In Sint Petersburg word die heropbou van die Bolshoi Gostiny Dvor beplan volgens die projek van "Studio 44" deur Nikita Yavein. In Desember verlede jaar is die projek deur die St. Petersburg KGIOP goedgekeur en volgens die media 88% van die direksie van die kliënteonderneming. Volgens die projek sal Gostinka van 'n post-Sowjet-winkelsentrum verander in 'n multifunksionele kompleks met 'n ontwikkelde openbare ruimte, museums, restaurante en 'n klein ondergrondse parkeerterrein, asook 'n park van een hektaar wat oop is vir burgers. Binne die Gostiny Dvor word nou - ook volgens die Studio 44-projek - die rekonstruksie van die letter B-gebou, die sogenaamde Brest-vesting, voltooi vir die Elena Obraztsova-akademie vir musiek; in die toekoms moet dit 'n organiese deel van die kulturele ruimte binne die winkelgebied word.
Die Bolshoi Gostiny Dvor in Sint Petersburg is weliswaar 'n baken: die eerste groot klip Gostiny Dvor, van die hoofstad en Europese soort, wat die middeleeuse winkelgalery vervang het, verskil van hulle. oor groter omvang en ordelikheid. Na die verskyning van die belangrikste Sint-Petersburg Gostiny Dvor, het winkelsentrums in ander distrikte van Sint Petersburg en in Moskou en in baie Russiese stede, veral die Wolga-gebiede, herbou. Kortom, die gebou aan die Nevsky Prospect is nie net die eerste projek wat in die keiserlike hoofstad in die tyd begin is in die styl van klassisisme in opdrag van Catherine II nie, en nie net die werk van Jean-Baptiste Vallin-Delamot, wat gedeeltelik voordeel van Rastrelli se plan, wat gebaseer is op Rinaldi se projek, - al die argitekte van die eerste plan, wat op sigself al 'n hele paar is, - Gostiny Dvor is 'n simbool van die stad wat nie erger is as die laan self nie. Die gebou is egter redelik herbou: tydens die oorlog het dit gebrand, 'n bom het dit getref, en na herstel - in die vroeë sestigerjare, volgens die projek van Oleg Lyalin, is die interne struktuur verander: die mure van die winkels, voor "dwarsdeur", dit wil sê, geïsoleer van mekaar. vriend, maar in beide rigtings vir toegang en uitgang oopgemaak, toegeslaan en hulle aan die binneste suite toegespan - en sodoende die burgerlike winkelgalery in 'n Sowjet-afdelingswinkel verander. In die skerp hoek van 'n onreëlmatige vierhoek op die kruising van Nevsky- en Sadovaya-straat verskyn 'n afrit vanaf die metro. Toe begin hulle om die tuin op te bou met bykeuken, tussen die geboue verskyn growwe gange.
Daar moet ook gesê word dat die Sint-Petersburg Gostiny Dvor, wat sy erf netjies omring met 'n totale oppervlakte van ongeveer vyf hektaar, 'n tweede omtrek van geboue het, wat vanaf die eerste tien meter terugtrek: die binnegeboue is nou as pakhuise gebruik word en die meeste besoekers is glad nie bewus van hul bestaan nie. Die geboue van die binneste ry omring op hul beurt 'n driehoekige binnehof - Rastrelli, wat sy eie weergawe van die winkelgalery ontwerp, soortgelyk aan die Winterpaleis in die middel van die 18de eeu, het 'n park en 'n dam in die binnehof bedink - maar die handelaars self, wat die konstruksie moes finansier, het die hoë koste van die wonderlike projek teëgestaan. Die klassisistiese projek van Wallen-Delamot blyk meer rasioneel te wees, en 'n dam in die binnehof is gegrawe, maar 'n brandweerman: ten spyte van die verbod op kerse in die Gostiny Dvor, brand daar heeltyd iets. Die binnehof het ekonomies geword: die Gostiny Dvor het altyd meer stoorplek nodig gehad as vir handel, en nou word slegs 17% van die gebied deur handel beset, en die oorblywende 83% word aan hulpbehoeftes gegee. Die Studio 44-projek sal die winkelruimte met 10-15% vergroot as gevolg van optimalisering.
Nikita Yavein het dus voorgestel om die gebou eers uit die lae van die Sowjet-era te reinig en omstreeks 1917 te herstel, onder andere om die vlekke van die Art Nouveau en die ordelike klassisisme van die binnehofgeboue te herstel. Verder, en dit is die belangrikste ding in die herstel van die BGD vir die pre-rewolusionêre periode: die mure van die winkels, wat deur die enfilade van die warenhuis geslaan is, word ook herstel - die winkels word terugbesorg na die voormalige plein, die gebou - die pre-revolusionêre struktuur. Maar in sommige gevalle sal aangrensende ruimtes saamgevoeg word, aangesien moderne winkels meer ruimte benodig. Die ingange van die winkels sal oop wees vir die straat en vir die gang tussen die buitekant en die binnekant van die gebou.
