Hierdie kompleks is gebou op die kruising van die straat Valovaya en Bolshaya Serpukhovskaya, op die terrein van bakkery # 1. Die besluit om laasgenoemde te sloop, is in 1998 deur die stad geneem en van die begin af is aanvaar dat die bakkery op hierdie plek sou bly, eenvoudig, toegerus met meer moderne en kompakte toerusting, en dit 'n veel kleiner gebied sou beslaan, 'n deel van 'n baie gunstig geleë erf na die sakesentrum oplewer. Dit was veronderstel om 'n voorbeeld te word van 'n fundamenteel nuwe scenario vir Moskou van die hervestiging van produksie, wanneer dit nie uit die sentrum geneem word nie, maar weer geformateer word. Die soeke na 'n optimale argitektoniese oplossing het egter so lank aangehou dat dit nie meer nodig is om oor enige kennis te praat nie. Die klant het hom in 2008 tot TPO "Reserve" gewend met 'n versoek om die gevels van die konsep wat deur 'n ander buro ontwikkel is, reg te stel, maar die span van Vladimir Plotkin het sy eie weergawe van die ligging van die sakesentrum voorgestel.
Met inagneming van die sleutelligging van die terrein (reg aan die Tuinring, en dit is op hierdie plek waar dit 'n kenmerkende gladde buiging maak), het die argitekte die vorm en plastisiteit van die voorwerp self heroorweeg en 'n gebou wat in 'n draai staan, vergelyk. na 'n skarnier. Toe, in 2008, het die silinder van die hoofgebou, saamgestel uit driehoekige erksvensters en asof dit met 'n breë gordels van natuurlike klip en glas vasgemaak was, meer as innoverend gelyk (ons vind 'n soortgelyke motief in die projek van die woonkompleks '
Distrik ", waaraan Vladimir Plotkin in dieselfde jare gewerk het). Ongetwyfeld sou die geribbelde "skarnier" 'n ongeëwenaarde varsheid en simboliek in Sadovoye se voorkoms gebring het, wat in hierdie deel van die ring baie ontbreek, maar die argitektuurgemeenskap het nie in so 'n gewaagde vorm geglo nie, en die skrywers het aanbevelings ontvang om te doen iets meer tradisioneel. Soos Vladimir Plotkin erken, was hy in hierdie stadium enigsins gereed om Gross te laat vaar - maar 'n krisis het uitgebreek, en die hoeveelheid werk is skerp verminder, en, soos hulle sê, enige opdrag was handig.
In die somer van 2009 het "Reserve" weer die hersiene projek aan die argitektuurraad voorgelê. Hierdie keer het die kompleks in die plan reeds 'n trapesvormige vorm gehad, wat eintlik die vorm van die terrein herhaal het en dit moontlik gemaak het om sy teenwoordigheid op die kruising maksimaal aan te dui. Maar die tema van 'artikulasie' was steeds duidelik in die projek: dit lyk asof die gebou die terrein omhels. Die skrywers is weliswaar aanbeveel om hierdie direkte wenk van plastisiteit te laat vaar, sowel as die tema van gebreekte kante-lamelle wat die fasades versier het. Wat laasgenoemde betref, het die lede van die raad sterk daarop aangedring om die "tradisies van die Garden Ring-argitektuur" na te kom, maar dit is in die Valovaya-streek dat so 'n polifonie van style heers dat dit baie moeilik was om 'n moontlike baken te kies. "Op 'n keer is ons aangeraai om te fokus op die naburige huis, gebou in die laat-Stalin-era, maar dit is nie 'n uitstekende projek wat vir ons vreemd gelyk het om te kloon nie," verduidelik Vladimir Plotkin.
Nietemin het 'n paar algemene Moskou-temas in die argitektuur van die kompleks verskyn: die outeurs het duidelike vertikale en horisontale indelings ingestel, verkies 'n beige-oker-palet en het voorgestel om natuurpanele met gekerfde ornamente te gebruik. Op 'n tipiese manier van Moskou is die twee boonste verdiepings van die gebou visueel van mekaar geskei: die glasarea is baie groter, en die ornament laat plek word vir lakoniese rustikasie. Selfs hierdie weergawe moes egter deur die argitekte gefinaliseer word: geleidelik verdwyn die versierde insetsels en die visuele verskil tussen die vloere uit die projek. Die opsie wat uiteindelik in werking getree het, word deur Vladimir Plotkin 'die mees ontspanne' genoem.
