Die huis is opgeknap volgens die ADM-kantoor (ons het reeds oor die projek gepraat) en is geleë op die grens van die groot Stalinistedistrik suid-wes van die kruising van die snelweg Leningradskoye en Volokolamskoye. Die gebied is bont opgebou, maar huise van die "Stalinistiese" tydperk, die middel van die 20ste eeu, heers nog steeds daarin, ondersteun deur die oplossing in dieselfde gees, slegs deur die selfs groter kompleks "Marshal" deur Mikhail Filippov. Dit alles is nader aan Leningradka, en in die weste word die huise vereenvoudig, hier word dit dikwels verdun met die "Vukhlokh-torings", vyfverdiepinggeboue en reuse van die "Luzhkov-styl" -tydperk. Langs Berzarinstraat, wat die woongebied van die ou industriële spoorweg skei, is huise uit die vyftigerjare gebou, en daar is beide knus na-oorlogse drieverdiepinggeboue en vyf-ses-verdieping huise in die gees van uiters vereenvoudigde klassieke: gemaak van silikaatstene, maar met 'n sokkel en kroonlys. Een van hierdie huise, gebou langs die rooi lyn, is deur die argitekte ADM herbou, wat die gevels heeltemal vernuwe en die beeld van die huis radikaal verander het.
Die huis word in 'n seldsame reeks provinsiale Poznestalin-geboue gebou en roep nou heeltemal ander verbeeldingryke assosiasies op, en om dit te verstaan, moet u dit oorweeg. In die eerste plek is daar geen sokkel en kroonlys nie. Die boonste gedeelte is omskep in 'n solder met stapelwoonstelle waarvan die slapende 'hokke' verlig word deur lugvensters wat in die dak ingebou is - hulle is nie sigbaar vanaf die straat nie, maar 'n aantal baksteenvensterrame is duidelik sigbaar, ingebed, amper soos skuiwergate, tot in die gegalvaniseerde helling van die solder.
Die bokant van die huis is dus onderhewig aan die vertikale, nie die horisontale nie, en is meer oop vir die lug as van hom geskei, soos die geval is met die kroonlys. Dit stel enersyds die hoogte in staat om die hoogte visueel te verminder, want met 'n vlugtige blik van onder af verstaan ons nie heeltemal waar die boonste verdieping presies eindig nie en daarom neem ons dit nie ernstig op nie. Aan die ander kant word dieselfde tegniek óf 'n beginpunt, óf - die finale aksent in die nuwe prioriteite van die gevelsamestelling: naamlik, die huis is nou 'n digte massa wat nie deur vensters deurgesny word nie - dit word meer gesien as 'n netwerk geweef van vertikale en horisontale, die verweefdheid van kraglyne wat verband hou met hierdie of ander materiaal.
Baksteenvliegtuie, of liewer, uitgevoer met kunsmatig verouderde bakstene van verskillende skakerings, is verantwoordelik vir die vertikale vertrekke, alhoewel die breukrooster van voeë nogal horisontaal is. Grys geverfde metaal-I-balke skei die vloere visueel en stel 'n groot horisontale trappie, terwyl dit gemaak is van verwante materiaal, dit wil sê ook metaal, balkonnetjies (die helfte vir lugversorgers, die tweede vir balkonne) "speel vir die vertikale". Terselfdertyd word die huis deur en deur gestik met reusagtige hakies vertikale trappe - glas in metaalrame, êrens met houtinvoegsels, iewers gekombineer met binnevensters, waarvan die rol van 'vertikale kommunikasie' figuurlik op elke moontlike manier gespeel word. - en tereg, hierdie asse, soos 'n raamwerk, werk die hele huis vas en beperk die ligte ritmiese beweeglikheid, gegee deur die afwisseling van alpolica-inserts wat hout by die vensteropeninge naboots.
Daar is baie besonderhede gekoppel aan 'n algemene ritme, en al die tegnieke is basies al bekend vir ons uit die werke van ADM, maar dit word hier op 'n effens ander manier gebruik, hulle is ondergeskik aan 'n ander doel - en terloops, dit is, die skrywers slyp hul gunsteling tegnieke op verskillende probleme. Byvoegsels soortgelyk aan 'n boom van Alpolik is ons byvoorbeeld van die gevels bekend.