Die argitekte is van plan om hierdie binnegang van laat geboue heeltemal uit die weg te ruim en dit in 'n voetgangerstad te omskep, wat maklik is om van elke winkel en van die metro af te kom - met die regte landskap, sypaadjies, bome in bakke, bankies en met 'n oop lug, nie geglasuur nie. 'Ons skep nou voetgangerstrate in die stad, wat dit van motors blokkeer, en daarom kry ons meer oor Die grootste probleme, maar hier het ons 'n deel van die stad wat nog nooit vir verkeer beskikbaar was nie, en deur dit 'n voetganger te maak, dring ons nie in die bestaande struktuur in nie, maar vul dit net aan , - dit is hoe Nikita Yavein lewer kommentaar op hierdie idee.
Dit blyk iets tussen 'n gang en 'n stadsstraat in die gees van die historiese en toeriste sentrums van Europese stede, so geliefd onder die Russiese volk vanweë die skaarsheid van hierdie verskynsel in hul vaderland. Daarbenewens word daar nie van alle kante in hierdie straat handel beplan nie: die geboue van die binnekant sal aan kultuur gegee word, daar sal veral 'n museum van Russiese handelaars, galerye, fiksheid, 'n konsertsaal, 'n teater wees. en 'n bioskoop, 'Children's World' en ander kulturele en vermaaklike plekke. Die westelike deel van die buitekant van die BGD langs Perinnayastraat is vir restaurante gereserveer.
Onder die voetgangerstraat het die argitekte een ondergrondse parkeerplek geplaas en onder die suidoostelike lyn van die binnegeboue - vier vlakke. Hulle sal saam 700 parkeerplekke bied, terwyl die ingang aan die oorkant van Nevsky, vanaf Lomonosovskaja-straat, beplan word.
En uiteindelik moet die hoofperseel van die gerenoveerde Gostiny Dvor, 'n soort hoogtepunt, 'n park met 'n dam wees, wat die argitekte volgens die idee van Rastrelli in die binnehof opgerig het. Die skerp driehoek van sy plan brei uit na die Nevsky, en organiseer die ruimte in 'n perspektief. - Ek herinner my aan die enfilade van die Hermitage in die Algemene Staf, maar in hierdie geval is die ooreenkoms toevallig; in Sint Petersburg is daar baie sulke driehoekige planne. vanweë die onreëlmatige vorm van die gedeeltes van 'n dig beboude stad.
Hierin het dit egter eerder 'n baster geword van 'n Engelse park met 'n Franse, gebaseer op die huidige tegnieke van moderne stedelike landskap. As ons die metro verlaat, sien ons 'n ronde grasperk van die amfiteater, eerder selfs 'n mikro-Colosseum, geplant met blomme en 'n ronde ondergrondse ventilasie-as insluit - onder andere bedoel vir konserte van die School of Singing Skills hier geleë. Dit is 'n klein vierkantige, openbare ruimte wat gerieflik is vir geleenthede. Verder word die park deur skuins lyne in nog vyf verskillende dele geknip, verbind deur 'n grillige kronkelpad. Die amfiteater word gevolg deur 'n Engelse park, voorwaardelik landskap, aangesien daar nie veel ruimte in is nie, daarin is die huis van die Gostiny Dvor-bestuurskomitee, bedek met rustieke houtneo-imperium en deurgesny met pseudo-barokke vensters, maar as u na die ontwerpskedule kyk, wek dit om die een of ander rede gedagtes aan die Somertuin. Ek moet sê dat die huis reeds gerestoureer is en dat die museum vir die geskiedenis van die handelaars daarin geopen is. Verder - 'n dekoratiewe dam, wat volgens die outeurs se bedoeling verantwoordelik is vir die "geheue van die plek", dit wil sê, dit herinner aan die ou branddam en Rastrelli se plan, en miskien ook 'n moeras in die Perinny Ryad-omgewing, wat op 'n tydstip onsuksesvol beveel het om keiserin Elizabeth te dreineer. In die middel van die park is die apoteose van herinneringe uit die 18de eeu: 'bosquets, trellises and trellises' gevoer in blokkiesvierkante - dit word egter vervang deur moderne vermaak, minigolf en aan die skerp punt van die driehoek - 'n maagfees: oop terrasse van restaurante hier is afgewissel met wiggies van 'n groentetuin …Terloops, dieselfde Elizabeth was lief vir aalbessies om in die parke van haar koshuise te groei - terwyl sy loop, het sy bessies uit die bosse gepluk en geëet.
