'N Inligtingspaviljoen wat toegewy is aan die Zaryadye-parkprojek, is gister geopen. Die besluit is redelik logies: indien nie 'n fragment van die toekomstige park, naas Vasilievsky Spusk nie, verskyn daar ten minste sy verteenwoordiger. Intussen is die nuwe paviljoen nie 'n standaardinligtingskiosk nie: danksy die pogings van die argitekte van die SPEECH-kantoor is 'n eksemplaar van die sentrale deel van die binneland van die Russiese paviljoen op die Biënnale in Venesië in 2012 herstel.
Die Venesië-paviljoen van 2012, wat 'n hewige bespreking en 'n verskeidenheid reaksies veroorsaak het, maar deur absoluut almal opgemerk is (terloops, dit het 'n spesiale vermelding ontvang van die Biënnale in Venesië), was 'n wonderlike baster van 'n klassieke argitektoniese tema en moderne tegnologieë.: in sy sentrale deel van gloeiende metaalvierkante in QR - die perfekste Pantheon is deur kodes saamgestel. Om dit meer presies te stel, 'n geometries algemene beeld van die Pantheon, skoongemaak van kolomme en aedicules εἶδος van 'n Romeinse meesterstuk.
Hierdie koepelvormige kern van die Venesiese eksposisie is nou (presies op een-tot-een-skaal) in Zaryadye weergegee, wat sy QR-kodes met nuwe inhoud gevul het: in 2012 het Venesië projekte van die Skolkovo-innovasiestad getoon, nou is veertien afdelings gewy. aan kompetisieprojekte van Zaryadye Park en die geskiedenis van die streek, en een, vyftiende, vertel van die herskepte paviljoen en die outeurs daarvan. Die gereproduseerde paviljoen het dus ook, en tereg, deel geword van die uitstalling.
Dit is hoe dit lyk - van buite is die digitale "Pantheon", as 'n waardevolle uitstalling, omring deur 'n getrapte glasmetaalbedekking, ietwat soortgelyk aan die koepel van die Reichstag, - 'n moderne deurskynende struktuur wat van binne ondersteun word deur kragtige metaalribbe.
Die buitenste omhulsel val aansienlik van die mure van die "Venesiese" saal af, wat lei tot 'n ruim rotonde wat dien as 'n tweede uitstallingsaal (daar was niks in Venesië nie). Op die binnemure word kortliks in prentjies die verhaal van Zaryadye vertel; aan die buitemuur word 'n deurskynende film geplak wat 'n park uitbeeld wat deur die Diller & Scofidio-span ontwerp is. Die prentjie wat deur sonlig verlig word, lyk amper asof dit lewendig is (veral as dit vanuit die middelste middel deur een van die drie deure gekyk word) - en gaan in 'n presies berekende spel met die werklike omgewing: bo die beeld van die St. Basil's Cathedral, deur 'n glasstrook kan die koepels en torings van 'n regte katedraal gesien word. Die bome trek voort met takke van die lewendes, in die agtergrond - die feit dat die helfte van die geverfde park winter, die helfte somer en buite die lente is gee 'n mate van surrealisme aan die vergelyking. Dit is die moeite werd om die paviljoen binne te gaan, al is dit net om hierdie toneelstuk van betekenisse soos uieskille op mekaar geplaas te voel. Buiten, terloops, gaan die refleksies voort: die briljante omgewing dra hiertoe by, en die glasrande weerspieël die katedraal, die kerk van Barbara, die toring of die foto.
Voor die pawiljoen word 'n klein vierkant met blombeddings en bankies uitgelê, wat die effek van die 'beginnende park' behou.
Die paviljoen word as 'n tydelike struktuur beplan, maar Sergei Kuznetsov het tydens die opening daarvan hoop uitgespreek dat die argitektuur miskien in die toekomstige park sal pas en daarin sal bly. Ons het Sergei Kuznetsov, die skrywer van die idee om die Venesiese paviljoen binne die raamwerk van Zaryadye te herstel, 'n paar vrae gevra.
Sergey Kuznetsov, hoofargitek van Moskou:
Hoe het u die idee gekry om die Venesië-paviljoen in 2012 weer te gee? Hoekom presies hier en nou?
