Kovensky Lane is geleë in 'n nie heeltemal toeristiese, alhoewel historiese en aangename wandeling 'n deel van Sint Petersburg, tussen Liteiny en Ligovsky Prospekt, in 'n gebied gebou met woonstelgeboue van die 19de - vroeë 20ste eeu met seldsame Stalinistiese kolle. Die ongetwyfelde juweel van die baan is die Church of Our Lady of Lourdes, 'n gebou uit die vroeë 20ste eeu met 'n betonkluis en 'n brutaal romantiese granaatgevel.
Die kerk is in 1903-1909 gebou volgens die projek van Leonty Benois en Marian Peretyatkovich vir die Katolieke gemeenskap by die Franse ambassade. Dit is onder meer bekend daarvoor dat dit in die Sowjet-tye die enigste aktiewe Katolieke kerk in die stad was.
Dit was hier, in die 'verenigde veiligheidsone', wat dit in 2004 toegelaat is, en in 2008 is begin met die bouwerk. Ses jaar gelede was die projek heeltemal anders: 'n gebou van 9 verdiepings met 'n ondergrondse parkeerplek, ontwerp deur Pyramida LLC, het verontwaardiging veroorsaak onder stadsverdedigers en briewe wat aan die stadsowerhede gerig is (sien "Living City"). Toe is die projek radikaal verwerk (meer presies, nuut gemaak) in die werkswinkel van Evgeny Gerasimov. Onlangs is die konstruksie voltooi en selfs onder die mense wat streng is met die vernuwings van die inwoners van Pereburzh, het die gevolglike huis 'n ingehoue aanvaarding ontlok: 'die nuwe huis het die omgewing taktvol behandel en gedeeltelik selfs aangevul' - skryf Konstantin Budarin in Art1 en goedkeurend daarop gewys dat … die argitek 'neoklassieke oefeninge' laat vaar het …
As ons praat van 'n voorbeeld van 'n moderne gebou in die weefsel van 'n historiese stad, is hierdie huis 'n ongetwyfelde sukses. Evgeny Gerasimov het daarin geslaag om nie net die aantal verdiepings te verminder en die ondergrondse parkeerplek na die eerste verdieping te skuif nie, en vermy om 'n put tussen die historiese geboue te grawe, maar speel ook die antitese van die moderne - historiese en bou die argitektuur van sy huis is amper klassiek vir die 20ste eeuse samestelling van moderniteit en historisme - die tema wat in beginsel nie meer relevant kan wees vir 'n nuwe gebou wat in die historiese sentrum opgerig is nie.
'N Residensiële gebou kyk uit op die rooi lyn van die baan, wat met die eerste oogopslag heeltemal klip is. Die ligte ruheid van die Jura-steen reageer ingetoë op die ru-afgesnyde rustieke graniet van die kerk Benois-Peretyatkovich; die Franse tema word opgeneem deur reliëfinsetsels wat ritmies langs die fasade van die nuwe huis versprei is - koninklike lelies en kruise met patroon. Hulle is verantwoordelik vir die "literêre" komponent van interaksie met die konteks, dit wil sê, hulle wys amper letterlik op die omgewing met die Franse kerk en die beeld van die Middeleeuse Romaanse wat deur die romantiese argitekte van die vroeë 20ste eeu aan hierdie plek toegeskryf word.
