Vandag, 18 April, op die Internasionale Dag van Monumente en Historiese Terreine, het 'n haastige aftakeling van die modernistiese gevels van die paviljoene Gesondheid, Rekenaar en Radio-elektronika by VDNKh begin - sonder voorlopige bespreking met argitektoniese historici, hoewel die uitstallingsbestuur op 9 April vanjaar Centre het spesialiste, lede van die publiek en joernaliste belowe dat alle planne vir die heropbou van die kompleks met die "deskundige raad" bespreek sal word. Niemand het die lede van die raad gewaarsku oor die komende aftakeling nie.
Daar kan aanvaar word dat die doel van die lopende werk is om die kompleks terug te bring na die staat van 1954, aangesien die fasades van hierdie paviljoene in die laat 1950's - 1960's geskep is om die geboue van die Stalin-era 'n moderne - in die begrip van daardie tyd - kyk. Modernistiese fasades het egter sedertdien self erfenismonumente geword, en hul barbaarse vernietiging kan deur niks geregverdig word nie.
Ons publiseer 'n artikel deur die argitektoniese historikus Anna Bronovitskaya oor die geskiedenis van die skepping van hierdie voorwerpe
Vir die eerste keer die artikel "Van die All-Union Agricultural Exhibition to the Exhibition of Economic Prestations: the transformation of the exhibition ensemble in Ostankino in the late 1950s - 1960s." is gepubliseer in die versameling Aesthetics of the Thaw. Nuut in argitektuur, kuns, kultuur”, gepubliseer as gevolg van die gelyknamige konferensie wat in 2013 deur Olga Kazakova geredigeer is.
Op 1 Augustus 1954 is die All-Union Agricultural Exhibition geopen ná 'n groot heropbou. In dieselfde maand het die Sentrale Komitee van die CPSU 'n besluit aangeneem oor die ontwikkeling van voorvervaardigde betonproduksie, en op 20 Desember van dieselfde jaar het N. S. Khrushchev het 'n toespraak gelewer wat die konsep van "wat goed en wat sleg is" in die Sowjet-argitektuur ingrypend verander het. 'N Fantastiese stad wat skyn met goud en mosaïeke met al sy kolonnades, koepels en torings, beeldhouwerk en reliëfs, skilderye en teëls, gekerfde houtsneewerk en ander vrugte van die verbeelding van argitekte en arbeid wat oornag uit die hele Union of Masters gebring is. triomfantelike getuienis van die rykdom en diversiteit van die Sowjet-kultuur wat heeltemal oorlaai is met 'buitensporige' anakronisme. Toe die ontwikkeling van die tentoonstellingskompleks in Ostankino in 1959 hervat word, gebeur dit in heel ander kulturele en politieke toestande. Die paviljoene wat voor die einde van die sestigerjare by VDNKh gebou is, het nie net 'n nuwe, modernistiese stadium in die ontwikkeling van die Sowjet-argitektuur vergestalt nie; hulle is in direkte dialoog met die Weste geskep en was 'n belangrike kanaal om nuwe estetika en boutegnieke in huishoudelike huise in te bring oefen. Die verandering van die tentoonstellingsensemble was geensins een van die belangrikste take nie: die fundamentele verskil tussen Chroesjtsjof se konstruksiebeleid en Stalin s'n was die verandering in prioriteite vanaf die skep van 'n beeld van die triomf van die Sowjet-stelsel met behulp van argitektuur tot die oplossing van dringende probleme., eerstens, om die bevolking behuising te gee. Die verloop van die buitelandse beleid in die rigting van groter openheid van die land, om 'n dialoog met die Westerse wêreld te vestig, het egter beteken dat dit ook nodig sou wees om die beeld van die USSR op te dateer, en uitstallingsaktiwiteite word een van die belangrikste middele. vir dit. Daar is aansienlike literatuur oor die belangrikheid van internasionale uitstallings in die Amerikaanse buitelandse beleid gedurende die Koue Oorlog. Die elegante moderne argitektuur van die paviljoene en die verleidelike ontwerp van die goedere wat daarin vertoon word, was veronderstel om die bevolking van die Oostelike blok te oortuig van die voorkeur van die Amerikaanse lewenswyse en die meerderwaardigheid van die kapitalistiese ekonomie en vir die Westerse bondgenote, versigtig vir die Amerikaanse oorheersing op die wêreldtoneel, om 'n mensliker, 'onskadeliker' beeld van hierdie land aan te bied … Die USSR, na aanleiding van die vreedsame kompetisie met die Weste in die algemeen en met Amerika in die besonder, wat deur Chroesjtsjof aangekondig is, kon nie so 'n uitdaging onbeantwoord laat nie.
