11 April in die Museum of Architecture. A. V. Shchusev, die aanbieding van die boek "Ilya Chernyavsky" deur die TATLIN-uitgewery en die opening van 'n tentoonstelling gewy aan die werk van Ilya Chernyavsky sal plaasvind.
Die boek kan op die webwerf van die uitgewer gekoop word.
Vriend van Michelangelo en Borromini
Ilya Zinovievich Chernyavsky is op 27 Maart 1917 in Odessa gebore. Daar het hy sy kinderjare en jeug deurgebring. Op dieselfde plek het hy in 1936 die argitektoniese fakulteit van die Odessa-instituut vir burgerlike en munisipale konstruksie binnegekom. Hy het op 22 Junie 1941 'n argiteksdiploma ontvang.
Dit is die moeite werd om aandag te skenk aan hierdie twee datums - 1917 en 1941, wat 'n merkbare stempel in die geskiedenis van ons land getrap het.
Ons het hom in 1974 ontmoet. Ek kan nie onthou wie ons bymekaar gebring het nie. Ek onthou dat ons die nuwe gebou volgens sy projek, 60 km van Moskou, gaan kyk het
losieshuis "Voronovo". Die indrukke van wat ek gesien het, oortref al my verwagtinge. Aan die oewer van 'n groot reservoir het 'n lang wit gebou gestaan, wat herinner aan 'n trein wat deur 'n kragtige lokomotief bestuur word. Dit het in hierdie rustige landskap uitgebars en sy plastiese vorms in die spieël van die water weerspieël. Die trein stop, maar die gevoel van beweging verdwyn nie. En toe ek die voorwerp baie keer besoek, merk ek op dat hierdie gevoel nie verdwyn nie. Baie van diegene aan wie ek dit gewys het, het later dieselfde gesê. Mobiliteit en dinamiek van vorms is die kern van die argitektuur van die gebou. Dit is soortgelyk aan musiek - kragtig en terselfdetyd fyn geïntegreerd. Sodanige mobiliteit is die gevolg van die multidireksionaliteit en kontras van al die samestellende elemente van die komposisie. Hierdie eienskappe word oral gevoel: in teenstelling met die groot volumes slaapsale en openbare geboue; in die interaksie van kleiner vormindelings, hul horisontale en vertikale komponente; in teenstelling met dowe en ligoordragende oppervlaktes; in die ligte gradering van interieurs en dies meer. Die dinamika van vorms wat in verskillende rigtings ontwikkel, is grotendeels te wyte aan die verskeidenheid reaksies van interne ruimtes op die natuurlike omgewing, die opening daarvan na buite, 'n visuele dialoog tussen die interne en eksterne.
Die gebou vertoon homself op verskillende maniere - met ver panorama-gesigspunte van die oorkant van die reservoir en met 'n nader, perspektiewe persepsie terwyl u om die omtrek loop. Hier word die polsing van ritmes die duidelikste gevoel. Direkte sonlig en die verandering daarvan gedurende die dag versterk die vormdrama, hul plastiese spanning. Lig simuleer nie net die uiterlike vorm nie, maar bepaal ook binne-in die verskillende omstandighede van die binneland, wat dikwels ook baie dinamies is. 'N Voorbeeld hiervan is die atrium met meer vlakke in die openbare gebou. 'N Mens kan die argitektuur van die koshuis' blameer 'vir oormatige uitdrukking, oormatige emosionaliteit. Maar dit was die aard van sy hoofskepper - die argitek Ilya Chernyavsky. Die argitektuur van die losieshuis was opvallend in sy ontspannenheid. Chernyavsky was toe al 57. Hy het iets in Moskou gebou. Maar hy kon regtig net hier in Voronovo oopgaan. Die boeie val. In Voronovo is die basiese beginsels van Chernyavsky se professionele visie gelê, gebaseer op die strukturele konstruksie van die argitektoniese vorm, die ruimtelike mobiliteit daarvan. Hierdie arsenaal gereedskap sal in die toekoms uitgebrei word en geïnterpreteer word afhangende van die tipologie van voorwerpe, hul grootte en ligging. Die ruimtelike struktuur van die komplekse, die meetkundige komponent van die volumetriese elemente van die samestelling en hul verbindings sal meer kompleks word. Nuwe motiewe en besonderhede wat verband hou met die algemene evolusie van moderne argitektuur en die aantrekkingskrag daarvan op historiese prototipes, sal verskyn. Maar deur hierdie nuwe elemente bekend te stel, sal hy getrou bly aan sy fundamentele beginsels om 'n argitektoniese vorm te bou.
