap en tegnologie te demonstreer, wat, op sy beurt 'n advertensie vir die hoofuitstalling word.
Ten einde die geboue van die museum in 'n enkele geheel te verenig en besoekers die geleentheid te bied om deurlopend in die tentoonstelling rond te loop, is die sentrale deel van die gebou "Studio 44" voorgestel om toegerus te word met 'n roltrapstelsel en sagte skuins reisigers. Uiteraard is hierdie soort innovasie onmoontlik sonder gedeeltelike interne herontwikkeling - die argitekte het probeer om 'n kompromis te vind tussen die behoeftes van die gebou en die behoefte om aan veiligheidswetgewing te voldoen, met die voorstel om die tussenvloervloere te demonteer terwyl al die gewelfde en geboë strukture bewaar word. Maar die outeurs beoog om die dak oor die trekkers met 'n deurskynende te vervang (met behoud van die oorspronklike opset), waardeur hierdie deel van die gebou 'n sentrale atrium sal word - die kommunikasiekern van die museum, wat vandag eenvoudig bestaan nie in sy struktuur nie.
Die beroemde binnehowe van die Polytechnic University word natuurlik ook getransformeer. Hul "Studio 44" verander heel voorspelbaar in bedekte atriums wat die binnehowe met deurskynende strukture bedek. Die solderruimtes word op hul beurt omskep in 'n solder, waar volgens die projek die biblioteek, die Innovationsentrum en die gehoor van die Opvoedkundige Sentrum na die heropbou geakkommodeer kon word. Interessant genoeg is dit die omgeboude binnehowe in Yavein se projek wat die belangrikste openbare ruimtes van die museum word. Om hul nuwe status te beklemtoon, gee die outeurs van die projek hulle klinkende name - "City of Innovations" (voorheen suidelike binnehof) en "Square of innovations" (voorheen noordelike binnehof). Die eerste is bedek met 'n gevoude glasdak, waaronder kweekhuisplante op die dakke van die binnevlerke geplant word; die plat dak van die tweede het die vermoë om na die middel van die binnehof te beweeg, wat nie net 'n oop -lugskou, maar ook groot tentoonstellingsvoorwerpe aan die museum aflewer. Terselfdertyd kan die oppervlak van die "Innovation Square" in 'n amfiteater omskep word, en die binnehuise gevels is toegerus met panoramiese hysbakke en spesiale mobiele volumes wat as teaterkaste en uitstallings vir uitstallings kan dien.
Die Studio 44-projek maak ook voorsiening vir 'n aantal restourasiemaatreëls, waaronder die skoonmaak van die keldervloer uit laat lae, die oop ingange van die gebou, die herstel van die daksparstelsel en ingeslote dakvensters. Rekonstruksie van die binnekant van die Groot Ouditorium van die Lesingsaal van die Polytechnic Museum vir die periode van die begin van die twintigste eeu en die herstel van die hooftrap word ook beoog. Die kommunikasie-rol van die historiese hooftrap is veronderstel om beperk te wees: in die konsep van Studio 44 lei dit slegs na die Innovationsentrum, die Opvoedkundige Sentrum en die biblioteek, terwyl die optogte in die voorsale van die oop toegangsbiblioteek verander. versamelings. Daar moet op gelet word dat die projek van Nikita Yavein se span met so 'n gedetailleerde restourasieprogram baie gunstig opgeval het van al die ander konsepte wat aan die kompetisie deelgeneem het, waarvan die skrywers hoofsaaklik gefokus het op die ontwerp van eksposisies en 'n algemene verandering in die beeld van die museum.
“Aangesien die insluiting van nuwe argitektuur vir die monument gekontraïndikeer is, het ons besluit om net meganismes in die gebou in te voer, dit wil sê verskillende tegnologiese elemente wat die bestaan van die museum sou vergemaklik en terselfdertyd 'n soort installasie sou vorm. van ingenieurswerke,”sê die argitek. Met meganismes bedoel Yavein ook die reeds genoemde reisigers met hysbakke en mobiele teaterkaste, en byvoorbeeld 'n teleskopiese hyskraan, wat nie net die lewering van groot uitstallings na die binnehof van die museum toelaat nie (wat op sigself nogal skouspelagtig is), maar word volgens die outeurs ook 'n soort "horisontale reuzenrad". 'Oor die algemeen is dit uiters moeilik om te raai dat die Polytechnic Museum daarin geleë is, en dit stel meganismes in die projek in, insluitende groot soos 'n hyskraan'. vervolg Yavein, "ons het probeer om 'n stelsel te skep van" advertensie "-voorwerpe wat die aandag op die museum trek en vertel van die innerlike inhoud daarvan. Dit is interessant dat verskeie missiele nog so 'n "advertensie" -voorwerp sou word - die argitekte het voorgestel om "VOSTOK-1" in die middel van die Lubyanskaya-plein te installeer (die plek vir die monument is in elk geval vakant), en in die Ilyinsky-plein na " spruit uit die grond 'n bietjie meer moderne modelle van ruimteskepe.
