Hans Scharoun, die laaste geniale Duitse argitek van die 20ste eeu, het die grootste deel van sy lewe met Berlyn verbind: hoofargitek, president van die Akademie vir Kuns, eredokter en ereburger, laureaat en cavalier, skepper van die Filharmonie, die Staatsbiblioteek, skole, villas en torings. Sy diploma was - Rusland. Informeel, maar dus nie minder effektief nie. In die stad Chernyakhovsk (tot 1946 - Insterburg) van die Kaliningrad-streek het die eerste gebou van sy buro oorleef - die woonbuurt "Pestry Ryad", 'n monument van die ekspressionisme-argitektuur. Gebou in die vroeë twintigerjare, selfs beter bewaar as sy eweknieë in Duitsland, is dit egter nooit herstel nie en loop dit vir ewig verlore nadat hy van die vergetelheid teruggekeer het. Intussen kan die proses van herstel daarvan die stad Chernyakhovsk, wat deur moeilike tye gaan, tot 'n bron van streeks- en selfs al-Russiese ontwikkeling maak.
Archi.ru het die argitek-historikus Dmitry Sukhin, die hoof van die Kamsvikus District Society en die gemagtigde verteenwoordiger van InsterGOD, uitgevra oor die huidige stand van sake met Sharun se nalatenskap in Chernyakhovsk, die herstel van huise en struikelblokke vir herlewingsprojekte.
Archi.ru:
- Wat is die geskiedenis van die verskyning van die "Motley row"? Hoe het Hans Scharoun in die provinsiale Oos-Pruise beland?
Dmitry Sukhin:
- Om die oorsprong van die "Village on Kamsvik Alley", oftewel "Kamsvikus Village", met die bynaam vir die kleur "Motley row", te begryp, sal u dieper moet ingaan op die verlede: Hans Scharun het sedert April in Insterburg gewerk. 1917, dien as distriksargitek by dieselfde assistent-professor voor die oorlog. Kaptein Paul Kruchen het self meer tyd gewy aan sy oorlogsgevangenes-boubataljons, aangesien hulle die hele Oos-Pruise saam met hulle herbou het.
Onder sy, en dus Sharun, het die leierskap 'konstruksiekonsultasie' gewerk, 'n ontwerpburo met artistieke en konstruktiewe toesig, 5-10 mense. Minstens drie van hulle was gevangenes, een Frans en die ander Russe? Hulle was die meerderheid in die kampe. Hulle het ongeveer 40 duisend verskillende soorte huise, skure, skure, stalle, brûe opgerig …
Kruchen het handwerk geleer sodat hulle nie net enigiets sou bou nie, maar wat hier gepas was, en in elk geval nie, maar op die modernste manier in daardie tyd. Op dieselfde tyd het die argitekte wat in 1915 aangekom het om die vernietigde provinsie te herbou, 'Pruisheid' geleer, wat hulle nog nooit vantevore geken het nie: hulle het nie na 'Pruisiese Siberië' gegaan van die 'kulturele hoofstede' aan die Izar en Ryn nie, maar dan het die Moederland 'n beroep gedoen om 'n held te word … 'Die styl van die Oos-Pruisiese Renaissance' of 'herstel': ingehoude ekspressionisme of 'n baie gemoderniseerde tradisionalisme, hoë dakke, ritmiese skamele dekor … Was die beperking en uitdrukking in 'n geringe mate deel veroorsaak deur wie, hoe en wanneer die projekte uitgevoer word? Waarskynlik was dit. En hoe soortgelyk is die omstandighede nie!
Ons moet immers herstel, en ons het 'n handvol geleerde hande, en ons moet eers "(p) Russiness" vind. Teen November 1918 het Sharun baie geboue gehad, toesig gehou, geskat, georganiseer - maar sy tuisuniversiteit aanvaar hom nie met al hierdie dinge nie: dit stem nie ooreen met die leerplan nie. So, terug na die tweede jaar? - en hy keer terug na waar hy self iets kan hê, bedoel en weet: vanaf 1 April 1919 word die kantoor van die distriksargitek Kruchen die argitektoniese kantoor van Sharun.