Die outeurs kyk egter na die suidelike Franse tema deur die prisma van die 20ste eeu, wat veral gevoel word as ons na die klipvolume van 'n residensiële gebou kyk vanaf die voordeligste noordoostelike punt, vanaf die kant van die kerk en die skoolgebou van die 1930's (argitek David Buryshkin). Vanweë die feit dat die argitekte, terwyl hulle terugstap van die kerkmure, 'n miniatuurstadsplein voor die huis gereël het - nie 'n plein nie, maar 'n geplaveide klipsplein, soos in Venesië of in dieselfde Suid-Frankryk - en so, danksy die inspringing van die plein, sien ons twee fasades tegelyk klipvolume. Die gevels is presies dieselfde, bedek met 'n gewone rooster van vensters met gelyke mure, en daarom kry die bundel 'n paar kristalagtige, metafisiese eienskappe. Daar is geen firewall, gevels van die hoof- en sekondêre nie, maar daar is streng georganiseerde materie, die beliggaamde meetkundige reël. Die onderwerp, moet ek sê, is nie nuut nie, maar inteendeel, baie gewild in die ingehoue-klassifiserende rigting van die argitektuur van die 20ste eeu vanaf die kubieke EUR-a van Mussolini tot die fyn roosters van David Chipperfield (en in die besonder, Sergei Tchoban, in vennootskap met wie Evgeny Gerasimov onlangs verskeie geboue gebou het).
In 'n woord, die residensiële deel van die kompleks vanaf die voordelige noordoostelike punt lyk na 'n perfekte klipblokkie, deurgesny deur gelyke rye vensters, 'n ideale vorm wat in 'n ruimte is wat hieruit 'n bietjie meer ideaal lyk. Ten spyte van die oorvloed aan mure en 'klip', lyk die gebou uit die oogpunt van klassieke argitektuur steeds te geknip, lyk dit meer op 'n digte kliprooster as 'n tradisionele skikking met vensters. As die metafisiese Art Deco van die dertigerjare besluit het om iets Romaans te bou, sou dit 'n soortgelyke huis gewees het; stilisties verbind dit hom deels met die reeds genoemde skoolgebou. Dit wil voorkom asof die Benois-kerk en die Buryshkin-skool verskriklik ver is, bowenal ideologies, maar nietemin is stilisering, gekruid met Art Deco-tegnieke, die nuwe gebou in staat gestel om 'n gemeenskaplike taal te vind met twee so verskillende bure. As ons die nuwe huis aan die oorkant, westelike kant van die straat bekyk, is dit hier ingebou in die lyn van woonstelgeboue in Sint Petersburg - dit is die derde tema van argitektoniese diskoers, nog 'n eerbetoon aan die konteks.
Ons kan sê dat die leefruimte met die rooi lyn van die baan die hele konserwatiewe deel van die partytjie opgeneem het: tekstuurklip, betekenisvolle kruise en lelies, geometriese strengheid - alles dien die konteks, die struktuur van die strate, reageer op naburige geboue, stel sy eie versigtig in. Die huisdiplomaat praat nie minder nie as drie tale, is matig konserwatief, matig opgesweep, is nie vreemd aan nadenke oor die wisselvalligheid van die geskiedenis nie … Dit is nie verbasend dat so 'n gerespekteerde man na vore getree het nie.
Die tweede bundel, wat deel uitmaak van die kompleks, is heeltemal teenoorgestelde van die eerste, streng opgeleide konservator. Oor die argitektuur wat in die agterplaas van die kantoorgedeelte versteek is, wil ek sê dat hierdie tweede huis 'n verborge opposisie is, 'n moderne glasliggaam binne die historiese wyk. Die kantoorgedeelte is natuurlik nie heeltemal van glas nie, maar te eenvoudig en reguit. Maar haar atrium binnehof is heeltemal glas, en die gang daarheen bestaan ook geheel en al uit glas. Dit is geleë agter 'n miniatuurplein tussen die kerk en 'n residensiële gebou (wat ons reeds genoem het) en met hierdie miniplein op een gemeenskaplike as, loodreg op die straatlyn, geryg. Die loodregte - die simbool van die teenoorgestelde - is meer as gepas. Die binnehof is teenoor die straat, glas is teen die klip van die stadsfasade.
