Die onlangse geskiedenis van die skepping van innovasiesentrums lyk nogal verwarrend. Aanvanklik word hulle DNA genoem - huise van 'n nuwe kultuur; hulle was veronderstel om deel te word van 'n enkele netwerk met 'n middelpunt in Skolkovo om plaaslike jeugdiges vertroud te maak met moderne tegnologieë en kontemporêre kuns. Daarna is die program verminder tot drie sentrums: in Kaluga, Pervouralsk en Wladiwostok. Kaluga DNA het toesig gehou oor die Strelka Instituut, dit is gelê in die teenwoordigheid van die meester van landkuns Nikolai Polissky en sy beeldhouwerke; was op soek na progressiewe kunstenaars. En toe, in 2015, het die afgevaardigdes van die Staatsduma voorgestel om die sentrums weer patrioties te maak - om tradisionele waardes daarin in te skerp sonder enige innovasies.
Metamorfoses het plaasgevind toe die Wowhaus reeds begin ontwerp het. Die argitekte het egter daarin geslaag om 'n funksioneel ryk en maklik omskepbare gebou te bou. Dit begin aan die een kant met 'n moderne danssaal, gevolg deur 'n voorportaal, lesingsaal, konferensielokale en laboratoriumlokale, en aan die ander kant eindig dit met 'n moffeloond. Met ander woorde, die struktuur van die sentrum herhaal onwillekeurig die trajek van die ontwikkeling van die idee van Innovative Cultural Centers (ICC) die afgelope paar jaar. Nietemin is die oorspronklike betekenis in algemene terme bewaar: die stad het 'n hoë gehalte openbare ruimte gekry wat dit broodnodig gehad het.
Ruimtebuurt
Die ICC-terrein is naby die Tsiolkovsky-park - die gebied van die Museum of the History of Cosmonautics. Die gebou is een van die ikoniese werke van die 1960's, gebou in 1961-1967 deur die argitek Boris Barkhin; in 1961 het Yuri Gagarin plegtig 'n kopersent in die fondament gelê. Hier is ook verskeie vuurpyle geïnstalleer, een daarvan is 'n kopie van die Vostok-1-vuurpyl wat afgebrand het, maar Gagarin se skip in die ruimte gebring het. Noordwes, aan die rand van die helling, word die tweede fase van die museum vir die geskiedenis van kosmonautika gebou (die skrywers van die konsep is OJSC Voronezhproekt). Die kulturele sentrum, gebou deur die Wowhaus-argitekte, grens aan die suidwestelike rand van die grasperk voor die Cosmonautics Museum.
Voordat die bouwerk begin het, is die kulturele sentrum deur 'n geheime militêre eenheid beset. In onlangse jare, deur gate in die heining, kon 'n mens 'n buitebanddiens sien, verskeie verwoeste geboue en 'n ou lindebaan waarheen soldate eens opgeruk het. Op die grens met die gebied van die museum was daar onlangs vervalle barakke. Toe is hulle gesloop, maar hulle het nie tyd gehad om die leë erf op te bou nie. En dit is baie goed, want die plek is van 'n spesifieke aard, hoog, met steil hange van 40 meter aan die kante, en selfs aangrensend aan 'n museum met 'n park, dit wil sê, wat lank die status van ontspanning ontvang het - dit blyk geskik te wees vir 'n nuwe kulturele sentrum.
Aan die ander kant van die museum word die ICC begrens deur rye massiewe herehuise van welgestelde burgers, wat die helling voor die Oka dig beset het; Gelukkig is die helling steil genoeg dat luukse, maar nie baie stylvolle wonings nie die hele panorama van die oorkantste oewer belemmer nie.
Vanuit die weste lei 'n afdaling met bome begroei na die Yachensky-reservoir, wat die Kaluga-see genoem word (sy wal hierdie somer het die onderwerp geword van 'n All-Russian
kompetisie vir die verbetering van KB "Strelka"). Na voltooiing van al die werk is dit moontlik om van die ICC af te trap na die waterkant van die reservoir.
