19de eeuse galery
In 1889 het Frankryk die eeufees van die Franse rewolusie gevier. Die nederlaag van die land in die Frans-Pruisiese oorlog (1870-1871) het die owerheid se begeerte om wraak te neem op Duitsland op die tegnologiese en wetenskaplike gebied versterk, en op die Wêreldtentoonstelling van 1889 het Parys die jongste nasionale prestasies op die gebied van boumateriaal getoon. en tegnologieë.
In dieselfde jaar, enkele maande na die bou van die Eiffeltoring, is die Zoology Gallery, ontwerp deur die argitek Jules André, in die Paryse tuin van plante geopen. Net soos sy meer bekende tydgenoot, was die Gallery op baie maniere sy tyd vooruit. Tegnologiese vooruitgang het die argitek in staat gestel om die afmetings van die atrium met drie vlakke te maksimeer, ondersteun deur gietysterkolomme en bedek met 'n glaskluis van meer as 1000 vierkante meter. Demonstrasie van die metaalstruktuur van die gebou was destyds nie die norm nie en is nie goedgekeur nie, dus word dit van buite in 'n klipgevel "geklee" in die gees van die "amptelike" argitektuur van die laat 19de eeu.
Die galery het die versamelings van die Natural History Museum gehuisves, wat in 1793 gestig is en wat weer die tradisie van die Royal Collections voortgesit het. Die erfgenaam van die idees van die Verligting, die uitstalling was 'n geordende katalogus, 'n soort uitstallingsbiblioteek, waar iemand as eienaar opgetree het.
Na-oorlogse jare
Na die einde van die Tweede Wêreldoorlog was daar nie genoeg fondse om die museum in stand te hou nie. In 1965 sluit die Zoology Gallery en begin geleidelik agteruitgaan. Nadat die sentrale kluis met metaalplate verdonker is, het die gebou in duisternis gedompel. Dit was die begin van 'n lang slaap wat meer as 20 jaar geduur het.
In die middel tagtigerjare het die belangstelling in die gebou weer opgevlam, en in 1987 het die Ministerie van Onderwys 'n internasionale kompetisie vir 'n opknappingsplan vir die Galery aangekondig, wat die lys van François Mitterrand se groot projekte bygevoeg het. Die projek van die opgedateerde Galery, nie nou dierkunde nie, maar evolusie, was veronderstel om 'n nuwe "scenario" aan te bied ter vervanging van die verouderde uiteensetting, en ook 'n ondergrondse vlak vir tydelike uitstallings, 'n nuwe ingangsgroep langs die lengteas van die gebou. en maak al sy vlakke maklik toeganklik met hysbakke en addisionele trappe.
In 'n onderhoud in 1994 het Paul Shemetov, medeskrywer van die laureaatprojek, gepraat oor die eerste indrukke wat die besoek aan die verlate galery veroorsaak het: 'Ek was getref deur die filtereffek, die waas wat alles bedek het, selfs 'n mate van geheue en geskiedenis wat ons in die nuwe projek wou bewaar.
Gallery Evolusie
Die transformasieprojek, voorgestel deur Paul Shemetov saam met Borja Uidobro, ingenieur Mark Mimram en stelontwerper Rene Allo, het die uitstallingskatalogus vervang met 'n meer lewendige, interaktiewe tentoonstelling, waar die evolusieteorie begryp sou word met behulp van 'n vooraf voorbereide kykroete.. Die verhaal oor evolusie is in drie dele verdeel: die verskeidenheid lewende wesens (1ste en 2de vlakke), die evolusie van die lewe (4de vlak-balkon), die mens as 'n faktor van evolusie (3de vlak-balkon). Die argitektoniese ontwerp volg direk uit hierdie scenario.
Die sentrale 'arena' van die tentoonstelling was 'n platform op die hoogte van die tweede vlak, geplavei met ligkleurige houtparket, waarlangs 'n lyn diere wat bevry is van hul vorige voetstukke en beskermende bril, beweeg. Die eerste vlak huisves die inwoners van die onderwaterwêreld. Die opening van die fondamente het dit moontlik gemaak om die bogen en pilonne van meulsteen in die binneland in te sluit, waarvan die argaïese brutaliteit die geraamtes van walvisse weerspieël wat bokant die afdaling na die ondergrondse vlak hang. Balkonvlakke word deurboor deur panoramiese hysbakke en metaltrappe.
Die idee van evolusie word weerspieël in die keuse van materiale. Tydstempel donker houtpanele met gekerfde ornamente, rooi-bruin geverfde gietysterstrukture, smeedijsterrelings aangevul deur lakoniese moderne komponente van grys staal, glas, gladde berke en beukenhoutpanele. Die ou eikehoutparket, wat in die galerye van die balkonne bewaar is, is gerestoureer en teruggekeer na die oorspronklike plek.