Die duet van die openbare en slaapsaalgeboue, so briljant ontwikkel in Voronovo, sal in Otradnoye verander word, met inagneming van die werklike landskapsituasie. Hier neem die openbare gebou, op die hoogste helling van die helling, die middelpunt van die samestelling. Die rigting van die dinamiese kragte is anders - die openbare gebou stoot as't ware die ketting van woonkamers na die water en rus op die helling van 'n natuurlike heuwel. Tussen hulle is 'n hoë atrium, oop na 'n soort kloof wat deur hierdie geboue gevorm word.
In "Planerny" is hul verband te danke aan die aanwesigheid van 'n standaardprojek, wat deur Chernyavsky aangepas en gedeeltelik in hierdie plek aangepas word. In die binnekant is dit die moeite werd om aandag te skenk aan die silindriese kaggel, waarvoor ek die skrywer op die een of ander manier kon fotografeer en na die vuur kyk - 'n simbool van eindelose beweging en die diversiteit van lewe en kreatiwiteit, waarna hy altyd gestreef het.
Sedert die laat 1960's het Chernyavsky groot ontspanningskomplekse vir die Suide begin ontwerp, waarvan die skepping, soos blyk uit internasionale en binnelandse ervaring, 'n baie moeilike taak was. Ontwerpers sal hier voor 'n reeks probleme en teenstrydighede te staan kom. Die ontwikkeling van uitgestrekte gebiede, die bou van die nodige infrastruktuur, hoë digthede, ens. Lei tot 'n openlik stedelike omgewing wat min mense assosieer met begrippe soos stilte, alleenheid, vrede. En die behoefte om grootskaalse geboue te bou, insluitend hoë geboue, vervorm die omliggende landskap - die basis van die ontspanningsbedryf. In die grootse ontwikkelingsprojek van die oord Adler word die vertikale vertrekke van residensiële geboue gedwing om teenwoordig te wees. Maar die argitek probeer hulle verlig deur die soliede massa van die gebou met horisontale deurbrake te ontbind. In die volgende projekte skep hy "trosse", balke van torings van verskillende hoogte, wat herinner aan die silhoeët van die omliggende heuwels. Of omskep argitektoniese volumes in getrapte rakke met selfs platter buitelyne. Hy implementeer hierdie tegniek tydens die konstruksie van 'n klein slaapsaalgebou in Krasnaya Pakhra. Hier moet gesê word dat die sleutel tot die probleem van die verdeling van groot volumes en ruimtes, hul benadering tot die skaal van 'n persoon, suksesvol getoets is, selfs wanneer die groot eetkamer in die "Voronovo" -pensioenhuis opgelos is. Daar het Chernyavsky, met behulp van die verskille in die vlakke van klein dele van die vloer, afsonderlike ruimtes toegeken, visueel van mekaar geïsoleer.
Van die groot ontwerpwerk vir die Suide is daar baie min gebou. Hierdie geïsoleerde fragmente gee nie aanleiding tot produktiewe kritiek nie. Streng vereistes van standaardisering en gevolglik die vaal herhaling van metrieke ritmes het hierdie geboue die lewende asem ontneem van die argitektuur van "Voronov", "Otradny", "Krasnaya Pakhra". Die strewe van die argitek is duidelik, maar die resultaat, ten minste volgens Gelendzhik, het die skrywer self amper nie bevredig nie.
Maar die werk het voortgegaan. The House of Creativity of Journalists in Elino is 'n onvoorwaardelike sukses van die ontwerpers. Die gratis versperring van geboue rondom die kunsmatige reservoir en die nabye omgewing van die weegskaal sal lei tot ooglopende sukses as die projek geïmplementeer word. Die verskyning in die volgende projekte van 'n nuwe boogtema was moontlik die gevolg van die invloed van postmoderne estetika, bovendien suiwer ekstern, aangesien die strukturele basis vir die konstruksie van die argitektoniese vorm bykans onveranderd gebly het. In die projekte van die slaapsaalgebou vir dieselfde "Planerny" en die kleuterskool vir "Krasnaya Pakhra" beslaan hierdie tema slegs die voorste vlakke, hoewel dit dan 'n driedimensionele en ruimtelike verpersoonliking vind.