Ruimtelike knooppunt
Volgens die oorspronklike program, wat in 2013 deur die Strelka-instituut geskryf is, sou die oppervlakte van die gebou ongeveer 10 000 m2 wees2… Wowhaus het 'n landskapsanalise uitgevoer en hulself die taak gegee om die spesiepotensiaal van die plek te bewaar en te vergroot, die bestaande punte te bewaar en in die algemeen die maksimum parameters in ag te neem. As gevolg van politieke omwentelinge is die gebou se funksionaliteit ook verminder; dus is minder as 'n derde van die beplande gebiede oor - 3 600 m2.
Die westelike helling van die terrein, wat na die reservoir daal, blyk grondverskuiwing te wees. Hulle het dit nie versterk nie, maar het uit die situasie gekom deur die vrag te herverdeel: nader aan die helling langs die reliëf daal eenverdiepingbundels van die opvoedkundige deel van die gebou af. Die geleentheidryke dele van die gebou - 'n multifunksionele saal, oefenkamers en 'n uitstallingsaal - is ontwerp in die suidoostelike deel van die gebied wat die stad in die gesig staar. Tussen die ligte noordwestelike en groot suidoostelike "vleuels" is daar 'n bewaarde Lindestraat - dit verander in 'n groen binnehof, oop na die Oka.
“Die argitektoniese idee van die gebou was om 'n knoop te skep van twee verweefde ruimtelike 'linte'. In die een is opvoedkundige funksies gekonsentreer, in die ander - publiek. Straatruimtes word tussen die linte gebou - 'n binnehof met 'n amfiteater en 'n binnegroen binnehof, 'sê Anastasia Rychkova.
Dit is onmoontlik om te sê hoe die bouplan daar uitsien: dit lyk asof dit die apoteose is van gratis beplanning, gelyktydig ondergeskik aan die klassieke beginsel van modernisme van binne na buite - en aan 'n ander beginsel van 'groeiende' argitektuur buite konteks. Volumes en vliegtuie draai gedurig onder 'n klein hoekie, asof hulle gemakliker probeer sit op die reliëf, elkeen op sy plek. Die gebou reageer so sensitief op alle eksterne en interne erwe dat dit asof dit bestaan uit verweefde - nie soseer "linte" nie, as verskillende opsies vir openbare ruimte en kreatiewe aktiwiteite. Gevels, ruimte, plastiek, materiale - dit is slegs komponente van die doek van hierdie mise-en-scenes. Ek wil dit selfs verstaan as 'n opvoeringsgebou, 'n mimiek, bevrore, maar gereed om op enige oomblik tot lewe te kom, om die gehoor by hul 'optredes' te betrek. Wat 'n mens moet dink, vereis is van 'n innoverende kulturele sentrum. Ons het dus nie net die ruimte-plastiese "knoop" van die twee bande nie, maar ook die gebeurtenisknoop van die scenario's om buite en binne te wees.
Buite
Toegangs- en omweg-scenario's is nie minder belangrik nie, aangesien die ICC op 'n skilderagtige plek geleë is, maar 'aan die buitewyke'. Daar is twee beplande roetes wat vanaf Oktyabrskaja-straat na die gebou lei vanaf die openbare stop. Van een van hulle moet u skuins deur Tsiolkovsky Park beweeg. Die park is met die gebou verbind deur 'n oprit-trappie wat in 'n ligte betonbrug verander en daardeur kom ons op die vlak van die tweede verdieping van die kompleks. Aan die regterkant is 'n uitkykdek met 'n poskaartuitsig op die Cosmonautics Museum. (Die projek het nie vir hierdie siening voorsiening gemaak nie; die kompleks is gesluit met 'n steeg van populiere, aangesien die agtergrond en visuele kontak tussen die Museum of Cosmonautics en die gebou van die ICC nie moes gebeur het nie, verduidelik die argitekte). Verder in die binnehof daal 'n groot amfiteater uit hout, wat helder herinner aan die een wat Wowhaus in 2010 in die binnehof van die Strelka-instituut gebou het.