In 'n woord blyk dit 'n soort 'king's walk' te wees, nie 'n winkel nie. Die beeld van die moderne handel met sy tikkie glans, musiek en glimlagte, die verpligte bioskoop en restaurante in die stel word hier op die ewe gevestigde tema in die middestad van die historiese stad gelê: 'n voetgangersstraat, museums, teaters, 'n oop amfiteater, oop terrasse van restaurante … die name van keiserinne en argitekte wat aandag aan hierdie plek gegee het. Nou eers vind die argitekte die 'rustige hoek van die historiese stad' waar dit nog nooit was nie: eintlik, nou Gostiny Dvor op Nevsky, tussen twee metrostasies, is 'n taamlik stowwerige, bruisende en raserige plek. Sy erf is ook 'n plek vir laaiers, administrateurs, pakhuise, 'n onooglike inkopie agter die verhoog. En nou word dit alles getransformeer, word goed versorg, voetganger, koel-aangenaam, veral in teenstelling met die Nevsky. Na aanleiding van die wette van die historiese sentrum, kombineer hierdie weergawe van die BGD die handelswette en die reëls van stedelike verbetering, wat so relevant is vir die inwoners in ons tyd, wat herhaaldelik deur bestuurders getoets is. Dit blyk dat Gostiny Dvor, 'n monument vir, laat ons sê, die tydperk van die vroeë kapitalisme, nou aanpas volgens die wette van die post-industriële "inligtingsera" van hipsters, yuppies, yakki of wat ook al. Dit klink vreemd, maar struktureel het ons hier te make met 'n projek van herontwikkeling van 'n nywerheidsone, net baie oud, kommersieel en daarom spesifiek; die kern van die proses is soortgelyk, alhoewel die kolomme van Delamot dit ietwat meer gesofistikeerd maak.
Maar dit is nie die enigste projek vir die heropbou van Gostiny Dvor nie. Studio 44 werk al meer as tien jaar op hierdie webwerf. IN
In 2005 het die projek ietwat anders gelyk, en nou is dit baie interessant om die transformasie daarvan waar te neem. Aan die een kant was hy selfs nog fyner in verhouding tot die monument as die rekonstruksie van die Gostiny Dvor van Quarenghi, wat in Moskou uitgevoer is, bedek met 'n glaskoepel wat ontwerp is deur Nodar Kancheli. Reeds in 2005 is 'n gereelde park en trappe in die binnehof beplan, waarvoor die huis van die BGD-bestuurskomite suiwer soos 'n Trianon gestaan het. 'N Rotonde het voor die metro-afrit verskyn, 'n parkeerterrein met twee verdiepings het die hele ruimte onder die binnehof beset, die binnebypadstrate was geglasuurde gange, 'n glaspaviljoen verskyn in die' skerp 'hoek van die park, waar 'n groentetuin is nou verwek. Reeds uit die beskrywing is dit duidelik dat die opgedateerde weergawe - die projek van 2014 - baie fyner is, veral wat ondergrondse parkering en beglazing betref. Soos Nikita Yavein sê, is dit egter moontlik dat die beglazing van die binneste strate teruggegee word: in koue en winderige Sint Petersburg is daar redes hiervoor.
Daar is 'n ander projek, wat die media beskryf as voorgestel deur 'n minderheidsonderneming, die eienaar van ongeveer 10% van die aandele van die hedendaagse Gostiny Dvor, verbonde aan 'n bekende ontwikkelaar van St. Petersburg: daar word voorgestel om daar vinnig te rekonstrueer, in vier jaar, blokkeer die binnehof met 'n glaskoepel, grawe ondergrondse vloere en vergroot die winkelruimte met vyf keer, en die omset met twintig (hierdie projek is sedert minstens 2013 bekend). Hierdie verhaal herinner aan Moskou se Gostiny Dvor en Detsky Mir oor Lubyanka, maar dit is nog steeds in die begin. Terloops, hulle het onlangs op die FUF-forum in Samara uiteindelik die publiek bespreek dat dit skadelik is om groot winkelsentrums in die middestad te bou (in Samara word dit erger, hulle beplan om 'n voorstedelike soort winkels te bou regs in die historiese sentrum). Teen hierdie agtergrond voel dit goed dat die nuwe Studio 44-projek, goedgekeur deur die KGIOP en die Raad van Bestuur, nuwe tendense in houdings jeens die stad kweek, die verlede met omsigtigheid behandel en in hierdie sin 'tot die toekoms behoort'”. Ek wil net verstaan waar ons die verlede het en waar die toekoms is.