Die eerste uitstallingsfasiliteit wat na die konstruksiehervorming gebou is, was die USSR-paviljoen op die 1958-wêreldtentoonstelling in Brussel. Die kompetisie vir hierdie paviljoen is in 1956 gehou, dit wil sê die projek van argitekte Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky is een van die eerstes wat geskep is met inagneming van die vereistes van Chroesjtsjof. Die gebou was natuurlik modern in terme van sy konstruktiewe oplossing (ingenieur Yu. V. Ratskevich), wat dit moontlik gemaak het om ruimte van die steunplate te bevry, die mure byna geheel en al van glas te maak en 'n ligte skaduwee aan die omhulsels op te hang. Terselfdertyd was die volumetries-ruimtelike samestelling van die paviljoen meer as tradisioneel: 'n parallelepiped opgehef op 'n platform met 'n trap wat lei na die ingang gemerk met 'n kolomportiek. Sowjet-verslae oor die uitstalling, met trots berig dat die buitelandse pers die USSR-paviljoen 'Parthenon van aluminium en glas' genoem het, blyk blykbaar te put uit 'n nota in die EXPO-uitgawe van die 'UNESCO Courier' wat verwys na ''n reuse reghoekige Parthenon, in die middelpunt waarvan die standbeeld van Lenin sal staan ”is 'n taamlike akkurate en nie noodwendige komplimentêre beskrywing nie. In die plaaslike oorsig word ook beweer dat die paviljoen as die beste op die uitstalling erken is, nadat hy die Grand Prix vir argitektuur ontvang het, maar by die beoordeling van hierdie feit moet in ag geneem word dat die hele USSR-tentoonstelling met 95 Grand Prix bekroon is, en dit, enersyds getuig regtig van sukses en andersyds verminder die hoeveelheid self die gewig van elke individuele "grand prix" ietwat. Daarbenewens het die Oostenrykse paviljoen, parallel met die Sowjet, die Grand Prix vir argitektuur ontvang - 'n ligte modernistiese struktuur wat gebou is volgens die projek van Karl Schwanzer. Dit is opmerklik dat die invloedryke argitektoniese tydskrif Domus, wat twee uitgawes gewy het aan 'n oorsig van die argitektonies interessantste tentoonstellingspaviljoene, die USSR-paviljoen glad nie noem nie. Sukses was natuurlik, maar dit word nie veroorsaak deur argitektuur nie en bowendien nie deur die ontwerp van die uitstalling nie, waar in die skadu van standbeelde gemaak volgens die beste tradisies van die sosialistiese realisme en Deineka se skilderagtige paneel "Forward to the Future" ", modelle van die nuutste vliegtuie en die Antarktiese stasie is gemeng met die produkte van volksmeesters. kunsvlyt, en die tegniese prestasies van die USSR, insluitend die eerste kunsmatige Aardesatelliet, waarvan 'n lewensgrootte model die belangrikste trekpleister was, wat aangetrek het 30 miljoen besoekers aan ons uitstalling.
Net soos die belangrikste intrige van die 1937-wêreldtentoonstelling die konfrontasie tussen die paviljoene van die USSR en Duitsland was, in Brussel, was die aandag van die wedywering van die Sowjet-paviljoen met die Amerikaanse reg hierteenoor. Die VSA-paviljoen was 'n ronde gebou met deursigtige mure, vrye binnenshuise ruimte, 'n dak wat op die omhulsels hang, met 'n ronde "oculus" in die middel, onder wie 'n sierbad was. 'N Modeshowplatform is in die middel van die swembad opgerig, wat deur 'n skouspelagtige looppad verbind is met 'n sirkelvormige mezzanine. Buite, voor die hoofingang, op die as wat na die USSR-paviljoen gerig is, was daar nog 'n ovale swembad met fonteine. In teenstelling met die Sowjet-uiteensetting, oorlaai met heterogene voorwerpe en inligting, is die Amerikaanse uiteensetting baie losweg beplan en vertrou op noukeurig geselekteerde voorwerpe en uitstallings om inligting deur middel van grafiese ontwerp eerder as deur teks te kommunikeer. Hedendaagse kuns het ook 'n belangrike rol gespeel, waaronder die groot mobiele foon van Alexander Calder wat voor die ingang aangebring is. Die Sowjet-besoekers was nie onder die indruk van die kuns nie (meestal abstrak), maar die argitektuur en ontwerp, soos die volgende sal aantoon, is as 'n rolmodel beskou.
Die sukses in Brussel het die Sowjet-leierskap genoop om die Verenigde State 'n uitruil van nasionale uitstallings aan te bied - 'n ooreenkoms hieroor is in September 1958 onderteken en die uitstallings self is in die somer van 1959 gehou. Vir die Sowjet-uitstalling het die Amerikaanse kant 'n kant-en-klaar tentoonstellingsruimte aangebied - die New York Colosseum, wat in 1956 geopen is as 'n kompleks van onuitspreeklike argitektuur, maar indrukwekkend in omvang. In Moskou was daar eenvoudig geen sale wat geskik was vir die Amerikaanse tentoonstelling nie, en tydens die onderhandelinge is besluit om die Amerikaners toe te laat om hul paviljoene in Sokolniki Park te bou.