Maar die hoëtegnologiese materiaal van die toekoms staan nie net teen tradisionele klip en velle nie, en verleen sy futuristiese hoogtepunte in die rustige stilte van 'n sakeplein. Sy neem ook die stad waar, omraam en demonstreer dit, bewonder dit. Die glaskorridor bou 'n belowende interaksie tussen die twee binnehowe en die stad - en laat die steriele kantoorskittering weg, ons sak laag vir laag in die stad in, geleidelik deur die teater- en argitektoniese uitvoering. Die tema wat hier uitgespeel word, is heeltemal klassiek, en as u daaraan dink, word dit bepaal deur die omstandighede. Dit kan nie anders nie: kantore is 'n moderne ding, hulle is veronderstel om van glas gebou te word (ten minste ter wille van die verligting van werkplekke), maar glas is nie welkom in die middestad nie. 'N Klipresidensiële gebou verteenwoordig en voer 'n dialoog, die kantoor skuil binne, daarom word die energie van sy glasbeeld net vererger, onverwagte skouspelagtigheid en spanning verkry in plaas van gewone kantoorverveling.
Daar is egter 'n oorgang tussen klassieke en moderniteit: in teenstelling met die glasatrium, is die buitewand van die kantoorgedeelte ontwerp in die gees van die Hollandse muur - mure van gladde Jura-klip met 'n vrye ritme van vensters. Die tegniek, wat in die 2000's uiters gewild was en nou taamlik vervelig is, is heel gepas, aangesien dit 'n tussentydse stap vorm tussen die rigiede, klassieke gaas van 'n kubieke volume en die heeltemal deursigtige glas van die atrium. Die oorgangsmotief 'verbind' die helftes van die kompleks - dit is moeilik om te sê, miskien, sonder hierdie versoenende laag, sou die argitektoniese stelling skerper geklink het; maar aan die ander kant voeg die oorgangsgevel nie net die kompleksiteit by nie, maar ook emosionele harmonie.
Benewens die teatertema "klassiek-modern", het die kompleks sy eie geheim. Links van die nuwe kantoorgebou, dit wil sê, reg agter die kerk, is die gebou van die voormalige Krümmel-garage wat opgeknap en opgeneem is in die kantoorgebou.
Rondom die motorhuisgebou van 1909-1910, bekend as die eerste gebou in Sint Petersburg met plafonne van gewapende beton en 'n plat dak en beklee met die status van 'n geïdentifiseerde erfenismonument, het daar ook kontroversie ontstaan tydens die bou van die Kovensky 5-kompleks. Die bouers het die aangrensende gebou van vier verdiepings van werkswinkels gesloop, wat geen veiligheidstatus gehad het nie, hoewel dit volgens die historikus Boris Kirikov 'n enkele kompleks met die motorhuis was. Die sloping van die werkswinkels het verontwaardiging onder die stadsregte-aktiviste in Sint Petersburg veroorsaak: baie het besluit dat hulle die motorhuis self gesloop het, en hoewel die projekontwikkelaars hierdie inligting ontken, het nie almal dit geglo nie. Intussen moet erken word dat die motorhuis ongeskonde is, die werkswinkels is gesloop.
Nadat die gebou van die motorhuis geabsorbeer is, het die nuwe kompleks dus letterlik 'gewortel' in die historiese stad, 'n deel daarvan geword, net soos die geboue van die vroeë XX-eeu geword het, toe die verskil tussen moderniteit en geskiedenis reeds besef is, maar nie so skerp soos nou nie, wanneer enige indringing in die konteks van ou geboue as vyandig beskou word. Intussen het die interaksie tussen die ou, die nuwe en die gestileerde nie tien, maar honderd jaar gelede in Kovensky Lane begin nie. Die kerk met sy tegnologies gevorderde betonkluise en Romaanse gevel; 'n motorhuis met die eerste plat plafon en dun steunpunte in die stad - hulle was op 'n stadium besig om te vorder (ek wonder wat sou ons nou sê as hulle 'n parkeerterrein agter die altare van die kerk sou begin bou?). Die gebou van Evgeny Gerasimov neem die tema op en ontwikkel dit, verskerp die weerspreking, sit die dialoog voort, wat dit toelaat om met al sy lekkernye opvallend te bly, nie onderdruk deur die konteks nie, maar om 'n volwaardige en dus lewendige, deel van die stad.
