Die nuwe gebou word beplan om byna in die middel te bou, amper onmiddellik agter die Garden Ring: Dokuchaev Lane is 'n onbekende plek, dit lei vanaf Sakharovlaan na Bolshaya Spasskaya-straat, naby die Sklifosovsky-instituut, die Botaniese Tuin van die Staatsuniversiteit van Moskou. en die Three Station Square. Die geboue van die "Volga" aparthotel bestaan hier sedert 1976: 'n plaat van twaalf verdiepings strek langs Bolshaya Spasskaya, 'n toring van sestien verdiepings staan op die Dokuchaev-lyn. Ongeveer 'n jaar gelede het die klante voorgestel dat die ADM-argitekte die gaping tussen hulle moet vul met 'n nuwe gebou: meer as 30 000 m2 is op 'n betreklik krap terrein benodig.2 nuttige area.
Andrey Romanov en Ekaterina Kuznetsova stel 'n bundel voor wat die blinde punte van die bestaande geboue nou aansluit. Dit sluit egter nie net die voorkant van Dokuchaev Lane nie, maar skakel ook by die toring in die binnehof in (plan "L" -vormig). Om te verhoed dat die nuwe gebou die binnehof van die kompleks in twee dele verdeel, het die Corbusse-argitekte dit intussen op dun ronde kolomme opgehef en 'n openbare ruimte onder die gevolgde afdak gereël, nie net toeganklik vir die gaste van die woonstelkompleks nie. maar ook vir alle burgers. Nou in die tuin is daar 'n parkeerterrein agter 'n heining en 'n dosyn Amerikaanse esdoorns rondom sy omtrek. En daar sal wees: tafels van 'n somerkafee, 'n tuin met klippe, houtvloere en gekleurde leunstoele (net soos in die Wyk se kunskwartier), eenvoudige stylvolle lanterns, blomme en bome in bakke en sonder, gesnyde struike, 'n grasperk en 'n klein skilderagtige vierkant. En ook 'n fontein met 'Louvre'-voorkoms in die vorm van 'n reghoekige klipblad met water wat langs die kante afvloei - alles volgens die reëls van die landskap, waaraan ADM baie aandag skenk in al hul projekte. Die ruimte van die binnehof en die kafee onder die afdak van die nuwe gebou sal deurlaatbaar wees, die een word beskerm teen reën, die ander oop vir die son, en een van die ongewoonste en aangenaamste elemente van die kafee is 'n groot kaggel wat na vore gebring word. na buite.
'Die behoefte om die grense van die binnehofruimte visueel uit te brei, het een van die sentrale take van die projek geword,' sê Andrey Romanov, - vandaar al die uiteenlopende inhoud. Om dieselfde rede is die muur van die voorportaal met die onthaalgedeelte heeltemal glas, deursigtig. ' Ons praat oor die eerste verdieping van 'n bord wat langs die baan gespan is: die buitenste en binneste mure is byna net so breed soos die tuin, van die tuin af sien u die straat, vanaf die straat - die tuin. Die ontvangstoonbank is in die middel van die voorportaal geleë - dit blyk nie net deurdringbaar te wees nie, want iemand kan deurloop, maar ook visueel, wat die ruimte van die binnehof sielkundig help vergroot. Glas oorheers in die versiering van die eerste verdiepings: van die straat se kant af word al die eerste verdiepings oorgegee aan groot glasvensters, die glas word effens verdiep, die mure van die boonste verdieping word effens verwyder, 'n klein vizier word langs die vertoonvensters - 'n soort galery om langs die gebou te stap.
Vanweë die gebrek aan ruimte en die noodsaaklikheid om die afmetings en ruimtelike logika van die bestaande geboue in ag te neem, blyk die volume van die gebou lakonies te wees. Dit het die argitekte egter nie verhinder om, sonder om die modernistiese styl te heroorweeg nie, die plastiek te kompliseer en die verhoudings radikaal te heroorweeg, sodat dit vertikaal tot op die punt van broosheid gemaak is.
Meer presies, die uitgebreide volume lyk nie soos 'n soliede balk nie: dit lyk meer soos 'n ry lang en dun torings, opgestel en op 'n gemeenskaplike kern gespan - amper Manhattan. Die rante is baie wyer as die gewone vensters, die lateie tussen hulle is smal, maar dit wissel gereeld aan die straatkant en van die binnehof af. Die illusie van 'n aantal volumes word ondersteun deur die hoogteverskille, en die springers tussen die afdelings is sestien verdiepings, en die hoofvolumes styg drie verdiepings hoër uit, wat ook die "onafhanklikheid" van die torings beklemtoon. Slegs die eindgedeeltes is sonder die drie boonste verdiepings; hulle pas die toplyn in lyn met die bord van die ou hotel, en verloor dus nie die verband met die omgewing nie.