Dit blyk belangrik genoeg te wees vir die ontwikkeling van die Sowjet-argitektuur gedurende die ontdooiingsperiode: 'ingevoerde' geboue verskyn in Moskou, en huishoudelike spesialiste en werkers wat die Amerikaners in hul konstruksie gehelp het, kon direk kennis maak met konstruksietegnologieë. Terselfdertyd is plaaslike argitekte opdrag gegee om die uitstallingskompleks met nie minder moderne geboue aan te vul nie.
Op 'n driehoekige stuk grond van $ 142,000 in die VS het argitek Welton Beckett 'n aksiale samestelling ontwerp, waarvan die hoofelemente die halfronde koepel van Buckminster Fuller was, bedek met panele van goue geanodiseerde aluminium, en 'n geboë hoofpaviljoen met glasmure en gevoude dak. In die memoires van die hoofbestuurder van die Amerikaanse uitstalling, Harold McClellan, word gesê oor die voortdurende onverklaarbare vertragings wat die begin van die konstruksie vertraag het nadat al die fundamentele kwessies opgelos is. Hierdie tyd was nodig vir Moskou om tyd voor te berei en nie die gesig in die modder te verloor nie, sowel voor die Amerikaners as voor die Sowjet-besoekers aan die uitstalling. Sokolniki Park is herbou en verwyder van ou, hoofsaaklik pre-revolusionêre geboue. Terwyl die Amerikaners hul paviljoene oprig uit die ingeboude elemente, het Sowjet-argitekte van die Mosproekt-afdeling vir nuwe tegnologie onder leiding van B. Vilensky 'n nuwe hoofingang gebou (V. Zaltsman en I. Vinogradsky), 'n diens- en kommunikasiegebou., 'n fontein (die outeurs van albei geboue is B. Topaz en L. Fishbein) tussen die ingang en die Amerikaanse koepel en verder in die park tot nege kafees met 'n kapasiteit van 500 tot 200 mense (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, die braai is ontwerp deur B. Topaz en L. Fishbein).
Vergelyking van die fontein in Sokolniki met die fonteine van die All-Union Agricultural Exhibition toon baie duidelik aan hoe die geleende monster - die swembad met fonteine voor die Amerikaanse paviljoen in Brussel - getransformeer word en meer bekende idees van skoonheid benader. Soos in Brussel, het die fontein geen beeldskone of ander dekor nie; sy bak met plat, klipagtige sye is versonke, sodat die oppervlak van die water gelyk is met die grond. Die vorm van die bak is egter nie ovaal nie, maar rond en die stromende strale skep 'n sentriese samestelling met 'n duidelik uitgesproke hiërargie, naby die VDNKh-fonteine, terwyl ekwivalente vertikale strale onder die Amerikaners eweredig oor die oppervlak versprei is. die swembad.
Die kafees (vyf rond, twee vierkantig en twee reghoekig van plan) het die eerste geboue geword met volle glasmure wat in die USSR geïmplementeer is. Die eksperiment is met entoesiasme begroet: soos in die tydskrif Architecture and Construction of Moscow geskryf is: "Gemaak met 'n ligte glasheining, amper of onmerkbaar binne of buite, voldoen hierdie persele volledig aan hul doel." Terselfdertyd blyk dit dat die deursigtige sale byna geheel en al deur tafels beset is, en dat alle ekonomiese en produksiefunksies tot die minimum beperk moes word en dat dit baie klein in die omgewing moes wees en ongemaklik in die argitektuur. bylaes gemaak van glasblokke. Gelukkig kon hierdie buitegeboue in die omgewing van die park vermom word, en die gebrek aan ruimte vir die opberging van voedsel en die voorbereiding van geregte word vergoed deur die noue spesialisering van spysenieringsondernemings (pastei, wors, braai, suikerwerk, kafee-melkery., ens.). Dit is nietemin vanselfsprekend dat estetiese aspirasies in hierdie geval gewigtiger blyk te wees as praktiese oorwegings. Ronde kafees, wat die model van die Amerikaanse paviljoen in Brussel afgewissel het, het selfs 'n oogpunt in die middel van die dak gehad en 'n swembad onder dit, wat ook deur die pers goedgekeur is, maar die heel eerste winter het getoon dat betroubare isolasie van die perseel van die elemente is baie belangriker as hierdie skouspelagtige elemente, anders is die volgende seisoen ernstige opknapping nodig. Nietemin was hierdie deursigtige kafees, met hul plat dakke, waarvan die uithoekige rante 'n afdak oor die buiteterras gevorm het, en ingeboude lampe in die plafon, baie effektief en blyk die vergestalting van die moderniteit te wees. Tydens die konstruksie daarvan is nuwe ontwerpbeginsels uitgewerk (die outeur van die ontwerpe van alle geboue in Sokolniki in 1959 - ingenieur A. Galperin), konstruksietegnieke en tegnologieë, nuwe gebruik van bekende materiale. Ter wille van 'n belangrike regeringsbestel moes die