Die koppeling van die tentoonstelling aan die herdenking is taamlik formeel - in die sin dat die geopenbaarde uiteensetting geensins retrospektief of volledig genoem kan word nie. Inteendeel, die organiseerders het doelbewus besluit om slegs een van die kreatiwiteitstye van Ivan Fomin - Sint Petersburg te wys. In totaal bevat die tentoonstelling ongeveer 40 velle argitektoniese grafika, wat projekte toon waaraan die voorste meester van die Sint-Petersburg neoklassieke skool gewerk het voordat hy in 1929 na Moskou verhuis het.
Al die vernaamste werke, beide gerealiseer en vir ewig op papier, is hier teenwoordig: die spa-saal op mineraalwater, 'New Petersburg', die ensemble van geboue deur Tuchkov Buyan, Nikolaevsky-treinstasie. Hulle vul die grafiese en argiefmateriaal organies aan, insluitend foto's uit die familie-argief, katalogusse van uitstallings gedurende sy leeftyd, plakkate en materiaal wat verband hou met Fomin se aktiwiteite as hoof van die Argitektuurwerkswinkel van die Sovkomkhoz oor die afhandeling van die Petrograd-plan. Hier word ook 'n monitor geïnstalleer om 'n video te demonstreer wat gewy is aan die huidige stand van miskien die beroemdste gebou van die argitek - die Abamelek-Lazarev-huis.
En hoewel Ivan Fomin oor die algemeen 'n merkbare spoor in sy geboorteland Petersburg gelaat het (naas die genoemde herehuis aan die Moika-rivieroewer, volgens sy projekte, het die Polovtsev-huis op Kamenny-eiland en twee huise in Kakhovsky Lane ook soos die portiek van die gebou op Bolshaya Morskaya, 16 en lanterns volgens sy ontwerp gebou is. obeliske op die Chernyshevsky-brug), miskien die grootste belang, is sy beplanningsplanne. Dit is natuurlik eerstens 'New Petersburg' op Golodai-eiland, waar Fomin voorgestel het om 'n groot ensemble-komposisie in die Palladiaanse styl te implementeer, asook die ontwikkeling van Tuchkov Buyan, wat hy beplan het om 'n groot -skaalse uitstallings- en vermaaklikheidsentrum. Terloops, in die laaste projek het die argitek hom nie net as stadsbeplanner getoon nie, maar ook as verdediger van die ou Petersburg. Sy projek - die enigste wat in 1913 tydens 'n geslote kompetisie aangebied is - het die behoud en insluiting van die "Biron's palace" in die nuwe kompleks aanvaar. Uit dieselfde oogpunt is die "projek vir die aflaai van drie nodusse van Nevsky" nie minder interessant nie, waarin Fomin voorgestel het om twee alternatiewe van die hoofweg van die stad te lê - noord (langs Italiëanskaya straat) en suid (langs Lomonosov straat)) - met minimale sloping van die bestaande geboue.
Delikatesse in verhouding tot die argitektoniese erfenis en terselfdertyd die vermoë om aktief daarmee te kommunikeer - dit blyk 'n egte "Petersburg" -argitek te onderskei. Dit is waarskynlik die rede waarom die Museum of the History of St. Petersburg slegs gefokus het op wat Fomin vir die voormalige hoofstad gedoen en gaan doen. Iemand sal geïnteresseerd wees in die grafiese velle met die kwaliteit van die uitwerking en die utopiese ontwerp, terwyl ander nie te lui sal wees om te volg hoe lewensvatbaar die argitek se idees blyk te wees nie. Byvoorbeeld, in die projek van Nikita Yavein se Ladozhsky-treinstasie, kan 'n mens toespelings sien op die Fominsk-ontwerp van die gebou van die Nikolaevsky-treinstasie in 1912, en herinner aan die heropbou van Tuchkov Buyan in verband met die projek "Embankment of Europe" nou op dieselfde plek geïmplementeer.
Sentimentele oorwegings kom onvermydelik by 'n uitstalling na vore. Fomin was veronderstel om 'n ideale "Petersburg" -argitek te word, maar eers die oorlog en daarna die rewolusie het hom nie in staat gestel om sy idees ten volle te verwesenlik nie. Fomin se kreatiewe metode self - 'n gesprek met klassieke op gelyke voorwaardes, aandag aan erfenis en die vermoë om onmiddellik oor te skakel van die mees ambisieuse take na die uitwerking van die kleinste besonderhede - en sy noukeurige benadering tot die werk aan projekte, is egter net so relevant vir St. Petersburg vandag soos 'n eeu gelede. En vanuit hierdie oogpunt is 'n klein, byna intieme tentoonstelling, wat ooreenstem met die herdenking, tydig soos geen ander nie.
