Op 29 Mei is 'n perskonferensie gehou in die gebou van die Udarnik-bioskoop, wat gewy is aan die samevatting van die resultate van 'n geslote internasionale kompetisie vir 'n projek vir die herstel van 'n voormalige bioskoop en die aanpassing daarvan in 'n museum vir kontemporêre Russiese kuns. Tydens die perskonferensie is die name van die drie finaliste bekend gemaak: eerste plek is toegeken aan Robbrecht en Daem architecten (België), tweede - Stephan Braunfels Architekten (Duitsland), en derde - Arata Isozaki & Associates (Japan) … Die finale wenner word deur die bestelparty bepaal. Ons publiseer projekte en verslae van die perskonferensie en kommentaar van die jurielede.
Die perskonferensie is binne die mure van die Udarnik-bioskoop gehou - 'n konstruktivistiese argitektoniese monument wat deel uitmaak van die beroemde Huis aan die Embankment-kompleks en in 1931 deur Boris Iofan gebou is. Op hierdie reënerige dag het beroemde argitekte van regoor die wêreld, verteenwoordigers van die grootste museums vir moderne kuns, professore en kunskritici bymekaargekom in die helder saal van die eerste verdieping, verlig deur baie groot kandelare ondergedompel in kluise omring met gereelde groot sirkels. Almal wag gretig op die aankondiging van die uitslae van die kompetisie. Die deelnemers - en altesaam ses spanne is gekies vir die finale ontwerpfase - het die uitslae opgewonde afgewag, en die groot gehoor wat in die saal rondgeloop het en die projekte ondersoek, hang met opregte belangstelling langs die sneeuwit mure. En dit is nie verbasend nie, want die International Cultural Foundation of Breus, wat die kompetisie beveel het, het twee jaar gelede sy begeerte aangekondig om van "Drummer" 'n nuwe museum te maak. Sedertdien het die publiek die lot van die unieke argitektoniese monument van die vroeë 20ste eeu dopgehou, sonder kommer.
Maar ek moet sê dat die organiseerders die uitvoering van die taak op 'n baie redelike en delikate manier benader het. Slegs die argiteksfirmas wat ondervinding het in die implementering van grootskaalse museumprojekte en restourasie van argitektoniese monumente, is genooi om aan die kompetisie deel te neem. Een van die belangrikste kriteria vir die evaluering van kompetisieprojekte was 'n noukeurige en respekvolle houding jeens die gebou. En die jurie, wat sulke professionele kundiges insluit soos kurator Jean-Hubert Martin, argitek Jean-Louis Cohen, direkteur van die Museum of Modern Art in Antwerpen, Bart de Bare, direkteur van die Duitse Museum vir Argitektuur DAM in Frankfurt am Main, Peter Schmal, direkteur The State Museum of Contemporary Art in Thessaloniki Maria Tsantsanoglu, direkteur van die NCCA Mikhail Mindlin, argitek Sergey Skuratov en hoof van die BREUS-stigting Shalva Breus, kon nie anders as om vertroue te wek nie.
Bart de Bare, wat sy toespraak begin met 'n liefdesverklaring vir die stad Moskou, het opgemerk dat 'die kompetisie die beste argitekte bymekaar gebring het, en elkeen van hulle het sy eie spesiale visie op die toekomstige museum getoon. Vir die jurie was die keuse uiters moeilik, want dit het gegaan oor 'n belangrike terrein van die stad, wat eens die middelpunt van aantrekkingskrag vir Muskoviete was. Jare later is die bioskoop deur die inwoners verlaat en vergeet. Nou staan die argitekte voor die taak om hierdie pragtige gebou aan Muscovites terug te besorg. '
Die deelnemers aan die kompetisie het inderdaad 'n baie moeilike taak gekry - om die spesiale beeld en unieke atmosfeer van die bioskoop te bewaar, om 'n ruimte van 'n heel ander soort daarin te skep. Museumaktiwiteit impliseer 'n groot aantal oop en goed beligte gebiede en verskillende scenario's vir die organisering van die tentoonstellingsruimte. Mikhail Mindlin het opgemerk dat vanuit die oogpunt van die museum die bioscooparea nie groot is nie, en hier is dit boonop nodig om nie net 'n museum te plaas nie, maar 'n werklike kulturele sentrum. Terselfdertyd moet projekte duidelik aan die vereistes van restourasie voldoen, en die voorgestelde argitektoniese oplossing mag in geen geval die gebou oorlaai nie.
Maria Cantsanoglu het verduidelik dat die keuse van die jurie op drie hoofkriteria gebaseer is. Eerstens was dit belangrik of die voorstel strook met die verwysingsvoorskrif van die kompetisie en die beginsels om met argitektoniese monumente te werk. Tweedens is die moontlikheid van multifunksionele gebruik van die perseel en verskillende geleenthede in die gebou beoordeel. En derdens, die projek was nie veronderstel om te aktief in die argitektuur van die gebou in te dring nie, en dit met ongewone kenmerke daarvoor te gee. Soos deur die jurie opgemerk, het al ses die finaliste hul werk uitstekend van hul taak gekwyt, maar die oorwinning bly by diegene wat die fynste hantering van die nalatenskap van die verlede getoon het.