Sowjet-industrie byvoorbeeld die produksie van heeltemal glasdeure, wat nog nie voorheen vervaardig is nie, baasraak, maar die hoë kwaliteit plastiekvloerbedekking, waarop die argitekte aangedring het, is nooit gemaak nie. Die gebrek aan beskikbare moderne materiale is die fundamentele verskil tussen die posisie van die Sowjet-argitekte teenoor hul eweknieë in die Weste, waar die ontwikkeling van argitektuur gepaard gegaan het met die ontwikkeling van die boumateriaalbedryf, en waar groot vervaardigers soms moedige argitektoniese ondersteuning kon gee. projekte, waarin hulle die beste advertensies van hul goedere gesien het, naamlik die verhouding tussen Buckminster Fuller en Kaiser Aluminium and Chemical Company, wat veral die koepel in Moskou geïmplementeer het. Glaswandstrukture kan slegs suksesvol funksioneer as daar 'n ventilasie- en lugversorgingstelsel is. Ten tye van die uitstalling in Sokolniki was daar nie sulke stelsels in die Sowjetunie nie, dus moes die argitekte 'n gaping vir lug tussen die mure en die plafon laat, wat natuurlik die werking van die perseel in die koue uitgesluit het. seisoen. Na 'n paar jaar is hierdie probleem egter opgelos, en 'n kenmerkende 'glas' het in die strate van Sowjet-stede begin verskyn, wat nie net kafees nie, maar ook winkels, sowel as kapsalonne bevat het. Die argitekte wat in 1959 in Sokolniki gewerk het, gaan oor na die ontwerp van groter glasstrukture: in 1963, op dieselfde plek, in Sokolniki, langs die behoue Amerikaanse paviljoene, sal Igor Vinogradskiy 'n nuwe tentoonstellingspaviljoen bou, bestaande uit twee geboue wat verbind word deur 'n gedeelte; vanaf 1966 sal Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich en Zaltsman aktief by VDNKh werk.
Tydens die uitstalling in Sokolniki is een van die park se stegies bedek met 'n ligte kluis, waaronder die VDNKh-uitstalling by die staanplekke ontplooi is. En 'n maand met 'n bietjie vroeër as die Amerikaanse maand, op 16 Junie 1959, het die tentoonstelling van prestasies van die nasionale ekonomie van die USSR geopen, wat gevorm is as gevolg van die eenwording van landbou, nywerheid en konstruksie (op die Frunzenskaya-oewer) uitstallings. Aanvanklik het die omskakeling van die All-Union Landbou-uitstalling na VDNKh veral tot uiting gekom in die feit dat die bestaande paviljoene nuwe uitstallings en interieurontwerp ontvang het. In twee gevalle is egter belangriker konstruksie-ingrypings onderneem, en die aard daarvan vra om die Circular Cinema Panorama en die Radio Electronics-paviljoen te oorweeg in die konteks van die Sowjet-Amerikaanse betrekkinge. Die belangrikste besoeker aan VDNKh in die eerste somer van sy werk was om die Amerikaanse visepresident Richard Nixon te word, wat na Moskou gekom het vir die opening van die Amerikaanse uitstalling.
Tydens 'n vergadering van 24 Julie in Sokolniki tussen Chroesjtsjov en Nixon, bekend as die 'kombuisdebat', het die Sowjet-leier gesê dat Amerikaanse goedere nie vir die Sowjet-volk van belang was nie, omdat dit 'buitensporige' was wat nie regtig lewenslank nodig was nie. Maar volgens die uitdrukking van Nixon dat hoewel die USSR beter is as die Verenigde State in sommige bedrywe, soos die verkenning van die ruimte, is die Amerikaners vooraanstaande in ander en het kleurtelevisie as voorbeeld genoem, het Chroesjtsjof anders gereageer: 'Nee, ons was voor u in hierdie tegniek, en in hierdie tegnologie wat voorlê. Sodat Chroesjtsjov sulke uitsprake kon maak, het die Kinopanorama en die Radio-elektroniese paviljoen by VDNKh verskyn, wat bewys dat die USSR nie agterbly op die Verenigde State op die gebied van vermaakstegnologie nie.
Op die vroeë meesterplan van die uitstallingskompleks in Sokolniki, ontwikkel deur Welton Becket Architects, agter die waaiervormige hoofpaviljoen, word 'n ander taamlike groot sirkelbundel aangedui, "Circorama". Dit was bedoel vir die demonstrasie van films op 'n panoramiese 360 ° -skerm volgens die stelsel wat in 1955 deur Walt Disney gepatenteer is. Die sirkusteater was veronderstel om een van die belangrikste trekpleisters van die Amerikaanse uitstalling te word, maar uiteindelik het dit amper ongesiens verbygegaan. Mede omdat die sirkelvormige films daarvan oorskadu is deur Charles Eames se split-screen film A Look at the USA, wat in die koepelpaviljoen vertoon is. Maar die belangrikste ding is dat die sirkusteater nie die kompetisie kon verduur met die onverwags verskynde Sowjet-alternatief wat die prototipe in die kwaliteit van die skouspel ver oortref het nie.
