Die bou van 'n elite-klas residensiële gebou "Barkley Park" is in 2014 voltooi en begin in 2005. Vir die argitekte van die Atrium-kantoor Vera Butko en Anton Nadtochy is dit die eerste woonstelgebou wat heeltemal van nuuts af in die stad gebou is - 'n 'n soort debuut, hoewel die konstruksie van 'n groot multifunksionele winkel- en kantoorsentrum met 'n toring van agt en twintig verdiepings naby die metrostasie Vodny-stadion in dieselfde jaar voltooi is, dus is Atrium in Moskou nou heel tasbaar. Die Barkley Park-huis is van die begin af op 'n gunstige plek geskep: langs twee parke en 'n nuwe metrolyn wat in aanbou is en nou van stapel gestuur word. Die terrein is geleë in 'n natuurlike gebied wat deel uitmaak van die sogenaamde "noordelike groen straal" van Moskou. Die gevolg was die beperkings, in die eerste plek die hoogte en digtheid, as die oppervlakte van die huis in die heel eerste weergawe 65.000 m was2, op die ou end het die stadsowerhede slegs 45 000 m toegelaat2… Die "groen" tema het ook grootliks die beeld van die huis bepaal.
Die huis is toegevoeg tot die argitektoniese ensemble van die Sowjetleërstraat, wat op sigself, as gevolg van die oorvloed van parke, leeg kan lyk, maar nou 'n hele reeks geboue verbind, op een of ander manier argitektonies opvallend. Die imposante stalinistiese teater van die Sowjet-leër, gevolg deur die museum van dieselfde leër van die argitek Boris Barkhin en die ateljee vir militêre kunstenaars vernoem na Grekov met 'n monumentale paneel van Vuchetich en 'n monumentraket voor hulle, adel verdoesel in die gees van 'ernstige styl'. In die noorde word die stedelike omgewing merkbaar verlevendig deur die rooi en wit avant-garde-gebou van skool 1414, wat die Crystal Daedalus in 2009 ontvang het, en verder, verder as Suschevsky Val, ontwikkel die nuwe gevel van die voormalige bioskoop "Havana" 'n moderne tema, wat die eerste voorbeeld van nie-lineêre argitektuur geword het wat in Moskou verwesenlik is, en ook ontwerp is deur Vera Butko en Anton Nadtoch, saam met Anton se vader, die argitek Gennady Nadtoch. 'N Entjie verder weg - 'n groep stadions op Olympic Prospect en langsaan - die skerp neus van die elegant geboë Lukoil-gebou van Gennady Nadtochy. Om nog te praat van die nuwe Armeense kerk, die glaskantoorgebou van die buro "Ostozhenka" met 'n glaslyf en die "Garage" van Konstantin Melnikov effens aan die kant - die plaaslike stedelike ruimte lyk in 'n woord meer soos 'n tuin met argitektoniese monumente., verdun met heeltemal neutrale paneelhuise en groen … Barkley se huis in so 'n park met argitektoniese besienswaardighede is heel gepas. Waarskynlik sou dit andersins onmoontlik gewees het - in 'n kleurvolle, maar helder omgewing het 'n nuwe huis, veral 'n groot genoeg, individualiteit nodig.
Die huis is ook sensitief vir die kardinale punte en die stadsbeplanningskonteks. Die baksteenfasade langs die straat maak twee onmerkbare draaie, wat die draai van die straat ondersteun, en as gevolg van die skilderagtige glasgevel met erksvensters, lyk dit asof die gebou van die pad na die park oplos. Sonstrale en glans vermeerder daaromheen. In sonnige weer, veral in die vroeë lente of herfs, is daar iets impressionisties daaraan. Die omhulsel van die gevels bestaan uit drie soorte konvensionele argitektoniese "materie". Een daarvan is "skaduagtig" en terselfdertyd "konserwatief", baksteen, ingehoue warm kleur van terracotta word afgewissel met die koue glans van gratis vensters, met ongelooflike vryheid geverf: die openinge is nou wyer, nou nouer, nou hulle verleng tot 'n hoogte van drie verdiepings, nou is dit verminder tot een, en laat hulle selfs effense verskuiwings toe, soos gemengde domino's. Dit is 'n baie losweg geïnterpreteerde weergawe van die Hollandse muur, wat waarskynlik moet vergoed vir die tradisionaliteit van baksteen, wat volgens die outeurs aanhangers van tradisie na hierdie deel van die huis kan lok."Matter of shadow" smelt suksesvol saam met die naburige groep bome, waar die donker gele kleur van die takke afgewissel word met hoogtepunte en strepe blou lug. Die mure is egter eintlik nie met baksteen bedek nie, maar met die nabootsing daarvan, met betontegels van Borisovskie Manufactories met vyftien skakerings van kunsmatige verouderde tekstuur. Die gevels word van onder na bo glad verlig, wat bedoel is om die baksteengedeelte van die gebou te vergemaklik.