komplekse Smart park (sy kliënt is dieselfde onderneming Sminex, soos in hierdie geval, naby die huis in Berzarina straat), maar daar lyk hulle soos oop luike of die rante van instituutgeboue van die jare sewentig, hier is die insetsels wyer, hul uitbreiding is kleiner, en hulle is soortgelyk, vergewe my hierdie gratis vergelyking met fragmente van 'n vakwerkstruktuur van hout - asof al die houtonderdele verborge, vervang, gesmeer is, en dit bly staan. Of die helfte van die deurversiering. Daar moet egter toegegee word dat dit 'n heeltemal dekoratiewe, abstrakte tegniek is, nie veel soos enigiets nie, maar dit laat argitekte toe om die ritme te laat herleef en die tekstuur van die donkeragtige baksteen met die helder sonskyn van die (kunsmatige) boom te vergelyk, en as gevolg daarvan versag die tekstuur en vermensel die indruk van die gebou in die geheel.
Argitekte werk ook al lank met "spesiale" stene - in die huis in Berzarinstraat is hierdie materiaal verantwoordelik vir respek en kontinuïteit. Vertikale verhoudings van vensters is ook 'n gunsteling ADM-tegniek, byna oral waar argitekte die herbou van geboue uit die Sowjet-era onderneem, strek dit openinge tot 'n edele omtrek. Dieselfde kan gesê word oor die meerlaags gevels: as hulle met die muur werk, beskou argitekte die dikte van ongeveer sewentig sentimeter as "hul eie", en ook hier het die muur: die vlak van die glas, die dunste en mees 'Innerlike', die oppervlak van 'n liggrys veselversterkte beton "voorhoof" daarbo is 'n lint wat visueel al die vensters in die boonste deel stik, dan baksteen, metaal, en laastens, die balkonne - die kortstondige "avant- garde "wat die voorste uitsteek. Die I-balke tussen vloere, wat 'n handelsmerk is vir ADM-argitekte, word ook hier getransformeer, terwyl dit vorentoe buig en die projeksies van die balkonne herhaal. In ander ADM-huise lyk dit strenger en meer soos spore, maar hier wys hulle skielik hul dekoratiewe essensie en verwantskap met 'n element van klassieke argitektuur, 'n fries tussenvloerstokke. Terloops, tussen die stalinistiese huise in die distrik kan jy ten minste een sien, waar die vloere van mekaar verskil, hoewel gipsstawe.
En ten slotte, nog een gunsteling tegniek of selfs 'n tema - argitekte, soos ons weet, is baie oplettend vir die verbetering van die aangrensende gebied, doen wat veronderstel is om vir die stad en die wonings van die huis gedoen te word, en selfs meer as, miskien, vereis. Ook hier: die agterplaas is omhein met 'n deursigtige rooster, - net vir ons eie mense, - versier met spesiale lanterns en toegerus met 'n prieel, waarvan die houtlatte die gesprek vir nuuskierige oë verberg.
Daar word nog meer aandag gegee aan die straatkant: die bome op die sypaadjie word ondersteun deur grasperke, baksteenpaadjies en bankies van houtlatte wat in 'n klipversiering met blombeddings, trappe en metaalroosters ingebed is. Hierdie borstwering is die mees onverwagte, ten minste ongewone vir Moskou, se detail van die huis. Die feit is dat daaragter 'n taamlike diep, semi-kelderverdieping van die huis weggesteek is - die vensters open in 'n taamlike diep en wye "loopgraaf" wat met klip uitgevoer is, en ontvang dus heelwat sonlig, hoewel minder as die vensters van die hoofvloere. Hier, sowel as op die eerste verdieping, is daar winkels en kantoorpersele.
'N Wye borstwering met blombeddings, bankies en traliewerk, onderbreek deur trappe wat na die eerste verdieping lei en opritte, laat niemand in die loopgrawe val nie. En alles saam lyk soos … wel, net soos Londen, of 'n ander Noord-Europese (Nederlandse) of inteendeel, 'n verengelsde Amerikaanse stad. Roosters afwisselend met trappe en blombeddings, bakstene, gerespekteerde lang vensters met roosters aan die onderkant (al, as ons oor die bronne praat, meer waarskynlik Frans), dra dit by tot 'n prentjie wat uit baie films herkenbaar is, en wie is meer gelukkig, en van toeriste-indrukke. Dus, in die half-slapende Moskou-buitewyke, wat, as u omkyk, meer nostalgiese herinneringe oproep aan bakkerye met halva in sjokolade, met 'n hond kuier, sokker speel, verskyn 'n stuk Londen, in struktuur en sensasies. Dit is nie verbasend dat daar al baie motors in die omgewing is, winkels werk en skoonheid uit die salon kom nie - die huis het sy eie lewe begin leef.