In dieselfde maande toe die Amerikaanse tentoonstelling voorberei is, het 'n groep wetenskaplikes en ingenieurs van die Research Film and Photo Institute onder leiding van professor E. Goldovsky, onder leiding van professor E. Goldovsky, hul eie Sowjet-sirkelprojeksiestelsel ontwikkel. Die gebou van die bioskooppanorama self, ontwerp en gebou in net drie maande (argitek N. Strigaleva, ingenieur G. Muratov), is argitektonies 'n ietwat ongemaklike poging om die taal van moderniteit te bemeester. Die argitek het logies die sirkelvorm van die plan gekies: in die onderste vlak is daar 'n ronde ouditorium, waar tot 300 mense kon staan om na 'n film te kyk wat op 22 skerms geprojekteer is. Die galery omring die voorportaal, in die agterste gedeelte onderbreek deur diens kamers en 'n trap, gemiddeld projeksiekamers, en bo is daar 'n ventilasie en ander tegniese toerusting. Die gevel is tradisioneel vertikaal in drie dele verdeel, alhoewel hul verhoudings ietwat anders is as die klassieke. Bokant die lae sokkel is daar deursigtige mure gemaak van dubbelglasvensters op 'n metaalraam, bedek van buite met aluminiumprofiele. "Om die integriteit van die argitektoniese onthaal te behou, word die deure van die ingange en uitgange in die buiteglas van die voorportaal ook deursigtig gemaak - van gehard veiligheidsglas sonder bandjies," het die skrywer van 'n artikel in die tydskrif Architecture and Construction of Moskou merk op 'n ongewone detail. In ooreenstemming met die huidige beginsel van 'omgekeerde' tektoniek word die boonste gedeelte van die mure doof: die gladheid van die ligte baksteenwerk word net verlig deur die groepies klein ventilasiegaatjies wat nader aan die dak geleë is. Die afwesigheid van gips het dit moontlik gemaak om terug te keer na die oplossing, wat op die oomblik baie probleme veroorsaak het vir die argitekte van die avant-garde: daar is geen kroonlys onder die dak nie, en die intensiteit van die impak op die mure van neerslag die vloei van die koniese dak word slegs gemodereer deur die geute wat na vore gebring word. Die gebou is bekroon met 'n 'kroon' van golwende neonbuise met 'n herhalende, ook stralende, opskrif 'Circular cinema panorama'; Ongelukkig het hierdie element, wat die beskeie gebou baie versier het, nie oorleef nie. In die binneland is moderne materiale gekombineer met tradisionele materiale: die mure van die voorportaal en die saal onder die skerms is afgewerk met plastiekbedekte spaanderborde, waarvan die nate verborge is deur aluminium-oortreksels op die nate, maar die strook tussen die boonste en onderste rye skerms is bekleed met swart fluweel, ideaal vir kamoefleerprojektorlense. Ondanks die haas van die skepping en die onvermydelike beperkte repertorium, was die bioskooppanorama by VDNKh, effens aangepas in 1965-1966, toe 22 skerms deur 11 vervang is, baie suksesvol. Dit funksioneer nog steeds - die enigste van al die bioskope van hierdie soort wat een keer in die USSR gebou is.
Die Radio Electronics Pavilion is nie herbou nie. Dit is in 1954 'n pas versierde (en selfs gedeeltelike) paviljoen "Volga-streek": 'n nuwe gevel is aan die voorkant van die bestaande gebou geheg, 'n halfsirkelvormige saal aan die agterkant en die interieurs is herorganiseer om tydelike strukture aan te steek. Soos in die geval van die bioskooppanorama, is die besluit om die paviljoen te organiseer eers in Februarie 1959 geneem - nadat dit bekend geword het dat 'n operasionele kleure televisie-ateljee by die Amerikaanse uitstalling sou wees. Daar is beplan om volgende jaar met die heropbou voort te gaan, maar in werklikheid het dit nie gebeur nie, slegs 'n tydelike halfsirkel-saal is afgebreek om kleurtelevisie te sien - Nixon is reeds gewys dat dit in die USSR was, en dit was te vroeg om gewone besoekers te terg.: van 'n laboratoriumeksperiment tot 'n werklike feit, sal kleurtelevisie eers in 1973 in ons land begin verander. Maar die gevel, wat in 1959 geskep is en steeds bewaar word, is een van die helderste artistieke uitdrukkings van die ontdooiingsperiode.