Dinge het aan die gang gekom: 'n jaar later sou Sharun trou. Bruno Taut stuur hom die manifes "Towards the Building of Color" (September 1919) vir sy handtekening en ontvang dit van Insterburg met twee handtekeninge tegelyk: Sharun en Rosencrantz, burgemeester. En daarnaas is sulke bisonne soos Walter Gropius, Bruno Mehring, Hans Pölzig, Paul Schmitthenner, Fritz Schumacher, Karl Osthaus! Maar hulle was nie in die hoofstede wat die manifes of die "Glasketting" uitgevoer het nie, maar in die provinsie wat van Duitsland afgesny is. Gedwing moes word, was dit nodig om gedemobiliseerde mense te beset en vlugtelinge uit die ooste aan te neem: daarom het die stad, wat deur dieselfde Rosenkrantz verteenwoordig is, in 1917 die Building Society of Small Apartments gestig en baie daarvan gebou en die nedersettings. Toe Taut, die pionier van die "kleurgebou", in 1924 sy "kleurskema's" in Magdeburg voortgesit het, kon Scharun reeds spog met voltooide huise: "The Motley Row" is nie net die vroegste bewaarde voorwerp van Scharun nie, maar ook sy slegs gekleurde gebou, en in die algemeen lyste van "chromaticity" - die tweede. Die eerste, Berlyn se "Falcon Mountain" Taut, is 'n UNESCO-wêrelderfenisgebied. En die tweede - helaas.
Wie was die klant en wie was die eerste huurders?
- Daar was verskeie klante; die huisvesting is in vier fases gebou. Die eerste is gedoen deur die semi-staat "Huisbouvereniging van werknemers": in April 1920 het dit aangekondig dat dit in Mei in November subsidies van die tesourie, die streek en die munisipaliteit ontvang het - die eerste boukaartjie, daarna 'n ander en derdens 'n huis agter die huis. In Mei 1921 is verf- en blikwerke aan die westekant van die destydse naamlose straat gekontrakteer. Hulle het die huise aan die oostekant die volgende jaar gebou.
In 1923 is die spoorwegadministrasie langs die Kamsvik-steeg herbou. In 1924 het die tweede, die stedelike samelewing van klein woonstelle, in lyn met hierdie huis gestaan. Onmiddellik daarna is die gebied in die stadslyn opgeneem.
Kan die "Motley Row" as sulke behuising by sulke klante beskou word?
- Tel, maar noem nie: die term "sosiale behuising" is eers in 1940 deur die Nazi's uitgevind. Huise van 1921-24 kan per definisie nie so wees nie. En die woord is nie sleg nie … Dit is, terloops, nie die enigste term wat so 'n transformasie ondergaan het nie: "na elkeen sy eie" het na die Bybel onder Frederik die Grote die Duitse taal betree en bedoel om te voorsien "elkeen" met "sy" deel van openbare goedere, liefdadigheid van onvoldoende burgers … Hoe ons hom ken, hoef u nie te verduidelik nie.
Maar kom ons keer terug na die "Motley Ryad": daar was geen skikking deur sosiaal swak groepe nie - almal was op daardie stadium swak! En die handleidings is pas uitgevind. Hierdie behuising was 'sosiaal' in 'n ander sin, hier is die 'samelewing' geskep: die voormalige Duitse inwoners het in 'n gesprek aangevoer dat daar 'n soort gemeenskap was wat anders was as ander Insterburgers. Eie winkels en u eie klub - en natuurlik argitektuur!
Die boukodes van daardie jare het sulke huise as 'minimaal' geïnterpreteer, met reëls en fooie wat verskil van ander - groot. Woonstelle in semi-losstaande huise is almal dieselfde, in die oorblywende 'stadshuis' - kleiner, in die verlore 'spoorweg' was daar meer: 62,5 m2 totale oppervlakte, drie kamers ('n 'woonkombuis' ingesluit), stoorkamer, 'n ingangsportaal, 'n badkamer en 'n toilet. Daar is geen gang nie, die gange is destyds geveg.