Vooruit is die ingang na die tweede vlak van die voorportaal van die ICC en na die kafee. Links is die uitstallingsaal, verder agter dit is skuins trappe soos 'n sigaar van uitgebreide glasvensters wat die voorportaal verlig - 'n soort skuur lanterns. Buite gaan hulle, met 'n mate van byeenkoms, voort met die trappies van die trappe van die amfiteater.
As u in die amfiteater afgaan en dan omdraai, lyk dit asof u voetstappe op 'n stadium begin dans en skyn, terwyl hulle bly is dat hulle die lug nader gekom het. As u van die hoogte van 'n kwadopter kyk, is dit ook vanselfsprekend dat die amfiteater en die "lanterns" een geheel van plastiek is, asof hulle die gebou se volume met 'n geriffelde mes gesmeer het en 'n trappe afdraand na die helling uithaal..
Die metaalroosterstruktuur van die vel voor die amfiteater - die basis vir 'n bioskoopskerm of natuurskoon - word weerspieël in die glaskonsole van die tweede verdieping, wat diep na die noorde beweeg. Die "neus" van die gebou hang feitlik bo die grond en rus op 'n enkele V-vormige steun. Hy kyk na die Yachensky-reservoir, aan die regterkant is die Vostok-1-raket sigbaar. 'N Deel van die tweede verdieping is 'n ruimtelike kap, waardeur 'n beduidende oorhang van die konsole moontlik is. Dit sal 'n panoramiese kafee huisves.
Dus, by die ingang van die park, ontvou die "partytjie" -gedeelte van die sentrum so te sê: uitstallings (vernissages), lesings, kafees. Die ruimte is tweevlak, maklik deurlaatbaar - hier kan u oral loop, selfs langs die konsole is 'n metaalbalkon. Dit is reeds duidelik dat die inwoners die scenario's van die beweging baasraak.
Die groot amfiteater is egter nie die enigste hier nie: links van die voetgangerbrug op die helling is daar nog 'n groep houttrappe wat die vlak van die park verbind met die vlak van die kompleks - die Wowhaus-argitekte verander nie hulself nie..
Aan die teenoorgestelde, suidwestelike kant, langs die helling onder die oop lug, is daar 'n parkour-gebied van 200 meter - die enigste toegeruste gebied van hierdie soort in Rusland. Die argitekte het Kaluga-parkouriste na die buro genooi en gevra watter elemente hulle benodig: sommige van die elemente is beton gemaak en die ander - draagbaar - op die plekke waar netwerke ondergronds loop. In die suidooste, agter 'n houtmuur, is daar nog 'n speelplek; hier is 'n skatepark beplan, maar dit is reeds in 'n speelgrond omskep; en saam met haar nog 'n amfiteater.
Die tweede ingang vanaf die stadskant is langs 'n baan wat deur die stadsadministrasie toegeken is vir die ingang na die nuwe kompleks. Die argitekte beplan om dit te omskep in 'n volwaardige gang, 'n nuwe stedelike as, gerig op die ingang van die ICC. En as die ingang van die noordoostelike park nogal informeel is, dan dissiplineer die gebou van hierdie kant af amper soos 'n teater: daar verskyn 'n dun houtpylonade aan die gevel, wat die hoofverhoogkas verberg. Die streng plein voor die ingang dien ook as 'n vuurdoorgang.