Die teenoorgestelde saak - sonkrag en terselfdertyd ysig, lyk soos sprankelende sneeu of kristal, vorm die suidelike gevels van twee residensiële geboue wat in die binneland uitgestrek is en word die kenmerk van die huis vir almal wat met 'n motor langs die straat van die Sowjetleër ry die noorde. Dit is in byna alles anders: dit bestaan uit wit tussenvloerstroke, soliede beglazing en driehoekige uitsteeksels - minibakvensters wat die son vang, asook 'n uitsig oor die park en die Moskou-sentrum. Boonop wissel die driehoeke van oop balkonne met glasreling van volwaardige rante - baai vensters, mekaar af en weerklink die beton driehoeke van skuur lanterns op die dak van Grekov se ateljee langsaan.
Dus, as die skaduwee-baksteen plat is, materiaal en die vensters se strepe vloei, hou dit regtig van water af, dan is hierdie een, inteendeel, lig, blink vang sonstrale in verskillende hoeke. En die insetsels van gestreepte blindings lyk soos kleivlekke van rooi okerkleur in 'n ysblok; die argitekte glo dat dit verband hou met tradisionele houtluike in alpiene huise. Waar die glasdeel na die skaduryke noordelike fasades oorgaan, bedaar die dans egter: daar is 'n vlak en soliede wit strepe tussen die vloere.
Dit is nie bekend hoe die twee temas, baksteen en glas, met mekaar in interaksie sou wees nie, al was dit nie die derde nie - die 'vouvlak', die dop waaruit wit ribbes op die suidelike blok 'uitbroei'. Dit is kalm, dig en massief - gemaak van kalksteen uit Jura; in teenstelling met die baksteengedeelte, is die dikte van die vensters van gereeld afwisselende horisontale hier duidelik te sien. As tussenganger omhels die klipskulp nie net die brose "sonnige" gevel nie, en vorm dit 'n soort beskermende vizier bo dit, maar sy fragmente val die massa van die baksteen-Hollandse muur binne: die rame van groot ingeboude "TV's" op die hoeke gee sommige van die woonstelle met loggia's met 'n uitsig oor die straat, is baie soortgelyk aan die balkonne van ou Moskou-huise, waar dit so aangenaam was om tee te drink in die dae voor die verspreiding van motors.
Al hierdie emosionele fasadtegnieke dra by tot 'n hoekige, asof nie heeltemal gefassureerde beeldhouwerk nie. Die lang baksteen "liggaam" is langwerpig en selfs effens geboë langs die straat, daar groei 'n dik nek in die noordelike deel - die naam "terracotta tower" sit daaragter - bo draai dit sy reghoekige "kop" na die ooste met 'n edele luiaard wat op die glasvolume leun. Asof 'n prehistoriese dier, brontosaurus of mammoet, half ontdooi het, maar steeds tussen twee sprankelende ysblokke gekruis is, gekruid met krytneerslae. Die tweede wese - ligsteen - plaas 'n lang "kop" op die liggaam van 'n baksteen-mammoet. Die horisontale vensters laat dit lyk soos 'n vroeë avant-garde huis, waarvan die voorwaardelike "vel" half gesmelt het, wat die glaskern openbaar. Saam lyk alles op 'n volumetriese en effens geanimeerde Tetris en gaan natuurlik terug na die soeke na die interaksie van bundels, populêr in die vroeë modernisme, by VKHUTEMAS of ASNOVA, in 'n woord, dit bly binne die raamwerk van die diskoers van moderne argitektuur, wat 'n beroep op sy oorsprong het.
