Die historiese sentrum van Kaluga. Openbare tuine en kerke, klassisisme en rykstyl, handelshuis, tipiese vyfverdiepinggeboue en die oorblyfsels van 'n houtkaluga van twee verdiepings van verskillende mate van bewaring. Oorkant die straat - Theatre Square met 'n neoklassieke kolonnade van die gebou van die dramateater, waarop Kaluga-inwoners baie trots is; aan die ander kant is daar die huismuseum van die stigter van die Russiese kosmisme, Alexander Chizhevsky. In hierdie omgewing is die perseel geleë waar Alexander Asadov en Karen Saprichyan 'n nuwe woonkompleks bou. 'N Bekende' meester van stryd en ontploffing ', twintig jaar gelede, sou Asadov beslis hier geskiet het met iets radikaal krom, en die slaperige patriargie van die antieke stad opgeblaas het. Maar nie nou nie.
"Ons word al lank gepynig op soek na 'n oplossing wat ons huis op die een of ander manier kan help om die konteks te betree," sê Alexander Asadov. - Ek wou wegkom van die direkte modernisme, wat effens moeg is en vandag verskillende maniere soek: sommige van die argitekte gaan na die historisme, ander na die omgewing, na 'groen' konstruksie … Ons het hier doelbewus besluit om maak 'n eklektiese huis, tot 'n mate selfs provinsiaal, ten spyte van sy soliede grootte. Om 'n verskeidenheid argetipes te bots, enersyds 'n holistiese komposisie te skep, andersyds, sodat dit 'n hele reeks toespelings, herinneringe vir elke persoon oproep. Hierdie projek is 'n eggo van ons innerlike soeke na die pad wat die moeite werd is om verder te gaan. '
Wat die woonkompleks betref, is dit amper 'n tradisionele blok, oop na die suide en bestaan uit twee drie-afdeling residensiële geboue - danksy die viervlak-galery wat hulle van die hoofgevel verbind, lyk dit soos 'n enkele volume - en die woonstelgebou, wat die binnehof sluit, wat ook bestaan uit twee blokke wat deur twee verdiepings verbind word, die perseel van die fiksheidsentrum. So 'n besluit, wat redelik logies lyk, word eintlik gedikteer deur 'n ernstige noodsaaklikheid, en spesifiek deur die geheimsinnige omstandigheid dat 'n sanitêre sone van 'n pastafabriek wat lanklaas bestaan, langs die suidekant van die gebou is. Vanweë hierdie 'glimlag van die Cheshire-kat' was hier slegs kompakte woonstelle met ses verdiepings. Die hoofvoorkant is noordwaarts, in die rigting van Ogarevstraat en die Chizhevsky Museum.
Paradoksaal genoeg is konstruksie tot sestien verdiepings toegelaat - dit is in die middel van 'n provinsiale stad, waar selfs moderne geboue nog nie hoër as individuele geboue van nege verdiepings gestyg het nie. Tot die krediet van die klant het hy nie veral daarna gestreef om die totale toegelate hoogte te gebruik nie, en met gesamentlike pogings kon die argitekte die aantal verdiepings tot dertien verminder. Om die gebou organies in die konteks te kon inpas en hierdie hoogte, oor die algemeen, te veel was, was dit verder nodig om met argitektoniese middele op te tree.
Die eerste ding waarmee die skrywers van die projek vorendag gekom het, was 'n duidelike verdeling in hoogte. Hier het die 'tweede land'-tegniek perfek gewerk: tot op die sesde verdieping - die benaderde vlak van die omliggende geboue - is die gebou in wese 'n reuse stilobaat, solied, hurkend, bo-op met 'n wye kroonlys afgeslaan en gevoer met rooi baksteen om die "grond" -effek te verhoog. Hierdie afwerking het nog 'n betekenis: hoewel die Moskou-argitekte hier verskyn het, was die konstruksieterrein al skoongemaak, maar plaaslike inwoners onthou die geboue van rooi bakstene van die Kaluzhsky Avtopribor-aanleg tot onlangs.
Die massiewe horisontale volume, wat goed saamwerk met die omgewing en die struktuur van die straat vorm, word onderbreek deur 'n hoë portaalingang van vier verdiepings na die binnehof, wat deur 'n residensiële galery op vier vlakke met die geboue verbind word. Die boog, geflankeer deur twee kleiner portale, gee die gevel 'n seremoniële monumentaliteit van nie 'n provinsiale nie, maar 'n taamlike metropolitaanse argitektuur van die dertigerjare, gee die volume ligterheid en eggo die kleur met die boonste verdiepings, wat die outeurs van die projek in die vorm van 'groot huisies' wat op die dak van 'n baksteengebou gebou is en met 'n ligte porseleingesteente in die gesig staar. Die eerste twee vlakke is suiwer Le Corbusier: hoë, afgeronde kolomme van twee verdiepings op die agtergrond van gebrandskilderde glas wek onmiddellik die assosiasie met die "bene" van die Villa Savoy. Die hoër een lyk die meeste soos moderne stedelike herehuise in 'n nuwe duur gebied van een of ander Europese stad: matige aantal verdiepings, een of twee woonstelle per verdieping, baie glas, terrasse, 'n uitgebreide dak. Interessant genoeg, het die argitekte voorsiening gemaak vir verskillende hoogtes vir die twee geboue van die kompleks: 11 en 13 verdiepings. Benewens die begeerte om die volume ligter en gevarieerder te maak, het so 'n oplossing 'n sekere lekkerte in verhouding tot die konteks. Eerstens kom nege verdiepinggeboue na die terrein net van die kant van die hoër westelike gebou, en van die ooste af is die geboue laer. Tweedens gaan dit van hierdie kant af dat een van die hoofpaaie van Kaluga verbygaan - Moskovskaja-straat, waarlangs mense die stad binnekom vanaf die kant van die hoofstad. Aangesien die huis wat deur Asadov en Saprichyan ontwerp is, die hoë dominansie van die middestad van Kaluga moes word, wou die argitekte nie hê dat die besoekers se uitsig die massiewe omringende omgewing moes oopmaak nie. In hierdie weergawe sal dit soos twee geboue lyk - lig, visueel lig as gevolg van die groot hoeveelheid glas en terselfdertyd anders: in die verte - hoër, voor dit - die kleiner.