Wie het hom in die "Pestroi Ryad" gevestig?
- Klein mense: winkeliers en poswerkers, telefoonoperateurs en telegraafoperateurs; spoorwegbestuurders, kassiere, inspekteurs en skakelaars (dit is hoofsaaklik in die "spoorweghuis"); skrynwerkers en messelaars, koetsiers en chauffeurs, kleremakers en skoenmakers, slotmakers en werktuigkundiges, elektrisiëns en monteurs, asook verskeie soldate en onderoffisiere. Daar is meer inwoners as woonstelle, so daar was gemeenskaplike woonstelle.
Wat is die argitektoniese kenmerke van die projek, wat is die uniekheid daarvan?
- Sharun het 'n egte ensemble geskep wat ongemaklikheid meesterlik in voordele verander: voorstedelike ligging, smal uitsig, klein begroting … "Ekonomiese" konstruksie in die beste sin van die woord: lae verbruik, groot effek! In die werke van vredestyd het hy nog nie so iets nie, 'n sprong oor homself is sigbaar. Die ooreenkoms kan opgespoor word met ongerealiseerde mededingende werke - dieselfde kleur; met waterverf - hier is kleur en sterre wat oral versprei is; met die werk van kollegas in die restourasie (dit is in 1924 voltooi) - maar dit is slegs raaiskote,Sharun self het niks oor die projek gesê nie, en die stadsargief het tydens die oorlog verlore gegaan. Dit is nodig vir handboeke, vir die opbou van studente - maar dit word vergeet! Scharun is self deur hierdie kompleks gesertifiseer toe hy in 1925 na Breslau (Wroclaw) as professor aan die Akademie vir Kuns gegaan het. En hy het geslaag en een van vier "kleurekommissarisse", oftewel stedelike kleurlinge, geword, en die reisende tentoonstelling "Color City" het huise aan die hele land vertoon.
Die huisvesting is in twee ongelyke dele verdeel: 'n groter "stad" langs Kamsvik Alley (Gagarina St.), met 'n brugplein naby die brug oor die Insterburg-Tilsit-pad - en 'n bedekte "private" straat Pestry Ryad (Elevatornaya St.), met 'n paar huisies en rye semi-losstaande huise. Ons sal 'n soortgelyke oplossing vind in 1930 in sy Berlynse "Stad van Siemens", daar is selfs 'n spoorweg soos hier, en 'n kwart sirkel word beskryf deur 'n boog van een van die huise!
Die ingang na die "dorp" vanaf die brug, bokant die spoorweggrav - daar is 'n platform en 'n oorsig. Sharun rig die siening, neem die siglyn in ag, bedek die irrelevante. Albei 'stad'-huise, wat hier staan, het van die rooi lyn af wegbeweeg, hul straatplastiek is nadruklik suinig - wat u ook al doen, alles sal verdwyn in perspektiefreduksie. Slegs die trappe word uitgelig; die wange van die trapesvormige nisse wys na die ingangsarea. Maar die eindgevel is van plastiek, hul diamantvormige loggia's met gipsrame in kontrasterende kleure: dit is die westekant, die spel van lig en skaduwee onder die veranderende son hier was waarskynlik baie ekspressief - dit kan gesien word selfs nadat alle nisse geglasuur is deur ons tydgenote. En wat interessant is: in terme van die huis is dit 'dom', en die inwoners, Russe en Duitsers, beskou dit as 'n skerpneus, 'skip'. Later sal Sharun beide 'n 'slagskip'-huis en 'n' voering 'hê, vensters sal oor die algemeen 'n gunsteling motief word, maar hierdie is die eerste en, laat ons nie bang wees vir hierdie woord nie, die beste. Dit is nie letterlik nie, 'skipagtig' daarin, geskep deur die liggaamsmassa wat op die golwe wieg - die verloop van die son. Die suidelike binnekant, alles in diepe loggias van 'n vyfhoekige plan, agter hulle is kombuise en eetkamers, en haal iemand se tafel in die lug uit, voor u oë sal daar 'n goeie 200 meter van u eie en naburige tuine wees - hulle vanaf die straatuitsig bedek was! Die oorlog het geleer om die vraag na kos op die voorgrond te plaas, en hier waarborg argitektuur sowel die nie-skaduwee van die eettafel as die vul daarvan. Maar hier is nie net dorpenaars nie, maar inwoners van die nuwe era, 'op die vloer', met 'n interne toilet en badkamer, 'n trolliebus voor die deur - en met 'n aartappelkelder en hul eie wortels. Voordeel en skoonheid gaan hier hand aan hand.