Dit is waarskynlik dat die idee om die gevel met herhalende elemente van geanodiseerd aluminium te onthul, verskyn het in reaksie op die bedekking van die Fuller-koepel in Sokolniki, maar die tegnologie om met aluminiumoppervlaktes te werk, was bekend in die USSR toe een van die wêreldleiers op die gebied van vliegtuigkonstruksie. Dit bly vir die argitekte V. Goldstein en I. Shoshensky om na die artistieke voorkoms van die gevel om te sien, en hulle het dit uitstekend gedoen. Die nuwe fasade, gedra deur staalstrukture, omhels die ou een en gaan effens oor die rande om die indruk te skep van 'n aangehegte nuwe bundel, hoewel die diepte van die toegevoegde ruimtelike laag in werklikheid nie meer as 'n meter is nie. Dit is genoeg om uitstallings in die oorspronklike getande glasvensters in die onderste deel te plaas, hoewel daar in werklikheid baie ekspressiewe grafiese velle met gestileerde beelde van radiotoestelle en golwe wat daarmee gepropageer is, uit die weg geruim is - hierdie velle is eers in die herfs van 2012 afgetakel. Die syvlak van die aluminium gevel is ontwerp as lansetvoue wat dinamies opwaarts gerig is, en die voorste vlak, wat die buitelyne van 'n reghoek horisontaal sterk verleng het, is bedek met panele van konkawe lense wat in vierkante van 110x110 cm ingeskryf is - 'n vorm wat oproep assosiasies met die sleutelbord op die kontrolepaneel. Die plaat van aluminiumlegering waarvan die gevel gemaak is, is net 1 mm dik, maar dit was genoeg om die gevel meer as vyftig jaar sedert sy ontstaan sonder verlies te weerstaan. Miskien is die kleurlose anodisering vervaag - die eerste beskrywings van die paviljoen noem die effekte van lug en weerkaatsing op die reliëfoppervlak. Die inskripsie "Radio-elektronika en -kommunikasie", asimmetries op die gevel geplaas, was helder. Belangrike elemente van die argitektoniese samestelling was ook twee groot tentoonstellings wat in die buitelug op die oppervlak van die stilobaat geïnstalleer is: die kapmasjien van die kleurtelevisie-antenne (verlore) en die paraboliese spieël van die lokaliseerder. Skouspelagtige tegniese installasies langs die paviljoene sal in die daaropvolgende jare wyd gebruik word in die ontwerp van die opgeknapte VDNKh: hierdie vonds het dit moontlik gemaak om sonder argaïese beeldhouwerk te doen en het eintlik abstrakte kunswerke vervang wat 'n belangrike rol in die oplossing van Amerikaanse uitstallings. Hierdie tegniek word die beste in 1969 gespeel, toe die Vostok-vuurpyl geïnstalleer is op die plek waar die reusagtige standbeeld van Stalin in 1939 op die All-Union Agricultural Exhibition toring.
Die formule wat gevind is tydens die skepping van die Radioelectronics-paviljoen vir 'n volledige verandering van die argitektoniese beeld teen minimale koste (en met minimale skade aan die omgeboude paviljoene - dit kan nie uitgesluit word dat diegene wat die heropbou gelei het nie,daar was 'n tweede gedagte om die geleentheid te verlaat om na die oorspronklike voorkoms van die paviljoene terug te keer) was so suksesvol dat dit nog 'n paar keer herhaal is. In 1960 is die naburige paviljoen "Computing Machinery", voorheen "Azerbaijan" op soortgelyke wyse getransformeer (die skrywers van die heropbou was argitekte I. L. Tsukerman, ingenieur A. M. Rudskiy), in 1967 - "Metallurgy", die voormalige "Kazakhstan" (argitekte Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, ingenieur Anisko) en "Standards", voorheen "Moldawiese SSR" (die skrywers van die heropbou is nie geïnstalleer nie, in 1995 is die paviljoen met 'n paar verliese in sy oorspronklike vorm teruggebring en aan die Republiek Moldawië oorgedra.).
Toe VDNKh in 1959 geopen is, is 'n uiters grootskaalse plan vir die heropbou van die kompleks aangekondig. Die gebied was veronderstel om met nog 129 hektaar te vermeerder, en in die volgende twee jaar was daar beplan om vyf paviljoene te bou (nywerheid en vervoer; konstruksiebedryf; wetenskap; olie-, chemiese, gasindustrie; steenkool), waarvan drie sou wees reusagtig - 60 duisend vk. m. Die kontras met die baie onbeduidende werk wat gedurende hierdie jare by VDNKh eintlik uitgevoer is, laat twee opsies toe om hierdie planne te interpreteer: óf dit was suiwer propaganda wat ooreenstem met die Amerikaanse skou, óf hulle aanvaar die gebruik van die Ostankino-kompleks as lokaal vir die 1967 Wêreldtentoonstelling. Tot Maart 1962, toe die USSR geweier het om die Wêreldtentoonstelling te hou, bly die toekoms van VDNKh onduidelik - die hoofprojekte is ontwikkel vir die gebiede in Teply Stan en Zamoskvorechye. Die situasie om 'n ambisieuse droom te laat vaar (blykbaar hoofsaaklik deur ekonomiese oorwegings veroorsaak - ekonomiese groei het aansienlik agterweë gebly onder die oorskatte syfers wat NS Chroesjtsjof op die XXI-kongres van die CPSU aangekondig het), het ook nie die hervatting van die aktiwiteite ten opsigte van die heropbou van die nasionale regering verkies nie uitstallingskompleks. 'N Groot tentoonstellingspaviljoen is in 1963 nie op VDNKh nie, maar in Sokolniki, agter die oorblywende Amerikaanse paviljoene, gebou. Verdere ontwikkeling van die uitstallingsdorp in Sokolniki word egter as onmoontlik beskou, aangesien dit die park te veel skade sou berokken. Intussen het die belangrikheid van Ostankino in die geografie van Moskou toegeneem danksy die bou van 'n televisietoring en 'n televisiesentrum in Koroleva-straat - oorspronklik was dit beplan om dit in Novye Cheryomushki op te rig, maar berekeninge het getoon dat op hierdie plek 'n toring bo 500 meter hoog sou 'n gevaar inhou vir vliegtuie wat op die lughawe Vnukovo beland. Meer nog, die status van Ostankino as 'n plek wat verband hou met die tegnologie van die toekoms - en terselfdertyd as 'n middelpunt vir die konsentrasie van nuwe argitektuur - is versterk deur die opening in 1964 aan die draai van Prospekt Mira na Korolevstraat van die Monument vir die Veroweraars van die Ruimte.