'N Ander fasade - soos ons onthou, is die meervoudige beginsel - hier word die binnehof na die Oka gerig; die behoue stegie maak die samestelling daarvan 'n bietjie skuins, maar tog hou die ruimte 'n ooreenkoms met 'n herehuis: 'n ry bome, 'n 'rustige' uitleg … Die oorvloed swartmetaaltrappe bring dit egter terug na ons dae; en dit is ook 'n gunsteling Wowhaus-tegniek: argitekte beplan om die binnehof van Moskou te omring
Stanislavsky Elektroteater.
Binne
In 'n parallelepiped met 'n "geverfde" portiek is daar inderdaad 'n teater. Meer presies, 'n universele teatersaal is 'n moderne verhoogruimte wat soos getransformeer kan word
Stanislavsky Elektroteater; hier, sowel as daar, kan u die posisie van die verhoog en die gehoorstoele verander, of u kan die hele saal as verhoogruimte gebruik en die gehoor met 'n balkon laat. Versierings en ligte kan aan enige deel van die tegniese plafon hang. Om die saal hoog genoeg te maak, terwyl die hoogtebeperkings in ag geneem word, is daar van die begin af 'n deel van die gebied daarvoor gekies, waarvan die oppervlak onder die ander geleë was. Daarom moet u, voordat u die saal binnegaan, afgaan (en nie opgaan nie, soos gewoonlik die geval is) 'n paar tree af; 'n hysbak word voorsien vir mense met beperkte mobiliteit. (Ek moet sê dat die hele ruimte van die sentrum versperringsvry is. Waar dit ook al moontlik was, is die trappe met hellings vervang. Terloops, daar is 'n prototipe-oprit naby: in die Tsiolkovsky Boris Barkhin Museum tussen die boonste en laer vlakke).
Die tweede na die universele saal (of die eerste, soos u dit sien), is die voorportaal. Dit is doelbewus ingewikkeld, nie net omdat die "knoop" van ruimtelike en funksionele "linte" hier onvermydelik vasgebind is nie, maar ook omdat die argitekte probeer het om dit vervelig te maak, aan te pas vir verskillende addisionele funksies om nie te lyk nie spoggerige leë teaterportaal. Die ruimte is dubbelhoog, 'n belangrike deel daarvan word bewoon deur 'n stelsel van trappe en oorhoofse gange van die tweede vlak. Die trappe en landings van die trappe is onder die trappe van die skurwe liggies wat dit verlig - dieselfde wat die trappe van die hoof-amfiteater visueel van buite af voortsit.
Die effek is soortgelyk aan 'n hok - 'n nywerheidsgebou wat artistiek herbedink is, hoofsaaklik as gevolg van die swart metaal en diagonale snare wat die skuins vlakke van die skure ondersteun, wat die ligmuur sigsag. Volgens die argitekte is die ontwerp van die dakvenster so dun as moontlik: dit was moontlik om 'n dikte van 30 cm te behaal (teoreties moet die dikte van die vloere 'n halwe meter wees).
Die trap organiseer nie net die ruimte nie, sodat u byvoorbeeld van die oefen-danssale op die eerste vlak na kafees en uitstallings kan beweeg. Die vliegtuie wat die trappe ondersteun, verdeel die voorportaal in 'n openbare deel en 'n meer intieme deel, waar ouers op die dansklasstudente sal wag. Die vliegtuie word reeds as uitstalruimte gebruik.
Die Pandan-trap is 'n ovale "kokon" van 'n klerekas wat met houtplate afgewerk is; dit speel die rol van 'n beeldskone element van die interieur. Die ruimte van die hoofportaal vloei na die buffet-area met 'n ander, vierde mini-amfiteater: slegs 2 trappies, maar hulle kyk na die binnehof met die uitsig op die Oka. Die amfiteater kan gebruik word vir enigiets, van seminare tot samewerkingsruimte. Verder, agter die oranje muur ('n skaars kleur hier) begin 'n lyn klein werkslokale en sportgedeeltes - die heel ligste noordelike vleuel, wat op die rand van die helling staan.