Street Motley Ryad gaan van noord na suid, en hier werp die son diep skaduwees van die geringste uitsteeksels en uithoeke van plat driehoekige baai vensters en gips nisse. Daar is huise sonder erksvensters, daar is huise met 'n paartjie en met twee paartjies; daar is 'n lanset-trapvenster in 'n wye blaarvormige veld, daar is 'n drievoudige nis, en daar is ook twee-horings soos 'n boek of 'n geklopte kussing. Langs die mure, deure en knypers versprei is vier- en agtpuntige sterre - hulle is ook aan die reling van die trappe. En natuurlik is die mure helder geverf, rooi, blou, geel; elkeen op sy eie manier: platbande is buite werking, almal skep die uniekheid van elke ingang en die dorp as geheel.
En hulle begin almal met twee semi-losstaande huise met winkels. Die res is 4-woonstelle, vir een gesin, 'n winkel en 'n bykamer. Daar is twee ingange na die straat, vanaf die huis en vanaf die handelsvloer, en 'n wye vertoonvenster. Dit word ook voorgestel deur 'n plat driehoekige erker vanaf die gevel, met 'n kroonlys wat albei deure bedek. Die muur hier is gevoer met visgraatklinker, en dit alles is bekroon met 'n halfsirkel van 'n handgetekende bord. Die uniekheid van dit alles is die volledigheid!
Het julle almal oorleef?
- Zhilmassiv het oorspronklik bestaan uit:
• gordynboog van twee verdiepings naby die brug - verloor tydens die oorlog
• twee drieverdieping "stadsgeboue". Die "spoorweg" -huis het tydens die oorlog verlore gegaan, die een wat deur die Society of Small Apartments gebou is, het oorgebly
• twee kothuise met twee verdiepings - bewaar
• 16 twee-verdieping huise met twee verdiepings - bewaar
• "halfskure" in die binnehowe, 7 aan elke kant van die straat - verlore na die oorlog, sommige is vervang deur nuwe skure en motorhuise.
Die huise is rooi baksteen, net een huisie is van silikaatstene - en dit was toe nuut; dit is net in die Ryn en Ruhr geproduseer. 'N Voorraadkwek of doelbewuste eksperiment is onbekend.
Die mure is pleisterwerk en meestal in hul oorspronklike pleisterwerk. Soek een in Berlyn of Dessau! Daar is die kleur met 'n skalpel uitgekrap - ons sien steeds die oorspronklike Kaimfarben-verf. Watter moderne verf sal 90 jaar duur - maar dit kan. Soos in die hoofletters. Ons het dit verwag, die vervaardigers - nee, hul argiewe het ook afgebrand. Maar ek kom myself vooruit.
Die afskortings is ook van baksteen, met versterkte metselwerk in rame - "preuse metselwerk". Almal het oorleef. Kelderplafonne - gewapende baksteen, gewapende beton en op sommige plekke "Pruisiese kluise", bo die kelders - houtbalke. Diegene en diegene het oorleef, maar die versterking roes en kan nie herstel word nie. Wat om te doen is nog onduidelik. Rooi teëldakke, waar dit na die oorlog herstel is - asbesement. Die balke met een trek, die dubbelry-regop stoel, alles goed bewaar.