Die knoop van vorms en betekenisse het nie net ontstaan as gevolg van die bekende, nie sonder perfeksionisme nie, die liefde van die Atrium-argitekte vir komplekse en betekenisvolle plastiek, wat, hoewel dit lewendig op die omgewing reageer, nie sy innerlike kern verloor nie, maar dit bly self en dra altyd een of ander latente plot, onopsigtelik en nie dadelik herkenbaar nie, maar toegerus met verborge beweging. In die stad het die beginsels van die skrywer voor baie probleme te staan gekom: die lewensvereistes, bepaal deur die beperkings van die webwerf en die wense van beleggers.
Die eerste van die onderwerpe wat deur die lewe opgegee word, is die gimnasium van die Centre for Sports and Innovative Technologies van Moskomsport (TsST), die erfgenaam van die drieverdiepinggebou van die sportskool, wat voorheen op die perseel geleë was en die basis vir die sogenaamde beleggingskonstruksie: tot 6000 m2 het 'n bietjie minder as veertigduisend vierkante meter behuising, parkering en 445 m bygevoeg2 kantore. Die argitekte het die gimnasium doelbewus in die gebou se volume saamgevoeg en deels opgegee om die funksies buite te weerspieël - anders sou begrotingsgevels te veel kontrasteer met die geboue van premium behuising. Wat die kantore betref, het ons verder gegaan - hul ligging is geensins buite geopenbaar nie. Die klem val op die residensiële funksie.
Dit is belangrik dat die gimnasium 'n lang trapmeul in 'n reguit lyn benodig, dus kan dit net langs die straat geposisioneer word - so het die mammoet se 'liggaam' ontstaan. Baie grys pote in die glasvlak van die eerste verdieping, wat die mammoet in 'n duisendpoot verander, dien as stutte vir 'n groot ruimte van 19,4 m - daar is geen pilare nie, hulle word teen die mure gedruk. 'n moeilike ingenieurstaak geword, veral omdat die konsole van die suidelike gebou, wat 8,6 m bo die sypaadjie hang, skouspelagtig is. Hierdie bundel moes noukeurig bereken word, wat Werner Sobek se buro in die begin gedoen het; en die "werker" is gedoen deur die ontwerper van "Atrium" Alexey Kalashnikov saam met die kundiges van TsNIISK vernoem na V. A. Kucherenko. Die konsole was die moeite werd: om die sybeweging te skets, dit vang die energie van die straat, word die hoofaksent, 'n skouspelagtige gesigspunt. Dit het ook toegelaat om die oppervlakte van die woonstelle te vergroot - sê die argitekte.
Die tweede teenstrydigheid, nie minder sterk as die kontras tussen die goedkoop stadgimnasium en die elite-behuising wat in een geheel saamgevoeg is nie, is die geskil tussen die tradisionele en moderne smaak, potensiële kopers. Sommige kliënte koop uitsigte oor die park en die middestad. Ander verkies tradisionele vensterhuise. Vir laasgenoemde word dieselfde baksteen toring voorsien, wat herinner aan die Middeleeuse huise van die Florentynse (en nie net nie) adellike families. Liefhebbers van lig en moderniteit het die bundels met 'n oorweging van horisontaal gekry - en hul kontras, wat 'n argitektoniese plot geword het, word van enige kant af goed gelees. Terloops, ons moet daarop let dat daar meer "horisontale" is, wat die voorkeure van argitekte openbaar.
En laastens is die grootste kontras stedelike beplanning, 'n kontrapunt vir twee super belangrike Moskou-temas van die afgelope jaar, die kwartaal en die park. In die westelike deel bou die huis 'n straatlyn en vorm dit iets van 'n blok - wat ook help om dit van die verkeer te isoleer. Die oostelike deel smelt entoesiasties saam met die Catherine Park: daar is meer glas, en daar is geen vierde latei wat die kwartplein kan sluit nie. Terselfdertyd kan die 'rustige' uitleg die landgoedverlede tyd van die plek herinner, met die uitsondering dat die sygeboue in die klassieke skema buitegeboue sou gewees het, maar hier het dit die hoofbewaarplek van elite-behuising geword. Soos Nikolai Malinin akkuraat geskryf het, "… die idee van 'n tradisionele kwartaal word subtiel gekombineer met die idee om dit te vernietig," dit wil sê, onder andere, het ons te make met die konstruksie en dekonstruksie van 'n stedelike eenheid. Dekonstruksie salueer die skool, die voorkant van die gimnasium stem ooreen met die gebou hierteenoor, paneel, maar langs die rooi lyn geplaas, kyk die glas "pote" van die geboue na die park.