Die radikaalste vir Chernyavsky se wêreldbeskouing is twee projekte van die laat 1980's - 'n ski-oord op Elbrus en 'n jeugsentrum "Verchovyna" in Transkarpatië. Albei projekte stel 'n stap voor wat ongewoon is vir vorige kreatiwiteit - die vereniging van funksionele blokke in 'n enkele geslote volume, waarvan die integrale vorm die draer van sy argitektoniese beeld word. Hierdie idee kom sterk tot uiting in die projek van 'n ski-basis op Elbrus, waar die gebou lyk soos een of ander vreemde kristal wat in 'n sneeubedekte berghang deurboor is, of 'n ruimtevoorwerp wat onverwags op hierdie plek beland het. Skuins dakke, skerp kruisings en driehoeklyste skep 'n indruk van krag en aggressiwiteit. Verkhovyna is een van Chernyavsky se mees geheimsinnige projekte, wat lyk soos 'n fantastiese vlieënde wese. Ten spyte van sy groot grootte, is die gebou baie akkuraat op die reliëf geplaas en is dit in die prentjiemooi landskap van Transcarpathia ingeskryf. Die tema, wat die argitek self later 'dorp' sou noem, is nog 'n poging om 'n lewende argitektoniese omgewing te skep wat gebaseer is op die tradisies van die ontwikkeling van historiese nedersettings spontaan. Bewyse hiervan is die werke van Chernyavsky, soos die projek van 'n pionierkamp naby Minusinsk, 'n hotelkompleks in Jalta en natuurlik die Derevnya-losieshuis in Sotsji.
In die eerste daarvan dien die aksiale verplasings van volumes van dieselfde soort in die ruimte en die verskeidenheid van hul voltooiings as basis vir die geprogrammeerde spontaniteit en chaos van die omgewing. In die tweede is die deel van die stad wat vir die bouwerk opgestel is, doelbewus versadig met 'n ingewikkelde meetkunde van ruimtes en volumes met openlik postmoderne plastiekgevel. "Village" in Sotsji is waarskynlik die akkuraatste antwoord van die argitek op die vraag: "Wat is 'n ontspanningsomgewing?" Hier is alles - 'n verskeidenheid vorms en hul beweeglikheid, die moontlikheid van alleenheid en vrede, oop natuur en vry vloeiende ruimtes, 'n hele labirint van beelde, polifonie van die omgewing. Die grafiese aanbieding van die projek is onberispelik. Die projek van 'n kulturele sentrum vir Sotsji demonstreer nie net die volwassenheid van die outeur se stedelike beplanningsdenke nie, maar ook sy aktiewe assimilasie van 'n nuwe woordeskat oor die middele van moderne argitektuur. Baie hoë gehalte projek.
Die finale akkoord van hierdie groot simfonie, genaamd "The Architecture of Chernyavsky", was die projek van die Yspaleis in Sotsji (1992). Hierdie werk word gekenmerk deur waardigheid en rustigheid, wat die langtermyn-soektogte van die meester sintetiseer.
Die begin van die negentigerjare het min vertroosting gebring - die werkswinkel het gekrimp, bestellings het al kleiner geword, die ouderdom het sy tol geëis. Nuwe temas en nuwe klante het hom nie baie geïnspireer nie, en hy het al min krag gehad. Ons het selde gedurende hierdie jare ontmoet. In Augustus 1994, toe hy oorlede is, was ek nie in Moskou nie en kon ek nie van hom afskeid neem nie …
Ilya Zinovievich Chernyavsky was baie lief vir argitektuur. Hy was versot op haar. Dit is 'n spesiale soort kreatiewe opwinding wat geen begin of einde het nie - waar iemand ook al is en hoe hy voel. Chernyavsky het seldsame hardkoppigheid en deursettingsvermoë besit, hoewel hy soms gekla het dat hy moeg was, dat hy moeg was vir alles. In sy werk was hy versamel en ferm, het hy nooit van sy idees afgewyk nie. Kliënte en administrateurs het hom gekwel, maar hy het sy man gestaan. Daar was genoeg probleme, maar hy het dit blykbaar nie raakgesien nie. Sy metode was tradisioneel eenvoudig vir die kunstenaar - die metode van insig waarin die idee in klein sketse vervat is, wat die hoof artistieke idee van die outeur konsentreer. Dan word hierdie idee ontwikkel en omskep in ontwerptekeninge en -modelle. Hy het geglo in die doel van argitektuur en die kuns van die skepping daarvan bemeester. Hy wou hê dat argitektuur kragtig moes klink. Sy proaktiewe houding beskou sy omgewing - stedelik of natuurlik - as 'n bron van inspirasie en as 'n omgewing waaraan hy iets nuuts kan toevoeg.
Chernyavsky se argitektuur is kompleks, veelsydig, dinamies. Myns insiens, as hy in die era van Michelangelo en Borromini geleef het, sou hy hulle as sy beste vriende gekies het.
Ilya Zinovievich was veelsydig, soos sy argitektuur. Rustigheid en vasberadenheid in sake is by hom gekombineer met een of ander kinderlike aanraking.
Hy was 'n eensame mens, en ek het dit al dikwels gevoel. Maar sy liefde vir argitektuur het hom van baie smarte gered, en hy het haar nooit verraai nie.