In 1963 het die Ministerraad van die USSR 'n resolusie aangeneem oor die herstrukturering van die werk van VDNKh van die USSR, wat aanvaar dat die uitstalling oorgedra word na die hele jaar en die bou van 'n aantal nuwe groot paviljoene, waaronder drie in die sentrale kern van die uitstalling, op Mechanization Square (later - Industry Square). Die bedanking van Chroesjtsjof in Oktober 1964 en die daaropvolgende administratiewe omwentelinge het die proses weer vertraag, sodat die eerste nuwe paviljoen in 1966 gebou is om die Internasionale Tentoonstelling van Landboumasjinerie en -toerusting aan te bied - later word dit die Paviljoen vir die chemiese industrie (nr. 20), argitek B. Vilensky, met die deelname van A. Vershinin, ontwerpers I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Die plan van die gebou is 'n vierkant met sye van 90x90 m, die hoogte van die mure is 15 m. Die helderheid van die vorm van die glas parallelepiped word slegs versteur deur die betontrappe wat na die ingange lei. Die prototipe hier is baie herkenbaar: dit is die geboue van die Illinois Institute of Technology-kampus, insluitend die beroemde Crown Hall, ontwerp deur Mies man der Rohe in 1956 - die voormalige Bauhaus-professor, wat sy loopbaan in die Verenigde State suksesvol voortgesit het, het geword in die Sowjet-Unie in die 1960's, saam met Le Corbusier, een van die mees aangehaalde argitekte.
'N Ander paviljoen is volgens dieselfde model ontwerp vir 'n nuwe konstruksiefase by VDNKh, wat ooreenstem met die 50ste herdenking van die Oktober-rewolusie in 1967. Paviljoen "Verbruiksgoedere" (nr. 69, argitekte I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, ontwerpers M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), het 'n plan in die vorm van 'n reghoek van 230x60 m; as gevolg van die teenwoordigheid van 'n tussenvloer, is die totale oppervlakte 15.000 vk. m. Dit is baie minder as wat in 1959 60 000 vierkante meter verklaar is. m per paviljoen, maar tog is so 'n groot volume, hoewel dit horisontaal verleng is, opvallend in skaal tussen die geboue van die uitstalling. Net soos die paviljoen van die "Chemiese industrie", daarteenoor op die plein van die industrie (voorheen meganisasie), is dit gebou op die terrein van die voorheen gesloopte paviljoene. As die vraag oor hoe die nuwe gevel in die bestaande ensemble sou pas, tydens die rekonstruksie van die Radioelectronics-paviljoen bespreek word, is die konstruksiemaatskappy van die tweede helfte van die 1960's duidelik beskou as die eerste stap in die rigting van die volledige herstrukturering daarvan.
Die paviljoen "Meganisasie en elektrifisering van landbou" (nr. 19, argitekte I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, ontwerpers M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), kyk ook uit oor die Promyshlennost-plein. oorkant die paviljoen nr. 69, vierkantig in plan en dieselfde oppervlakte as die chemiese industrie-paviljoen, het 'n baie laer hoogte en is dit dus baie minder opvallend in die algehele samestelling. Die onbeskryflikheid van die paviljoen word verklaar deur die feit dat dit geheel en al uit gereedgemaakte elemente saamgestel is. Sy dak, waarvan die taamlik beduidende profiel 'n driedimensionele plaatrooster verberg, wat nie ondersteuning in die binneruimte benodig nie, het 'n uitwendige verlenging en rus op dun pilare aan die kante.
