Die landhuis is gebou op een van die skilderagtige gebiede in die noorde van Moskou. 'N Volledige plat verligting sonder die minste verskil het die take van argitekte baie vereenvoudig - volgens een van die outeurs van die projek, Mikhail Kanunnikov, het hulle nie na maklike maniere gesoek nie - en gekyk na die ingewikkelde verweefde konglomeraat van volumes, lyne en vliegtuie, jy glo beslis hierin.
Die argitekte werk sedert 2008 aan die projek, toe 'n toekomstige klant 'n huis sien wat hulle reeds op 'n nabygeleë erf gebou het, die outeurs daarvan soek en hulle vra om 'n nog meer uitstekende gebou te ontwerp. Vir so 'n veeleisende klant het 'The Fourth Dimension' 'n ongewone oplossing aangebied, wat volgens die outeurs baie prakties blyk te wees.
Die kruisvormige plan van die huis volg die voorskrifte van Frank Lloyd Wright, wat geglo het dat elke huis op 'n kruis gebaseer moet wees - die vensters kyk in alle rigtings, en 'n donker kern verskyn nie in die middel nie. Die kruis is egter nogal konvensioneel en asimmetries, volgens dieselfde Wright, wat oortuig is van die korrektheid van 'n praktiese en eerlike beplanning 'van binne na buite'. Al die arms van die kruis het dus verskillende lengtes, selfs op die tweede verdieping en op die eerste verdieping - die volume langs die biljartkamer word "uitgehaal", verander in 'n oop terras onder die dak van die kinderspeelkamer, en die kruisvormige plan verander eerder in 'n komplekse Tetris-figuur. Die lang "been" van die kruis op die tweede verdieping word bewoon deur die hoofslaapkamer - 'n ruim kamer met 'n wye loggia en 'n pragtige uitsig oor die dak van 'n klein eenverdieping-badhuis, wat die lyn van die been van die konvensionele voortsit. kwaad.
Aan die teenoorgestelde kant, effens verskuif van die hoofas en selfs verleng aan die kant dwars daarheen, is daar 'n eenverdieping-gastehuis met 'n motorhuis, verbind met die hoofhuis deur 'n ruim terras en daarbo - 'n dekonstruktivistiese wit raam met 'n groot reghoekige opening. Saans verlig hierdie struktuur, danksy die vele kolligte, die ruimte daaronder goed, maar interessanter is dat die plat dak van die tweede verdieping van die hoofhuis hierbo geskuif word en in die reën is die terras onder die dak. en tussen die hoof- en gastehuise kan u droog word, en in sonnige weer kan die dak soos 'n sondak in 'n motor oopgemaak word. In die diepte van die werf is 'n baie klein, ekstra braaistoep versteek.
Die intrekbare dakterras wat hierbo beskryf word, is die opvallendste voorbeeld van die buitelug-ontspanningsarea van hierdie huis, maar daar is ook baie ander kleiner dele onder klippe en houtafdakke wat direk uit die gebou groei. Daar is baie gleuwe, rante, loggia's en terrasse: die huis sny in die ruimte, gooi sy groot hoeklyne daarin uit - asof dit in simbiose gaan, groei in die natuurlike omgewing en bied dit terselfdertyd sy kubieke geometriese taal - soos 'n middel vir intermateriële kommunikasie.
Met ander woorde, 'n skuifdak is die apoteose, maar die huis self lyk asof dit uit verskillende materiale voor ons oë begin saamstel het - klip, wit beton, glashout, en dit het gevries, of dit nie opgekrul is of nie gedraai is nie. tot by die einde, wat baie parallelepiped met verskillende teksture en groottes uitstoot. Die vorms is egter funksioneel geregverdig, voer die outeurs aan: in die besonder is elke blok van die hoofhuis, dit wil sê elke "mou" van sy kruis, ontwerp vir 'n individuele familielid (twee kinders, ouers, gaste). Die vensters van woongeboue kyk nie na die bure nie, net na die landskappe, en vermy selfs heinings en konstruksieterreine in die aangrensende gebiede - dus is daar geen groot behoefte aan gordyne nie, dit sal slegs die omgewing bewonder. Terloops, elke kamer het sy eie uitgang na die een of ander terras.
Vir die versiering van die huis is besluit om hoofsaaklik plaaslike materiale te gebruik: hout en natuurlike klip. Vir sandsteen het die argitekte na een van die ou steengroewe gegaan, wat, soos geglo, in werking was tydens die bou van die Kerk van die voorbidding aan die Nerl. Die blanke mure van die gebou is afgewerk met sandsteen en hout, in kontras met die deursigtige, geheel glasmure. Die sentrale aksent in die versiering was die 'eilandmuur' wat van donker natuurlike klip gemaak is, met die hoofterras (dieselfde onder die skuifdak) se terras tussen die huise. Die klip, kontrasterend van alle kante verlig, simboliseer die familieherd.
Die meerlaagse fasades word in die binnekant van die huis herhaal. Ingeboude meubels, volgens bestelling volgens die tekeninge van die skrywer, word die tweede vel van die gebou, wat die tekening van die buitemure binne weergee. Daar is geen onnodige afskortings nie, ruimtes vloei in mekaar - Wright weer! - die saal vloei in die eetkamer, die eetkamer in die kaggelkamer, die kaggelkamer in die sitkamer, waarvandaan u na die terras kan gaan, en dan na die gastehuis en motorhuis kan gaan. As daar enige grense op die grondvloer kom, is dit glas en nie te opdringerig nie. Dit is maklik om deur die huis te loop - van heinde tot wyd, met nuwe bewegingsroetes. Dit is die rede waarom die kinders van die eienaar van die huis hom die labirint genoem het.
Terloops, die tema van 'vuurherd' kom hier weereens aan die orde - alreeds in verband met 'n regte vuurherd, word die aandag onvermydelik daaromheen gefokus - selfs wanneer die vuurherd omring word deur lae van 'n sigsag-openingsteen, insluitend 'n laag deurskynende oniks gloei van vuur. Of waar die donker glas bokant die kaggel in 'n mediaskerm verander is.
Benewens die gratis en ligte ruimte op die eerste verdieping, is daar 'n meer privaat uitleg op die tweede vlak, waar verskeie slaapkamers, speelkamers en kinderkamers gemaklik geleë is. In die ondergrondse deel is 'n bioskoop georganiseer en die bou van 'n swembad word tans voltooi.
Oor die projek het Mikhail Kanunnikov herhaaldelik benadruk dat die belangrikste ding in hierdie huis is minimalisme, pragmatisme, 'n duidelike studie van besonderhede: "meer funksies, minder versiering". En selfs - 'n huis "met 'n manlike karakter." Dus, streng, ietwat hoekig; waardeer en gebruik tegniese innovasies, maar is nie vreemd aan die ruheid van die 'wilde' klip nie. En intussen is daar, benewens 'n sekere asketisme in besonderhede, nog 'n kenmerk - met al sy terrasse blyk die huis baie suidelik te wees, oop vir die natuurlewe, en hieruit, ten spyte van al sy manlike eienskappe, en miskien danksy hulle - warm, in die gees van villas aan die see.