As ons die houtkokon eenkant toe neem, is die interieurs sowel as die gevels lakonies. Hulle doel is nie om van die natuurlike skoonheid af te lei en nie uit te sien nie, maar slegs 'n verband te bied tussen 'binne' en 'buite': om die uitsigte te openbaar en daglig in te laat. Daar is baie lig binne, laat ons ten minste die voorportaal neem, van drie kante verlig.
Oud en nuut
Die woord 'innoverend', moet ek erken, lê al tien jaar in my tande, indien nie meer nie. Alhoewel daar toegegee moet word dat hulle vir die gebied van die ICC in die stad nie net 'n skilderagtige hoek gekies het nie, maar ook 'n aura van innovasies gehad het, danksy die Museum of the History of Cosmonautics. Asof dit 'n vergelyking van moderne innovasies met dié van die sestigerjare uitlok. Wat kan ons "tyd, vorentoe" luider neurie as 'n vuurpyl of 'n fantastiese eier, 'n gesamentlike beeld van 'n vreemde skip, in die museumgebou van die argitek Barkhin?
Dit is maklik om te sien dat die innovasie, of in Russies die nuutheid van die Kaluga ICC, heeltemal anders is. Dit is glad nie ikonies nie; behalwe 'n paar aanrakinge, is daar min vorms wat goed sigbaar is. Op sommige plekke los dit selfs op in die natuur, om nie eens te praat van die feit dat, deur die reliëf fyn te gebruik, dit gehoorsaam, deur die landskap stroom nie. U verwag om geologiese of vloeibare vorms te sien - maar dit is ook nie daar nie. Dit is duidelik dat die nuutheid in ligtheid, subtiliteit, deursigtigheid, miskien selfs onopsigtelik is, waarmee besoekers langs die roete gelei word en maklik scenario's van aksies kan vervang. Hierdie soort nuwigheid is nie baie goed geformaliseer nie weens die gebrek aan 'n pakkende dop, maar is dig versadig met aanpasbaarheid van die scenario, die moontlikheid om die aksie en natuurskoon te verander, waarskynlik in ooreenstemming met die clipbewustheid van generasie Z of die fokus van generasie Y oor kommunikasie. Daar is min stryd en impuls, maar daar is baie opsies vir beweging en verblyf.
Ek wil die omgewing van hierdie gebou vergelyk met die ruimtemuseum met die antitese wat soms in wetenskapfiksie voorkom, waar die aksie parallel op een of ander skip ontvou, die uitgestrektheid ploeg en op 'n aardse villa. Albei is die toekoms, maar die skip is die nuwigheid van prestasies, en die villa is die nuwigheid van oordenking en beweging, nie van die liggaam nie, maar van denke. Hier blyk dit soortgelyk: die museum en die vuurpyl bly in die sfeer van die ruimtefiksie van die impuls, en die innovasiesentrum blyk in 'n sekere sin sy antitese te wees, sy teenoorgestelde; 'n kontemplatiewe innovasie van 'n postindustriële samelewing, waarvoor 'n persoon belangriker is en waar 'n gewaagde opvoering of tentoonstelling nie minder 'n vernuwing is as 'n vlug na die ruimte nie. Hulle is egter verbind - ten minste deur die ligte gebaar waarmee die gebou van die ICC sy glaskop na die Vostok-vuurpyl gooi. Dit is dus nie verbasend dat die bouers teen die einde van die werk die gebou van die ICC 'ruimte' begin noem het nie. ***
Anna Senatova
artistieke direkteur van die Innovative Cultural Centre van Kaluga