Die trappe is oorspronklik, beton in die kelder, bo-op hout, met 'n golfagtige reling in die gees van ekspressionisme. Daar is 'n linoleumpad langs die trappies. Van hulle - maar uit niks anders nie - is die ontwerptekening behoue gebly, daar op die trappe word mantel of visgraatskildery getoon, maar ons het nog geen spore hiervan gevind nie. Daar is ook geen spore van versiering in die interieur nie - en daar was waarskynlik niks, met die uitsondering van versierde deure en stowe. Eenvoudige houtraamwerke het slegs op sommige plekke gebly: dit word vervang met plastiek, en sommige van die vensters van toilette en kaste is heeltemal aangebring. Die deure is ook van hout, met panele en met vensters - meestal bewaar.
Met ander woorde: hier is nie net die behoud hoog nie, nie net die stilistiese en biografiese waarde nie, maar ook die verliese is heel verhaalbaar. As daar nie een belangrike "maar" was nie.
Wie behoort nou aan die "Motley Ryad"?
- Alle huise is in die negentigerjare geprivatiseer - met die uitsondering van die voormalige klub in huis nommer 17. Dit was nie volgens die projek nie, dit is in die dertigerjare herbou, die mure en vensters is daar opgelig, en die dak daar is anders - 'ligstoel'. Dit was 'n klub na die oorlog, en toe is dit in woonstelle verdeel - dit sou vernuwe word, die kartonafskortings en geriewe in die gang sou verwyder word … Daar is ook 'n huiseienaarsvereniging wat 'n aanhanger van hul huise is - maar hy kan hulle nie red nie: hier is nie baie inwoners nie.
Hoe grootskaalse herstel is nodig? Moet huurders uitgesit word?
- Die werklike restourasie sal klein wees - slegs die fasades en dakke word beskerm. Daar sal dit nodig wees om die tekening van rame en dakkamers te herskep en die pleisterwerk met verf te laat herleef. Die res is herstelherstel. Isoleer die mure van binne, borduur kommunikasie. Aangesien ons onsself isoleer, moet die stowe vervang word deur die kwartketel of deur hittepompe om die kelderstompe oor te neem. Word 'n model vir die omgewing, soos in die ou dae! Baie? - glad nie! Al hierdie werke kan en moet geleidelik uitgevoer word, aanpas by die huurders: dit is hoe die dorpe van oom Tom's Cabin en Falcon Mountain in Berlyn herleef is: nadat hulle een huis gemaak het, gaan oor na die volgende. Die hervestiging sal, indien nodig, van korte duur wees en nie meer as vier woonstelle op 'n slag nie.
Is die projek reeds voltooi, van watter bedrae praat ons?
- Daar is voorprojekte - studenteprojekte. Daar is geen begroting nie, en dit is doelbewus. 'N Opvoedkundige en praktiese benadering in meer fases word aanvaar. Eerstens, metings - dit was die someroefening in 2010 en 2011. Dan - die ontwikkeling van ontwerpoplossings. Dit is nog nie klaar nie. Die kundiges wat reeds soortgelyke werk in die buiteland verrig het (Brenne, Wasmut, Wolff en andere), het vrywillig die konsultantkritici aangebied. Nadat ons die beste skuiwe gekies het en dit waar nodig reggestel het, merk ons dit en stuur dit ter uitvoering aan die opleidingswerkswinkels van ou Duitse konstruksie-kunsvlyt wat daar geskep word. Ander sal nie hier werk nie: die huise is nie in ooreenstemming met GOST nie, die tegnologieë is onbekend en vir sommige konsepte het ons geen analoog nie. En in die Kaliningrad-streek is daar honderde sulke voorwerpe, en almal wag om te leer hoe om dit te maak. Gelukkig kan die huise in een jaar - in een huis, in die volgende - op 'n ander - in ag neem wat en hoe dit gaan verloop. Studente, opstellers van projekte, sou hierdie opvoedkundige bouprojekte lei, en self sou hulle studeer en ander leer … Byna soos in 1915 sou hulle die ou-nuwe Pruisiese gees gevind het!