Die plastiekoplossing van die fasades laat ook nie die minste kans vir eentonigheid nie. Baai vensters en terrasse, kroonlyste en konsoles, rante, rante, galerye, balkonne en balkonne - alles is stukkend en verbrokkel, geen statika nie, deurlopende dinamika, die huis leef, beweeg, asemhaal, gaan aktief in gesprek met die waarnemer en die omgewing. Dit is veral opvallend aan die kant van die binnehof, waar hulle, volgens die figuurlike uitdrukking van die argitekte, "hulself toegelaat het om 'n bietjie te ontspan en gestreepte slaapklere aan te trek" - in teenstelling met die streng "wit das" -kleredrag van die voorgevel. Die rol van 'n wit skoenlapper word hier gespeel deur 'n boog, in teenstelling met die terracotta van die grootste deel van die stylverdieping met ses verdiepings, gekonfronteer met ligte porseleingerei. “Wit bokant” en “donker onderkant”, met al hul tipologiese verskille, vorm een harmonieuse geheel: ligte Corbusse-kolomme sit die vertikaal van baksteenmure gedissiplineerd voort, loodglasvensters breek nie die ritme van wye vensters nie, die horisontale lyne van kroonlyste en afdakke weergalm die lyne van die “aarde”. In die middel van elk van die geboue, effens terug van die mure, stap 'n dowe baksteenstrook uit, waaragter 'n ontruimingstrap is; asof dit as vergoeding bo die kroonlys word, word dit beantwoord deur 'n vierkantige, twee verdieping glasfragment. Sigbare galerye aan die sykante en rondom die portaal - daar is loggias en panoramiese woonkamers van die aangrensende woonstelle - gaan voor aan die argitektonies ontwerpte leegte van die blou lug tussen die geboue. In reaksie op die visuele eenwording van die twee verdiepings van die 'villa' verskyn dieselfde galery op twee verdiepings hieronder, net nie lugwit nie, maar baksteen, met reghoekige stutte wat stewig op die grond staan en die eerste verdieping met vertoonvensters wat aan kleinhandel. Langs die galery dui die landskapsaanleg natuurlik op sigself, ten minste in die vorm van 'n grasperk, - sê die argitekte - ek wil, sover die klimaat dit toelaat, die oop terras en die dak groen maak.
Die effek van 'pyjama' strepe van binnehuise gevels word bereik as gevolg van 'n vryer afwerking as op straat. Soos die manchetten van 'n pak, draai die baksteen wat uitkyk op die portaalgalery binne na binne in die binnehof; anders is die versiering meer wit, afgewissel met baksteeninsetsels van verskillende hoogtes - die argitekte beperk hulself nie tot die vlak nie. van die “tweede aarde” hier. Invoegsels skep die effek van vertikale strepe, deurlopende beglazing van loggia - horisontaal, sodat selle op sommige plekke verkry word. Aangesien die binnehof heeltemal op die dak van 'n onderverdieping van twee verdiepings geleë is, wat die hele kompleks verenig, word voorgestel om vulheuwels daarop te plaas om plante te plant, wat terselfdertyd as die grense van funksionele sones sal dien. As gevolg van die verskil in verligting aan die suidekant, sal die dak van die parkeerterrein hoër wees as die grondvlak - daar word voorgestel om dit in te stort en 'n ses-verdieping woonstel daarop te bou.
Die woonsteluitleg is redelik uiteenlopend: daar is baie soorte woonstelle met verskillende tussenruimtes. Die beeldmateriaal is beskeie, wat grotendeels vergoed word deur deurdagte uitlegte en baie lig: die vensterbanke is oral laag, daar is baie "Franse" vensters met balkonne. Die ingange is hoofsaaklik in die binnehof geleë, maar die hoekige L-vormige gedeeltes het tweede trappe gekry wat vanaf die straat bereik kan word.
En die argitekte het nog 'n intrige vir die inwoners van Kaluga voorsien. Langs die voorgevel, op die kroonlys, stel hulle voor om beelde op te rig - monumente vir uitstaande persoonlikhede. Die skrywers het dit aan die burgers oorgelaat om te besluit wie presies geëerd sal word om aan die fasade van die woonkompleks verewig te word. "Nou ja, dit is so 'n klein provokasie," ontken Alexander Asadov nie. - Sal dit spesifieke mense of sommige allegorieë, groot mense of gewone stedelinge, ons tydgenote, wees? Ons het geen planne nie, dit is 'n onderdeel van die projek wat nog vir ons onbekend is. Ons sien uit na interessante besprekings! ' Wel, aangesien een van die outeurs van die projek, Karen Saprichyan, nie net 'n argitek is nie, maar ook 'n beeldhouer, hoef u nie te veel bekommerd te wees oor die artistieke kant van die 'X-element' nie.
P. S. Alexander Asadov en Karen Saprichyan betuig hul dank
aan argitek Pyotr Zavadovsky vir fassinerende gesprekke oor argitektuur, waardeur die oplossing vir hierdie projek grotendeels gebore is.