In ooreenstemming met die oorspronklike opdrag bestaan die kompleks uit twee dele - die hoofgebou van die sakesentrum wat op die Garden Ring uitkyk, en die produksiegebou, gebou langs die agterste grens van die perseel parallel met Valovayastraat. Hulle word op verskillende maniere opgelos, beide in hul vorm en in die ontwerp van die fasades. Die hoofgebou het die trapesvormige vorm van die plan behou, en in albei basisse van hierdie trapesium is daar nogal diep uitsparings gemaak - 'n soort ligte putte wat dit moontlik gemaak het om op 'n standaardafstand van die metro-ventilasie-skagte terug te trek. werf.
Die hoek waarmee die volume na die kruising kyk, is minimaal, maar tog glad, wat elegant en onopsigtelik beklemtoon word deur die geboë glas wat hier gebruik word. Die twee vlakke van die hoofgevel wat van hierdie as afwyk, vorm 'n wye hoek wat presies weerklink van die rooi lyne van kruisende strate, en die dinamiek van hierdie uitbreiding word beklemtoon met behulp van kontoere wat oorheers in die ontwerp van die gebou. Ligte beige gordels van tussenvloervloere word deurgesny met donkerder sierlate, wat die breedte en eentonigheid van hierdie elemente verberg. Die argitekte het dieselfde donkerder skakering aan die vertikale tussenvensters gegee.
Die bekleding is nie van klip gemaak nie, maar van glasvesel-gewapende betonpanele wat in 'n modulêre stelsel geïntegreer is - hierdie relatief nuwe materiaal maak dit moontlik om die plastiek van die gevel taamlik ryk en kompleks te maak, sonder om dit swaarder te maak: die gemiddelde paneel dikte is anderhalf tot twee sentimeter. Daarbenewens het die projek onmiddellik die dekoratiewe beligting van die gebougevel in ag geneem: spesiale nisse vir lampe is volledig in die gevelbekleding geïntegreer.
En as al die bande op dieselfde manier opgelos word, dan verander die inserts van venster tot venster: argitekte plaas 'n dun reghoekige rooster op 'n donkerder tekstuurplaat waarvan die "selle" konstant wissel, wat 'n interessante intrige hieraan bring baie rustige fasade. Die gebou, afgeleë van die Garden Ring, verskil aansienlik van die reliëfgevel: dieselfde modulêre rooster word dunner vertolk en, as ek dit mag sê, skoner. Die einde van die bak is bedek met 'n ligte patroon van gladde, growwe en fluweelagtige glasvezelversterkte betonplate, verlig deur verskeie vensters; aan die agterkant is die vensters in 'n ruitpatroon afgewissel met uitstaande glaspanele bedek met strepe met syskerm.
As u in 'n motor verby 'n gebou ry, het u nie tyd om sulke nuanses te sien nie - die oog sien net 'n trein gordels wat langs die kruising stroom - maar voetgangers wat na die kompleks loop of verby dit sal verveeld wees.
Van voetgangers gepraat. Op die eerste verdieping van die hoofgebou is die argitekte ondergrawe en gebrandskilderde glas: die gebou sak van die rooi strepe af en kry 'n meer vriendelike en oop voorkoms. Voor hom is 'n klein aangelegde area gebreek, wat u dwing om onwillekeurig te vertraag waar voor die stroom mense uitsluitlik in vervoer was. 'N Wandeling in die kompleks is ook 'n groot estetiese plesier. Die agterste gebou, wat in teenstelling met 'n meer lakoniese parallelepiped is, kyk na sy naaste buurman met 'n volledig geglasuurde gevel, en op die dakvlak is daar 'n smal brug tussen hulle, wat in helder weer amper in die Moskou-lug oplos, maar tog dien as 'n onbetwisbare materiële beliggaming van die bloedverbinding van twee so verskillende volumes.