In so 'n opvoering is daar 'n driedubbele voordeel. Ideaal gesproke sou 'n tiener van Elevatornaya, nadat hy na kursusse gegaan het, die dak van sy ouma op Elevatornaya regmaak en dan sy eie ambagswerkswinkel oopmaak en vir ander bou. Daar sal per slot van rekening die vraag na 'n nuwe gebou van hierdie aard wees. En ons sou die baie vereiste verantwoordelike eksekuteur hê, en die kliënt is ook verantwoordelik. Ons is immers nie ryk aan die en die …
Wat kan die toekoms wees van Motley Ryad - 'n voorbeeldige woonkompleks of iets anders?
- Die herlewing van die Motley Ryad is nie 'n finale punt nie, dit begin met die eerste stap van die herstel- en restourasiewerk en sal nie met konstruksie eindig nie. Immers, as u huise net skielik versterk, isoleer, vernuwe en verfris, sal die "eienaar" nie uit die "verbruiker" kom nie, en 'n vernietigende siklus sal weer begin. Om dit te voorkom, word die werk beplan om geleidelik en oop te wees. Selfs 'n naam is uitgevind: 'Open Room'! Dit sal 'n konstruksieterrein, 'n opleidingsentrum vir nuwe handwerk, 'n ontwerp- en aanbiedingsburo, 'n inwonersklub met 'n museumuitstalling en selfs 'n 'kunskoshuis' wees, maar dit sal spesiaal wees.
Gewoonlik beskryf hierdie woorde werkswinkels waar 'n besoekende kunstenaar of ontwerper skep, geïnspireer deur die stad of deur direkte opdrag, en die stedeling agter 'n winkelvenster aanwesig is. Die 'oop kamer' sal die teenoorgestelde van hulle word: die skepper is nie alleen in die ateljee nie, hy werk in die openbaar, in die voortuin, in die straat, in die Russies-Duitse park wat na Frida Jung vernoem is. Hy is 'n student-leerling van kuns- en konstruksie-universiteite, gaan voort om hierdie plekke te ondersoek of 'n nuwe een te ontwerp; hy is 'n meester in enige kuns, hy is 'n mentor in 'n klaskamer, hy is 'n uitstaller in 'n inwonersklub, hy is 'een van ons'. Inwoners, wat hom help, is betrokke by die sosiale en opvoedkundige proses, word geaktiveer vir die stad, die streek … Daar is ook verreikende planne met die "Hombroich Island" naby Düsseldorf, daar is 'n plan vir 'n reisende Sharunov-beurs: Chernyakhovsk - Wroclaw - Löbau - Berlyn - Stuttgart. Die "kleurryke ry" moet 'n langtermyn-ontwikkelingsmotor word en natuurlik bly voortleef - die huurders moet in geen geval uitgesit word nie.
Wat is al gedoen om die kompleks te red?
- Sedert Maart 2010 is 'Motley Ryad' 'n geïdentifiseerde monument van geskiedenis en kultuur. Fondse is nodig vir die finale klassifikasie - dit word deur die Kamsvikus-distriksvereniging ingesamel. Studente-leerlinge van "instrGOD" het die geboue gemeet en hul oorspronklike voorkoms visualiseer. Publiserings- en navorsingsaktiwiteite is aan die gang, wat geboue in professionele geheue laat terugkeer - en nie net aan haar nie: die kompleks is opgeneem in die lys van 11 bedreigde monumente in Europa, opgestel deur EuropaNostra. Ek wil so gou as moontlik van hierdie raad van skaamte afkom - maar tot dusver op geen manier nie.
Waarom het alles vasgeval?