- Die idee het by my opgekom toe ek in 2013 my verjaardag in Venesië vier (ek probeer gewoonlik vir my verjaardag in Venesië wees) die koepels van San Marco teken. Hulle is baie ekspressief; toe het ek gedink dat so 'n vorm goed gelees sou word in Zaryadye. Die koepel het 'n pragtige kenmerk: dit stry nie met sy omgewing nie. In verhouding tot die buitenste ruimte is die koepel universeel, maar die binnekant is dramaties … Ek het voortgegaan om met hierdie idee te werk en het vinnig tot die slotsom gekom dat as u een koepel in 'n ander plaas, soos Brunelleschi in Santa Maria del Fiore gedoen het., sou dit interessant wees. Sowat ses maande het van idee tot implementering verloop.
Soos u weet, het 'n relatief groot span in 2012 aan die eerste paviljoen gewerk, ek was net 'n deel daarvan: mede-kurator en mede-outeur van die Venesiese paviljoen. Toe was die ideologiese inspirator Sergei Tchoban; Grigory Revzin, Konstantin Chernozatonsky - daar het baie mense deelgeneem, aan wie ek moet dankie sê vir die feit dat hierdie ruimte hoegenaamd gebore is.
Wel, ek het voorgestel om die paviljoen presies hier te reproduseer, aangesien ek in hierdie stadium verantwoordelik is vir die implementering van die Zaryadye-park.
Sou die klassieke idee van die koepel nie die modernistiese idee van die park van Dealer & Scorfidio weerspreek nie?
- Dit lyk vir my asof hierdie koepel 'n absoluut moderne stuk is. Ek glo dat moderne argitektuur op sy beste die merk van die klassieke dra.
- Is u nie as mede-outeur van die eerste paviljoen verleë oor die feit van herhaling, kloning van die paviljoen nie?
- Ons beklemtoon op elke moontlike manier die geskiedenis van die projek en die kontinuïteit met die 2012-paviljoen. Een van die vyftien inligtingafdelings hier is gewy aan die Venesiese paviljoen. Ek sou selfs sê dat ons uit die suksesverhaal van die Russiese paviljoen op die Biënnale die suksesverhaal van Zaryadye Park maak. Dit is myns insiens korrek as die geskiedenis in lae ophoop - soos in Rome.
In beginsel beoordeel ek die reproduksie van die Venesiese paviljoen as die oordrag daarvan vanaf Venesië na Moskou. Anders sou dit net in foto's en in die literatuur oorleef het, maar dit sou onmoontlik gewees het om dit met ons eie oë te sien. Dit kan in dieselfde ry geplaas word met die Montreal-paviljoen, "Worker and Collective Farm Woman" … Nou hier is ons - ons het die Venesië-paviljoen van 2012 herskep.
Hoe sou u, die mede-outeur van die paviljoen en die outeur van die idee van die reproduksie daarvan, reageer op die daaropvolgende eksemplare? Die een wat nou gemaak is, die replika dui op verdere reproduksie of nie?
- In teorie kan u 'n ander "Worker and Kolkhoz Woman" langs 'n bestaande beeldhouwerk plaas en dit verder stamp, wat niemand egter doen nie, want dit is sinneloos. Dit is dieselfde hier. Vir my is dit 'n stuk-vir-stuk reproduksie van 'n baie spesifieke stuk. Die werk, wat oorspronklik genoem kan word, omdat al die outeurs gesond is, het aan die ontspanning daarvan deelgeneem. Ons kan êrens, indien nodig, QR-kodes anders gebruik, maar die koepel self is 'n unieke kunswerk, dit kan nie herhaal word nie. Dit was net dat dit 'n geruime tyd in 'n ander land was, en dit sal nou by ons wees.
Verwysing:
Die internasionale kompetisie vir die ontwikkeling van die landskap- en argitektoniese konsep van Zaryadye Park het in November 2013 geëindig. Die wenner van die kompetisie was 'n konsortium onder leiding van Diller Scofidio + Renfro (VSA), wat ook landskapargitekte Hargreaves Associates (VSA) en Russiese stedelinge Citymakers (Rusland - Denemarke) ingesluit het.
Die inligtingspaviljoen, waar u albei inligting oor die Zaryadye-parkprojek kan uitvind en met u eie oë 'n deel van die hoofinterieur van die Venesië-paviljoen van 2012 kan sien, is op weeksdae van 11:00 tot 20:00 oop, naweke vanaf 10:00 tot 19:00 …