Die tema van die park word volgens my egter te veel in die beskrywings van die huis gegee. Die rede hiervoor is eenvoudig: die bemarking het saamgeval met die argitekte se pligsgetroue entoesiasme vir die eko-huis. Alles hier word gedoen om te voldoen aan die LEED-sertifikaat, wat egter nie ontvang is nie, hoewel die huis, en welverdiend, tydens lesings oor groen argitektuur vertoon is. Uit die oogpunt van energieverbruik en ander dinge word dit pligsgetrou gemaak en kan dit as 'n voorbeeld van ekologiese argitektuur beskou word.
Daar was baie bome rondom die ou sportskool, en om hul verlies te vergoed, het die argitekte dakke, terrasse en selfs hysbalsale vir tuine, insluitend wintertoerusting, toegerus, maar die tuine is nog nie toegerus nie. Op die oomblik word die "park" -komponent hoofsaaklik plasties uitgedruk: die beeldhoueffek is sterker as die natuurlike. Die huis reageer sensitief, selfs 'n bietjie senuweeagtig op die natuur sowel as die stad - dit lyk asof dit 'n sigbare botsing word tussen die stedelike en natuurlike beginsels aan die voorwaardelike grens van twee omgewings.
Die geskiedenis van Barkley Park is onder andere interessant met 'n ingewikkelde geskiedenis van wisselvalligheid in die bemarking. In 2005 beskou 'Barkley' dit as 'n relatiewe begroting, maar na die 2008-krisis het hulle 'n vrymoedige besluit geneem om nie die klas van behuising te verminder nie, soos baie destyds gedoen het, maar inteendeel om dit te verhoog. die beste elite-klas en verkoop dus teen 'n baie hoër prys. Die elitisme en verkoopstrategie het 'n groot naam geëis en Philippe Starck is genooi om die woonstelle te versier; Verder het 'n advertensieonderneming, wat, soos u weet, volgens sy eie wette ontwikkel het, die projek in 'n 'huis van Stark' verander en gevolglik het dit moeilik geword om te verstaan wat Russiese argitekte daarmee te doen gehad het en of hulle enigsins iets gehad het … Die geregtigheid is egter redelik vinnig herstel. Die interieur van die voorportale, vier soorte woonstelle vir die inwoners van die suidelike gebou, is deur YOO geïnspireer deur Stark, die ontwerper Matthew Dalby. Die interieurs van die sportkompleks is volgens die Atrium-projek geïmplementeer.
Die tweede van die vele gevolge van 'n gewaagde bemarkingsbesluit was die vermoë om, ondanks die krisis, al die komplekse, insluitend die ingenieursonderdele van die konsep, te implementeer. Daar was selfs 'n effense toename in die begroting vir die fasades, wat hul eie materiaal van gehalte ontvang het. Die berekening, moet ek sê, was geregverdig: al die woonstelle is in hul konstruksietydperk vir hul eie geld verkoop, dus was die projek blykbaar finansieel suksesvol.
Die huis, wat telkens in tydskrifte en op uitstallings vertoon is, het in 2010 en 2011 twee groen toekennings ontvang, waarvan een vaste prys, die European Property Awards, in Desember 2014 onder die benoemdes vir Zodchestvo verskyn het. In Mei 2015 het die Grand Prix tydens die Aartsnovasie-kompetisie, en dit alles is blykbaar nie die limiet nie.
Barkley Park is dus 'n suksesvolle eksperiment op verskillende terreine. Vir "Atrium" - werk met 'n groot residensiële gebou in die middel van die stad, op die punt van kompromieë, maar sonder te pynlike verlies aan ontwerp. Dit is veral suksesvol dat dit moontlik was om die handskrifkenmerk van Vera Butko en Anton Nadtochy en die benadering tot argitektoniese plastiek te behou, bestaande uit noukeurige slyp van die vorm op die randjie tussen die nodige en die interessante.