- Die werk is in Julie 2012 gestaak, 'n halwe tree weg van sukses: dat somerstudentegroepe heropbouprojekte voorberei, die goewerneur begin belangstel, en selfs begin praat oor die "Chernyakhov-ervaring" van interaksie tussen verskillende professionele en amateurgroepe. As ons toe die projekte oorhandig het, sou ons die eerste werke befonds het, en in 'n paar jaar van voortdurende werk sou ons die nodige ruggraat saamgestel het. Ons werk toe aan vertroue, met die begrip dat daar geen manier vir ons alleen is nie. En hulle het dit raakgeloop: ons vooruitsig op finansiering van goewerneurs blyk te aanloklik te wees vir die Moskou-vooruitgangers, die groep Kartayeva en Zaborsky. Hulle is as spesialiste in strategiese beplanning aanbeveel - ek het dit geglo, maar hulle was glad nie van plan vir 'n solidariteit van wedersydse versterking deur almal nie. Volgens hulle moet die stad nie deur kunswerk en arbeid verhoog word nie, maar deur die towerkuns van toerisme, deur die vakansie. En die vakansie - gaan voort! Slegs een klinkende karnaval, en nou kom die skans van toeriste na ons toe, en bring geld, en geluk kom! Studente is weggeruk van die teken van kostuums en ronde dans. Die konsultante wat op die proefwerk gewag het, is weggestuur en het selfs aangebied om die "Kleurryke ry" van die monumente te verwyder ("as dit vir die Duitsers so belangrik is, laat hulle daarvoor sorg"). En asof in 'n bespotting van die versigtige soliditeit van die "insterGOD" in die omgewing en in plaas van die verwoeste sentrum, het hulle voorgestel om 'n Disneyland met beertuie, 'n windpomp en 'n doelbewuste mark te bou … So 'n wonder hou glad nie verband nie. met die stad, en wat 'n tipiese parasiet. En daarnaas sou die ruïnes van die stad se ware hart moedeloos vassteek. Hulle het nooit iets aan die goewerneur oorhandig nie, maar na hartelus gevier. Die balans is vir 'n hele jaar bymekaar gebring. En die toeris het nie gekom nie.
Wat is nou die nodigste?
- Die voormalige aktiviste, "instterGOD" en nuwes, van verskillende oorde, het in die herfs van 2013 die "Kamsvikus-distrik" gestig, nou as 'n regspersoon: u kan nie hierdie huise verlaat nie, dit is 'n nalatenskap en hierdie kans tevergeefs ! Ons gaan voort in dieselfde gees, al is dit net wat ons onsself kan bereik.
Metings is reeds in plek. Projekte moet gedoen word en dit sal gedoen word. Samara en Kazan, studente-restaurante klop aan die deur, hulle wil ontwerp en bou. Dieselfde word in MARSH gesê. Die werksessies van Görlitz is gereed om handwerk te leer - die streekskole is bereid om dit te aanvaar. Ondernemings, dieselfde "Kaym" en ander, is gereed om aan te sluit. Cottbus Universiteit het kontrakteer vir wetenskaplike ondersteuning en kundigheid: ons slaag daarin om mense te lok, maar niemand loop die gevaar om 'n eenduidige eerste stap te maak nie. Dit is moeilik om die Duitsers te blameer omdat hulle versigtig is: om deel te neem aan sulke projekte op hul histories eie grond, wat nou nie aan hulle behoort nie … in ons land word hulle al tien keer per dag as wraakzoekers bestempel - die situasie is nie beter aan die ander kant van die grens nie. Pariteit sou ideaal wees: hulle is die helfte - en ons is die helfte, dan sal die resultaat beslis algemeen wees. Laat die helftes van 'n ander aard wees. Hulle is onderwysers, ons is klasse; dit sal gaan. Dit is tegnologieë, ons is hul plek van toepassing; dit is ook uit sy plek. En so doen ons aansoek om toelaes vir aansoeke, en die kans is nie sleg nie … Maar die eerste taak vir ons, as Kamsvikus Distrikte, is om 'n huis op straat uit te koop om die eerste ambagsmanne op 'n spesifieke adres te ontvang, werk binne ons eie mure en verbeter, indien nodig.
Soos die geluk dit wil hê, staan vier woonstelle in verskillende geboue nou leeg op straat, en een hele huis is die kleinste, 'n voormalige winkel by die ingang. Dit sou 'n wonderlike seinhuis wees! Daar is reeds diegene wat bereid is om te help met die restourasie, om die tweede en derde en selfs die honderdste tree te neem, maar ons het die eerste een nodig: vir 144 m2 van sy oppervlakte - om ongeveer twee miljoen roebels in te samel. Tot dusver is daar slegs 'n kwart van die vereiste bedrag. As dit was, sou die voorwerp binne net 'n week gewerk het.