'' N Innoverende kulturele sentrum is 'n droom wat realiseer, hoe pretensieus dit ook al mag klink. Die ontwikkelingstrajek van die projek lyk soos 'n kardiogram van 'n persoon wat aanvanklik gesond was, en toe die kliniese dood oorleef en wonderbaarlik oorleef het: daar is sulke optimistiese amplitudes (die verskyning in Kaluga van verteenwoordigers van die Ministerie van Kultuur van die Russiese Federasie, Strelka, aanbieding van die projek in die Tsiolkovsky Museum of the History of Cosmonautics, ronde tafels, fokusgroepe, lesings, plaaslike kultuurfees). Dan - kalmeer die amplitude en verander in 'n dun reguit lyn: die pasiënt sterf … Ja, daar was so iets: die projek is feitlik opgeskort, die kurators van al drie DNA's - Pervouralsky, ons en Vladivostoksky is verwyder, die onderwerp is afgesluit. Lank reguit, geen hoop nie. Dan - ewe skielik - klink die tema om die projek te laat herleef, eers noukeurig, nou onder 'n nuwe naam: die Innovative Cultural Centre. Swak amplitude, dan toeneem, en - selfs, vrolike polsing! Aktiewe ondersteuning van die ICC-tema deur die goewerneur van die Kaluga-streek A. D. Artamonov. Verandering van kontrakteurs-ontwerpers, eindelose vergaderings, vergaderings, 'n lang tyd later - 'n luukse, absoluut nie Kaluga nie, WOWHAUS-projek.
Hul tekeninge en uitlegte beliggaam wonderbaarlik die aktiwiteitsareas wat ons in die ICC wil ontwikkel, maar soos voorheen lyk dit onuitvoerbaar. Dit het vier jaar geduur vanaf die oomblik dat die onderwerp in werklikheid verskyn het. Dit is nie soseer binne die raamwerk van die gewone menselewe nie, maar, soos blyk, baie binne die raamwerk van die lewe van die projek. 'N Deel van die werkgroep het onherroeplik uitgeval: dit is die lewe! Ander het na hul plek gekom, nou begin byna alles wat verwek word, te verwesenlik.
Helaas, die teatertema moes uitgestel word: die transformasiesaal is sonder sy hoofinhoud gelaat. Ons verloor nie optimisme nie en onderhandel met direkteure in Moskou: die ICC-projek is vir baie interessant en die verhoog is die droom van enige professionele persoon uit die teateromgewing. Dit was nie dadelik moontlik om die tema van moderne choreografie te beliggaam nie, maar nou is ons trots op nog 'n oorwinning: ons het 'n Innovative Ballet Theatre geskep - ons eie, personeel, op 'n professionele basis! Die studiegebied word gevul: 'n media-ateljee werk, klasse word aangebied in die werkswinkel vir argitektuur, ontwerp, kuns; 'Animation Workshop' sal binnekort open; die teaterateljee vir tieners "KOT" (Who Love Theatre) werk aktief; lesse oor pottebakkery, teëls en abstraksie in keramiek word aangebied met 'n 'vol huis' in die keramiekwerkswinkel; Die ProLog Documentary Film School is op die punt om met sy werk te begin. In die nabye toekoms is daar 'n stadsklub wat gewy is aan die temas argitektuur, stadsbeplanning en stedelike beplanning. Oor minder as twee maande vanaf die begin van die werk is dit 'n fantastiese bundel. Dankie aan die ICC-span: die pogings en passie van hierdie mense lewer ongelooflike lote.
Nou het baie waar geword, iets is in wording, iets is nog in die projek. Die belangrikste is die uiterste gewildheid van die ICC in die stad: die nuwe ruimte lok 'n baie korrekte gehoor. Studente, jong gesinne met kinders, middeljarige mense, aktief en belangstellendes in die lewe is ouer mense. Goeie gesigte, aktiewe besprekings, slim vrae tydens lesings en filmvertonings, die vraag na onderwerpe en aanwysings - alles spreek ten gunste van die projek. Is die huidige ICC anders as die beoogde DNA? Ja, op baie maniere. Dit is meer 'aards', minder 'metropolitaans', meer ingeskryf in die werklikheid van die streeksentrum '.