Die module van drie verdiepings is nie net belangrik vir die volume daling nie; vensters van alle vloere, uitgesluit die publiek, word in vertikale groepe van drie gekombineer, en die breedte daarvan verander voortdurend, maar hou vas aan 'n gemeenskaplike vertikale muur en verander nie in 'n klassieke Hollandse muur nie.
Die plastiek van die gevels is in wese baie ingehoue, ondergeskik aan die sagte houtkeramiek-reeks. Boonop word die basisgaas gevorm deur 'n ligte goudbeige baksteen met asimmetries verspreide bruinerige merke - die oorheersing van 'n ligte toon dien om dieselfde probleem van visuele uitbreiding van die ruimte op te los. Die tweede, effens verdiepte, "binneste" laag van die gevel word aan keramiekpanele gegee wat die kleur en tekstuur van hout naboots: hulle vorm beide wye pyle en verdwynende dun lateie, wat die vensterpatroon 'n spesiale, grafiese subtiliteit gee. Terloops, dit is hierdie dun brûe wat verantwoordelik is vir die brose dunbeen-effek, wat merkbaar inherent is aan hierdie projek. Die diepste laag - metaalstroke van tussenvloerplafonne, vorm 'n soort "inslag" van meerlaagse gevelstof. Die prentjie word voltooi deur balkonne van metaalroosters wat streng in 'n ruitpatroon versprei is, wat kan dien as bokse vir lugversorgers.
Die gevels is soortgelyk, maar nie almal is dieselfde nie - een volume, regs van die ingang, is ongeveer twee keer so breed as die ander, en die tekening daarvan is strenger en, laat ons sê, nader aan die soeke na die na-oorlogse modernisme. Die baksteen vorm 'n dun uitstaande raam, maar al die mure tussen die vensters word aan die "keramiekhout" gegee; daar is iets in die ontwerpvoorwerpe van die jare sewentig (indien nie hulde aan die naburige geboue nie?). Hoe dit ook al sy, hierdie kenmerkende gevel verhoog net die basiese indruk van die tuisstad.
Dit blyk streng en grasieus; dit is vreemd dat al die figuurlike implikasies wat hier deur die outeurs uiteengesit word, deur 'n wenk en baie noukeurig gegee word: u sal nie wil verstaan nie, u sal slegs die kwaliteit van die afwerking en die varsheid van die gewaste glas van die uitstallings voel en daar kan ook 'n verskeidenheid teksture wees. As die "mini-Manhattan" van naderby beskou word, kan die waarnemer meer as een emosionele assosiasie vind. Byvoorbeeld: nie ver nie, soos reeds genoem, Drie stasies, wat die Leningradskaya-hotel beteken; relatief naby en nog 'n wolkekrabber, een van die beste, gebou deur Alexei Dushkin aan die Rooi Poort. Ligte beige, warm insetsels, Gotiese vertikale vertrekke - en ons onthou dat die Amerikaanse wolkekrabbers, wat in 'n ry langs die straatklowe staan, en die wolkekrabbers van Moskou wat soos handelaars versprei, met mekaar verband hou.
Of so: in die omgewing, naby en ver, is daar instituutgeboue van die laat Sowjet-tye, gemaak van pienk bakstene met karmosynbruë en wye vertikale pseudopilasters - dit lyk asof die nuwe Volga die tema op 'n nuwe melodie plaas en dieselfde idee herskryf. selfversekerd en subtiel. Of kruis albei, wat ook moontlik is; voeg alchemies 'n druppel Stalinistiese wolkekrabbers by die saak van die "Sowjet-instituut", 'n druppel klassieke in die liggaam van die modernisme. Wel en meer. In 1976 is die massiewe geboue van die Sowjet-hotel vervang deur die fraksionele geboue van die 19de eeu, wat die diversiteit daarvan tot die uiterste opsom. Nou, in 'n nuwe projek, kombineer argitekte albei eienskappe: skaal en fragmentasie, hoewel illusieërs. Asof - nee, hulle is geensins besig om weer te skep nie, dit is te laat en daar is geen behoefte nie - maar hulle herbesin oor die struktuur van die verlore stad. Of is dit nou net die tyd.
Daar is reeds met die bou van die kompleks begin; die voltooiing daarvan is vir 2017 geskeduleer.