Die TsDL-restaurant verskyn in die dertigerjare as 'n kafee in die Writers 'Union, in die Olsufievs-herehuis in 1886-1887. Byna onmiddellik het hierdie plek baie gewild geword: beroemde skrywers het nie net hier geëet nie, maar ook hul manuskripte hier gelees, herdenkings gevier en hewig gestry. Die mure van die Central House of Writers onthou Tvardovsky, Zoshchenko, Sholokhov, Okudzhava, asook Niels Bohr, Marlene Dietrich, Indira Gandhi en vele ander bekendes. Na die verandering van die politieke stelsel het die restaurant lank die swaar aura van die era van stagnasie behou: hier was 'n baie duur kookkuns, en die binneland het hemelhoë pryse ondersteun met die condo-patos van fluweelgordyne en eikehoutpanele. Toe die eienaar van die onderneming verlede jaar verander, het die vraag na die opdatering van die "gesig" onmiddellik geraak. Restaurateur Alexei Zimin het 'n fundamenteel ander gastronomiese konsep vir die Central House of Writers ontwikkel en hom tot WOWHAUS gewend met 'n versoek om 'n helder, uitdagende, maar terselfdertyd maklik vervangbare interieur te skep, gefokus op 'n nuwe gehoor van die restaurant - werkers in die kreatiewe industrie. 25-45 jaar oud.
Die ongemaklikheid van hierdie taak was dat die nuwe interieur nie moes deurtrek nie, wat nog te sê van die historiese versiering. 'N Argitektoniese monument en net 'n baie belangrike plek vir die Russiese kultuur moes bewaar word, en al die oorspronklike elemente van die neogotiese interieur - eikehoutpanele, kaggels, kandelare (insluitend die een wat hulle eers Komsomolskaya wou versier) - het saam verhuis. na die projek van die opknapping daarvan, en meer voordat die argitekte werklik aan die werk gespring het. "Die besluit hoe ons dit alles moet hanteer, het redelik vinnig by ons opgekom," sê Dmitry Likin, vennoot van die WOWHAUS-argitektuurburo. - Aangesien 'n volwaardige historiese en restourasie-opname van die binneland nie uitgevoer is nie, kan enige ernstige inmenging tot verliese lei. Daar is besluit om op te tree in die logika van kunsintervensie: om 'n nuwe laag op die ou interieur te plaas. Hy sal sy aandag op homself vestig en 'n ander atmosfeer skep, maar kan maklik gegee of verander word. '
Met ander woorde, die keuse is onmiddellik gemaak ten gunste van liggewig tydelike strukture - gips en MDF, wat, indien nodig, letterlik op een dag kan afgebreek word. Dit is hulle wat 'n moderne "laag" in die historiese interieur skep, wat die neogotiese tema interpreteer wat oorspronklik in die versiering van die restaurant opgeneem is deur ornamente en ligkleur-effekte. "Die nuwe beeld van die restaurant is gebaseer op die kontras tussen die historiese besonderhede van die interieur van hout en nuwe materiale en tegnologieë, met die hulp waarmee die versiering in pas is met die hedendaagse," voeg Oleg Shapiro by.
Die mure van die voorportaal, wat die eerste gaste van die restaurant verwelkom, is dus deur die argitekte in 'n grysblou kleur geverf, wat baie sirkels met 'n weerkaatsende effek op hierdie agtergrond geplaas het. Nadat dit hier verskyn het, word die sirkel 'n tema wat deur al die persele van die restaurant gaan - dit is oor die algemeen een van die gewildste motiewe van WOWHAUS, en dit moet toegegee word dat dit in die binneland intiemer en vertrouliker klink as in die ontwerp van openbare ruimtes. Die trap wat van die voorportaal na die restaurant self lei, is ook heeltemal verander. Om hierdie baie massiewe struktuur visueel te verlig, installeer die argitekte wit reghoekige rame met beligting op elke trap. Na die verplasing van die trappe vorm hierdie strukture 'n skouspelagtige perspektiefportaal: dit lei na die hoofperseel van die restaurant, en waarsku gaste onomwonde nie net oor 'n ingrypende verandering in die beeld van hierdie instansie nie, maar ook oor die aard van die transformasie wat plaasgevind het.