Projek konsep
Tydens die openingseremonie van die Gallery in 1994 het Paul Shemetov die hoofgedagtes van sy werk geformuleer: “Die gebou-transformasieprojek het 'n belangrike onderwerp aangeraak: 'n dialoog tussen die ou en die nuwe. Ons wou hê dat ons werk 'n soort oorhandiging van die aflosstokkie moes wees vanaf die 19de tot die 20ste eeu en het die vraag gestel: was die 19de eeu, wat streef na vooruitgang, radikaler as die modernisering van die laat 19de en vroeë 20ste eeu? Ondanks die feit dat die konsep van moderniteit nou op almal se lippe is, lyk die vermoë om die oue deur die nuwe te sien en dit van die nuwe wese te skei, met die skynbare armoede van die oue, onontwikkeld. Om dit te bereik, moet u die risiko waag om iets nuuts te skep en nie te dink dat u so maklik kan afklim deur net die grille van die mode of 'n soort "antieke" aanhalingstekens te gebruik nie.
Vandag, as die restourasie van 'n gebou of die behoud daarvan tot die tegniese en historiese kennis behoort, dan maak transformasie ander vaardighede nodig. U moet in staat wees om krities uit te dink, te "instil", te kontrasteer en te evalueer. Dit sou vanuit 'n estetiese en historiese oogpunt oneerlik wees om 'n nuwe ingang 'à la Jules André' te skep, omdat dit deur [die outeur van die oorspronklike projek] nie geteken of voorsien is nie. Die bekendstelling van nuwe elemente in die ou orde in hierdie geval is 'n eerbetoon aan die integriteit van die gebou.
[…]
In argitektuur word die konsep van 'n kopie van styl, nabootsing, vals oud, dit wil sê oppervlakkigheid, dikwels na verwys as bewaring. Maar die egtheid van die werk gaan verlore in die naam van 'n onmoontlike terugkeer na die oorspronklike waardes; natuurlike dood word vervang deur dood deur lang bewaring, wat tyd ontken en sodoende geheue bevries.
Na elke restourasie word die monument in elk geval weer nuut. Dit is elke keer onmoontlik om dit terug te bring na die oorspronklike vorm of selfs na die vorige bestaansvoorwaardes. Veroudering is onvermydelik. Dit kan nie vertraag word deur slegs die bestaande ruïne te kontrasteer met 'n ander ruïne wat sal reageer op die behoeftes van die projek nie. Transformasie, aan die ander kant, skep 'n voorwerp wat nie voorheen bestaan het nie, wat egter nie 'n valsheid is nie. Ons benadering tot hierdie kwessie, en uiteindelik ons verhouding tot die geskiedenis, skei ons van konserwatiewes. Hulle dink dat die teken van vandag, die projek van vandag, die stad van vandag, die behoeftes van vandag onderwerp moet word met behulp van mimesis, verower deur die verlede, wat beteken dat die nuwe moet aanpas by die oue. Gesonde verstand neem die teenoorgestelde standpunt in: die oue moet aanpas by die nuwe.
[…]
Die verlede, wat nodig is vir vergelyking met die nuwe situasie, moet opgevoer word, nader aan werklike toestande gebring word om sy rol in hierdie konfrontasie te speel. Anders sou 'n mens dink dat slegs die voorrang van die verlede dit die status van bewyse gee. Herbouwerk aan geheue, soos in hierdie gebou, is nodig. Dit was die moeilikste doel van ons museografiese projek. '
Dialoog met die verlede
Hierdie benadering tot die historiese gebou was vir sy tyd werklik innoverend. Die verlede word in hierdie geval nie 'n oorblyfsel nie, maar speel volgens dieselfde reëls as die hede. Die ou dele van die gebou is ongeskonde gelaat, maar word in 'n ander opset gebruik. Hierin is die ontwerp van die uitstalling soortgelyk aan die argitektoniese oplossing: om die uitstallings van die voetstukke te skei of op 'n ander manier te verlig, beteken dit reeds dat die persepsie verander word.
Die konsep van die projek maak in hierdie sin 'n stap vorentoe in vergelyking met die postulate van die Handves van Venesië, wat 30 jaar tevore opgestel is [Die Handves van Venesië vir die bewaring en herstel van monumente en terreine is in 1964 onderteken en dien as basis die skepping van ICOMOS (International Council for the Conservation of Monuments and Sites). plekke) - aantekening deur T. K.]. Die handves impliseer 'n soort inkrustasie van die nuwe in die oue, terwyl al die ruimtelike eienskappe van die oue bewaar word en die onvoorwaardelike prioriteit daarvan erken word. En hoewel die transformasieprojek van die Gallery of Evolution, wat in moderne taal praat, ook nabootsing van die verlede ontken, skep dit 'n nuwe tipe integrasie in historiese materiaal, wat 'n byna organiese simbiose tussen die nuwe en die ou bewerkstellig.
Danksy hierdie benadering bly die gebou van die Gallery of Evolution vandag modern, nadat 20 jaar verloop het sedert die implementering van Shemetov se projek.