Die paviljoen "Elektrifisering van die USSR", wat ook in 1967 op die Meganisasieplein gerealiseer is, het 'n meer aktiewe en oorspronklike voorkoms. Dit staan aan die einde van die punt, skuins met die aangrensende meganisasiepaviljoen wat in Kosmos omskep is, maar gelukkig nie herbou is nie. Tydens die heropbou het slegs die fondamente en 'n gedeelte van die buitemure, wat heeltemal deur die nuwe gebou opgeneem is, oorgebly van die vorige paviljoen "Veeteelt" - hierdie benadering verskil baie van die manier waarop die "Wolga-streek" verander is in "Radio-elektronika". Argitek L. I. Braslavsky het die boonste gedeelte van die gevel met uitsig op die plein 'n sterk uitbreiding gegee, wat die resulterende volume met 'n aantal skuins steunpunte versterk het. Die glas word beperk deur die glas-in-loodvenster van die gedeelte wat vorentoe gedruk word, terwyl die sywande, op sommige plekke wat deur standaard klein vensters gesny word, inteendeel 'n nadruklike materiële karakter kry met behulp van 'n gips "jas" met 'n mengsel van klippies. Oor die algemeen verraai die struktuur die passie van die skrywer vir die laat werk van Le Corbusier.
Een van die interessantste paviljoene wat in die herdenkingsjaar 1967 by VDNKh verskyn het, is die gasindustrie-paviljoen (nr. 21, argitekte E. Antsuta, V. Kuznetsov). Soos elektrifisering, is dit 'n rekonstruksie van 'n bestaande paviljoen. In hierdie geval was die geabsorbeerde paviljoen "Aartappels en groentegroei" (of "Bietwortel", soos dit tydens die heropbou genoem word) 'n rotonde, en dit, tesame met die kromvormige vorm van die gebied wat 'n klein sirkelvormige area omhul, het die outeurs 'n oplossing voorgestel wat gekenmerk word deur verhoogde plastisiteit. Die buiging van die massiewe afdak, wat oor die hele geglasuurde nuwe gevels beweeg en links buite dit gebring word, wek duidelike assosiasies met die kapel in Ronshan. Dit is 'n heeltemal doelbewuste lening, 'n soort hulde aan Le Corbusier, wat sy volgens een van die skrywers van die paviljoen, Elena Antsut, verafgod het. Die ooreenkoms word verbeter deur die tekstuurgips, wat veral aandag aan die uitvoering gegee het. Aanvanklik wit, het dit nou 'n grys kleur gekry wat die beeld ietwat verwring.
Die paviljoen "Floriculture and Gardening" (nr. 29, argitekte IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, ingenieurs M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Dit gebruik reeds egte "brut beton", ook in die binneland: die ongemaskerde voorafvervaardigde betonvloerstrukture lyk veral ekspressief danksy die ligstrome wat deur die dakvensters binnedring.
Die einde van die 1960's het, soos u weet, 'n soort grens in die Sowjet-konstruksiebeleid geword. Die implementering van "jubilee" -projekte, waarvan die meeste grootskaalse en 'n prominente plek in die reeds gevestigde argitektoniese omgewing inneem, het gepaard gegaan met so 'n aansienlike verlies aan erfenis ('n voorbeeld in die handboek is Kalininsky Prospekt, wat die dun materiaal van die Arbat-bane) dat dit ons laat nadink oor noukeuriger respek. Hierdie wending het ook VDNKh beïnvloed. Die yslike "Montreal" -paviljoen, wat na die Wêreldtentoonstelling van 1967 uit Kanada vervoer is, is in 1969 weer saamgestel op die gebied aangrensend aan die "historiese" deel van die uitstalling. Vervolgens het nuwe strukture hoofsaaklik in die buitewyke van VDNKh verskyn, sonder om die historiese ensemble te betree ('n uitsondering was die Vakbondpaviljoen, gebou in 1985-1986 deur V. Kubasov se projek op die Industrieplein, waar dit gepas het in 'n aantal paviljoene wat het voorheen modernistiese fasades ontvang). In die gevalle waar dit nodig was om die bestaande paviljoene uit te brei, is die uitbreidings van agter af aangebring en die hoofgevel ongeskonde gelaat. Vreemd genoeg, vanaf 1968, is 'n nuwe model hiervoor gebruik - 'n projek van Mies van der Rohe, wat in 1959 vir die Kubaanse hoofkwartier van die Bacardi-maatskappy gemaak is en daarna herontwerp is vir die New National Gallery in Wes-Berlyn. 'N Groot plafon-plafon met dun stutte wat oor 'n deursigtige glasdop hang, is gekies as oplossing vir die uitbreiding van die elektriese ingenieurswese-paviljoen, voorheen die Belo-Russiese USSR (nr. 18, argitek G. Zakharov, ingenieur M. Shvekhman) en is herhaal in die aanhangsel paviljoen "Metallurgie" (nr. 11).
In die periode van 1959 tot die einde van die 1960's het die ensemble van die All-Union Agricultural Exhibition van 1939-1954 natuurlik aansienlike skade gely. Maar terselfdertyd het die nuutgeskepte VDNKh 'n platform geword vir argitektoniese eksperimente, om nuwe ruimtelike oplossings, nuwe strukture en materiale en nuwe estetika te toets. Die groep geboue wat in hierdie jare op die grondgebied van die tentoonstelling ontstaan het, is van groot belang vir die geskiedenis van die Sowjet-argitektuur, en dit moet behoud en deeglike studie verdien.