Die gange van die opgeknapte restaurant is ook uiters ekspressief in hierdie sin. Ventilasie- en lugversorgingskaste word onder hul plafonne geplaas, en onder is daar 'n laag lampe in die vorm van wye silinders. Hulle masker die pype nie net nie, maar verlaag ook die hoogte van die plafon visueel aansienlik, en gee die intriges van die oorgange van die een restaurant na die ander.
Kaggelkamers "Central House of Writers", alhoewel hulle op verskillende verdiepings geleë is, is die beeld en die beeld van mekaar ontwerp. Herhaalde herhalende soortgelyke elemente word in hul ontwerp gebruik: dieselfde sirkels en damastblomornament. Boonop dien laasgenoemde in die onderste saal - nog 'n "klassieke van die genre" vir die neogotiese styl - as agtergrond waarop perforasies in die vorm van sirkels op mekaar geplaas word. Dit is interessant dat argitekte ook hul multi-laag plastiekpanele met blou lig verlig, wat al die aandag van besoekers daarop vestig en sodoende gedwing word om die oorspronklike, swaar versiering van die perseel te ignoreer. In die bovertrek word dieselfde elemente plat en herhaal hulself in die muurpapierpatroon. Muurligte ontwikkel steeds die sirkel-tema as die verenigende tema van die restaurant se dekor, terwyl die hoofbeligting voorsien word deur 'n hanglamp wat uit baie silinders bestaan.
Miskien die mees lewendige, die konsep van 'n moderne laag, vry bo-op die historiese een, ontvou in die ruimte van die Eikesaal. Ook hier was die taak om besoekers se aandag af te trek van die té pretensieuse binnekant, en die argitekte versier die eikehoutpanele met ligskerms met 'n helder patroon. Boonop is hierdie skerms rondom die omtrek van die saal geloods op die vlak van die gesigte van mense wat aan die tafels sit, wat die onafhanklikheid en konvensionaliteit van die nuwe "laag" verder beklemtoon. Dubbellaag-geperforeerde valse mure gemaak van MDF is versier met 'n patroon in 'n oordrewe vorm, wat die patrone van die grootste trots van hierdie saal herhaal - 'n groot glasvenster. Die buitenste laag word met sirkels gesny, en die binneste met ruite, en hulle word met warm geel lig verlig, wat 'n soort spel van geometriese vorms skep wat die ligspel van gebrandskilderde vensters weergalm.
Die saal het ook wit skeidingsskerms - verligte afskortings, ook gemaak van MDF en geperforeer met 'n patroon wat die neogotiese taal vry interpreteer. Om die dubbele hoogte van die saal visueel te verminder en 'n gemakliker atmosfeer te skep, het die argitekte lampe in die vorm van gloeilampe wat op 'n metaalraam hang, gebruik om die tafels te verlig. In die sentrale gebied is dit op die dak gemonteer, terwyl dit in die rusbank op die rug geleë is. Soos reeds genoem, het die grootste trots van die TsDL behoue gebly - 'n groot kristalkandelaar: op die muur van die tweede vlak het die argitekte 'n groot paneel geïnstalleer op die tema kos, met sy skaal wat die afmetings van die lamp ondersteun.
Die konsep van die opknapping van die interieur van die beroemde restaurant, uitgevind deur WOWHAUS, het nie begrip vir almal gevind nie: iemand is eerlikwaar gekelder deur die kombinasie van 'massiewe' hout en plastiek, wat nie eens probeer voorgee dat hy 'n meer edele materiaal. Waarskynlik, as u die transformasie wat plaasgevind het ernstig opneem, is sulke bewerings regtig relevant, maar die sleutel tot die begrip van hierdie interieur is juis dat die opknapping daarvan "eeue lank" nie gedoen is nie. “Die patroon is gebaseer op 'goue skilde op 'n blou veld' - 'n byna kinderagtige interpretasie van ridderheraldiek, 'verduidelik Dmitry Likin. "Toegepas op dekoratiewe panele, flirt dit met die pseudogotiese historiese interieur, vernietig sy patos en vervul sodoende sy hooftaak om 'n ligte en geestige ruimte te skep."
