Heldenberg is 'n spesifieke gebou, terselfdertyd 'n monument vir die militarisme van die middel van die 19de eeu en die ambisie van die bouer, wat ryk geword het deur voedsel, materiaal en skoene aan die leër van die handelaar Josef Pargfrieder te verskaf. Hy was bevriend met veldmaarskalk Josef Radetzky von Radetz (dit is vir hom dat die beroemde optog van Johann Strauss gewy word) en wou 'n panteon reël ter ere van hierdie en ander groot Oostenrykse militêre leiers, geskoei op Leo von Klenze se "Walhalla" naby Regensburg. Dit is hoe die "berg van helde" verskyn het - Heldenberg: 'n parkensemble met borsbeelde en standbeelde van Oostenrykse keisers en uitstaande bevelvoerders uit die Middeleeue, daar is ongeveer 150 in totaal. Daar is ook begrawe in 'n spesiaal geboude krip Radetsky en 'n ander veldmaarskalk, Maximilian von Wimpfen - gefinansier Pargfrieder, wat ook al hul skuld afbetaal het. Die keiser kon hierdie vaderlandse bydrae nie ignoreer nie, en hy moes noodgedwonge die ondernemer verhef tot 'n edele rang waarna hy gesoek het.
In die middel van die ensemble is daar 'n 'pilaarsaal' waar veterane moes woon (volgens die beginsel van die Paryse Huis van Ongeldiges). Nou is hy besig met 'n militêr-historiese uiteensetting, waaronder die Radetzky Museum. Daarbenewens is 'n nuwe gebou volgens die projek van Peter Ebner gebou, waar uitstallings oor enige, nie net 'gedenk' temas gehou kan word nie. Dit is belangrik om daarop te let dat die gebou verskyn het as deel van die opknapping van Heldenberg, wat aan die einde van die 20ste eeu in 'n verwoesting geval het. Daar is, benewens die gedenkteken self, 'n rekonstruksie van 'n Neolitiese dorpie en 'n nekropolis (hul oorskot is in die omgewing gevind), 'n museum van ou motors en selfs 'n "skougala" van Lipizzan-perde.
Aangesien die nuwe museumgebou in die middel van die gedenkkompleks geleë is, is dit feitlik heeltemal onder die grond weggesteek, of dit is in 'n lae skans ingeskryf. Aan die kant van die "pilaarsaal" steek die ingang se volume uit: asof 'n blok glas en beton bo die grond dryf, aan die ander kant is daar 'n boog van die uitgang. Aan die bokant van die muur kan nog drie betonvolumes gesien word: sonlig kom daardeur.
Die interieur is 'n neutrale ruimte, en dit vermy terselfdertyd die skema wat tipies is vir 'n moderne museum met wit gange - 'bokse' wat oorstroom word met elektriese beligting. Hier word die kamers wat in mekaar vloei verlig deur diffuse oorlig: dit is 'n stil wêreld, baie anders as die laat klassieke bravura van die gedenkteken hierbo. Die argitek het hierdie effek beywer.