Peter Schmal, wat sy indrukke van die jurievergadering deel, het gesê dat die projekte van die drie leiers van die kompetisie byna onmiddellik duidelik geword het. Die vraag na die eerste plek het ook geen bespreking ontlok nie. Maar die projekte wat die tweede en derde plek behaal het, blyk baie naby te wees wat die aantal jurie-stemme betref - die gaping was minimaal. Terselfdertyd het Shalva Breus benadruk dat al drie buro's ondanks die verspreiding van sitplekke 'n kans het om 'n kontrak met die kliënt te sluit vir die implementering van die projek. Die finale keuse sal binne 2-3 weke gemaak word op grond van die resultate van persoonlike onderhandelinge tussen die kliënt en die argitekte.
Ons bied die projekte van die drie finaliste aan met die skrywer se uiteensetting en kommentaar van die jurie:
Eerste plek. Robbrecht en Daem architecten (België)
Volgens die outeur is die museum 'n lewende organisme. Die hoof van die kantoor, Paul Robbrecht, het opgemerk dat die Udarnik-gebou 'n werklike voorstelling van die wêreld is, nie met te veel besonderhede versier nie. Die hoofrolspeler van die projek is die lig, wat letterlik al die persele van die museum vul, wat dui op 'n gladde oorgang van die halfdonkerte van die kelder na die verligste galerye onder die koepel van die gebou. Die argitek het dit oop en deursigtig gemaak. Daarbenewens het die interne ruimte van die museum toegang tot die rivier en 'n betowerende panorama van Moskou. Die uitstalruimtes word omring ("gehul") deur opvoedkundige ateljees en argieflokale wat die geskiedenis van die monument vir die toekoms bewaar.
Jean-Hubert Martin oor die wenprojek
'Die projek is naby aan die oorspronklike, die beeld wat Boris Iofan eens bedink het - en' Drummer 'is as 'n soort teken in die stad geskep. Paul Robbrecht het in sy projek geleenthede gebied vir 'n baie buigsame gebruik van die argitektoniese kenmerke van die gebou en dit oopgestel vir die inwoners van die stad. Die uniekheid van die projek lê in die oorvloed van natuurlike lig waarmee die argitek die hele ruimte van die museum vul, danksy die besluit om die sentrale koepel te open."
Peter Shmal Ek het die sensitiwiteit van die benadering tot die gebou bewonder:
'Die skrywer was meer op soek na die siel van die gebou as enigiemand anders, en dit was blykbaar in staat om dit te vind. *** Tweede plek. Stephan Braunfels Architekten (Duitsland)
Stefan Braunfels is seker dat 'n museum vir moderne kuns die teenwoordigheid van 'n verskeidenheid kulturele neigings veronderstel - behalwe vir skilderkuns en beeldhouwerk, kan dit ook musiek, en dans, en 'n teater, 'n bioskoop en 'n konsertsaal wees. Daarom het die skrywer voorgestel om 'n taamlik buigsame ruimte te skep wat geskik is vir enige kontemporêre kuns. Die minimalisme van sy benadering is te danke aan die begeerte om soveel moontlik tentoonstellingsruimte te verlaat, met behoud van die vorm van die sirkel, wat so aktief gebruik word in die uiterlike voorkoms van die gebou en in die interieurs. Die grondverdieping is omskep in 'n groot en oop voorportaal wat ook vir tydelike uitstallings gebruik kan word. Op die drie vlakke hierbo word voorgestel om persele vir multifunksionele gebruik te organiseer. Buite bring die argitek ook enkele veranderinge aan - byvoorbeeld om 'n groot rooi "vlag" oor die hoofbundel te rangskik, wat terselfdertyd kan dien as 'n plek vir plakkate en baniere. Dit is 'n tydelike en, indien nodig, maklik ontmantelde voorwerp.
Peter Schmal:
'Braunfels bied 'n minimalistiese benadering tot die skep van 'n hedendaagse hoë-end museum. Die projek lyk baie oortuigend, hoewel hierdie benadering volgens my nie goed inpas by die gebou self en Moskou as geheel nie - selfs nie vanuit die oogpunt van die implementering daarvan nie. ' *** Derde plek. Arata Isozaki & Associates (Japan)
Izozaki het voorgestel om drie onafhanklike galerye binne die gebou te reël. Die tweede verdieping is gereserveer vir die plasing van groot uitstallings. 'N Ander galery, op die onderste vlak, word omskep in 'n buigsame en veelsydige ruimte, terwyl die derde sal dien as mediagalery, waar veral teatervoorstellings aangebied kan word. Ook op die grondvloer sal daar 'n groot restaurant wees wat oor die rivier uitkyk, en Isozaki sal alle onderwysstudio's op die balkon plaas. Die gevel wat na die straat kyk, soos die eerste verdieping van die gebou, maak dit so oop as moontlik. Die oorspronklike vloerplan van die bioskoop bly feitlik onveranderd, behalwe vir die verlaging van die grondvloer, wat die uitstallingsruimte kan vergroot. Daar word beplan om skuifbare glasafskortings te gebruik om allerhande uitstallings te organiseer. Die swart kubus in die middel van die kamer dien as 'n mobiele galery. Dus, indien nodig, kan die kubus wit word, in die lug hang of heeltemal verdwyn.
