Die ligontwerper Dean Skira, stigter van die Skira-ateljee, het op uitnodiging van Delta Light na Moskou gekom en op 28 September 'n lesing aangebied "Beton, staal, lig en emosies". U kan die opname van die lesing hier sien.
U het uitgebreide ervaring in ligontwerp vir 'n wye verskeidenheid stedelike omgewings. Wat is die belangrikste verskil tussen beligtingsontwerp vir moderne en historiese gebiede?
- Die grootste deel van my Moskou-lesing is gewy aan stede, hoofsaaklik aan hul openbare ruimte, aangesien ek van mening is dat openbare gebiede vandag 'n volledige herbesinning vereis in terme van 'n menswaardiger gebruik van ruimte, die skepping van 'n 'menswaardiger' omgewing. Ek dink dat moderne argitektuur miskien ietwat van hierdie idee af beweeg het. Stede verkeer in 'n onsekerheidstoestand, want selfs as die beplanners aanhou werk, kan hulle invloed verloor het, en private beleggers, inteendeel, het dit gekry.
As dit by beligting kom, dink ek daar is geen verskil tussen moderne en tradisionele geboue nie. Goeie beligting skep 'n visuele indruk vir 'n persoon, ongeag die styl van argitektuur. 'N Ander ding is dat mense in stede tussen' visuele geraas 'leef. Ons verlig die meeste ruimtes te helder en onlangs verskyn die verskynsel van die mediagevel wat buitengewoon helder en indringend is.
Vanweë die biologiese struktuur van die oog in die meeste stedelike gebiede, kan ons snags nie regtig ruimte-, horisontale en vertikale oppervlaktes op dieselfde manier waarneem as gedurende die dag nie. Dit hoef nie dieselfde ervaring te wees nie, maar ten minste in die donker moet dit net so gemaklik wees as in die son. Maar nou het ons straatbeligting, vensterligte, fasades, media-fasades - al hierdie komponente verwar die kyker. En die grootste probleem is dat mense nie bewus is van hierdie probleem nie, want die beligtingskultuur is nog steeds op 'n baie lae vlak in die meeste lande van die wêreld.
Moskou is deeglik bewus van die probleem van oormatige beligting: ons weet dat ons stad in die nag baie helderder is as die hoofstede van New York of Wes-Europa. Maar daar is ander belangrike kwessies wat hieraan verband hou, soos sekuriteit - of gevoelens van veiligheid. Hoe vind u 'n balans tussen funksionaliteit en visuele gemak?
- Ek sou die vraag so stel: is dit 'n utopie of 'n geskikte geleentheid? Omdat dit deesdae baie moeilik is om 'n balans tussen die private en die openbare sfeer te vind. Die regulasies is nie streng genoeg dat ons albei hierdie gebiede gelyktydig kan beheer nie, en dit is waar die konflik begin. Beligting in stede is hoofsaaklik 'n veiligheidsmaatreël en 'n manier om in die ruimte te oriënteer, maar ons voeg soveel by dat ons te veel lig kry.
Daar is 'n oplossing hiervoor. In die middel van die stad is daar byvoorbeeld 'n park waarheen niemand na sononder wil gaan nie, omdat hulle nie veilig daar voel nie. Die park is heeltemal in donkerte gedompel, met allerhande stadsbeligting rondom. Hoe kan ons hierdie park aantreklik maak vir moeders om met klein kinders daarheen te loop? Vir liefhebbers om op 'n bankie te sit? Vir toeriste vir wie hierdie besienswaardigheid 'n botaniese tuin is? Dit is 'n goeie geleentheid om balans te skep met behulp van 'n eenvoudige metode: om nuwe argitektoniese tipes te definieer wat deur lig geskep word en die bindweefsel tussen hulle (paaie, paaie, strate).
Ek verstaan dat dit 'filosofies' klink, maar dit werk regtig in die praktyk. In een van ons Kroaties-projekte het ons al hierdie elemente geïmplementeer - met 'n suksesvolle resultaat. Dit is 'n baie moeilike probleem, maar ek hoop dat ons stede nie altyd soos die natuurskoon van 'n sci-fi-film sal lyk nie - soos nou. En die dag sal aanbreek wanneer die gemak van inwoners belangriker sal wees as die inkomste van 'n onderneming wat 'n hele fasade of blok verlig.
Een van u projekte het reeds aandag in Rusland getrek: dit is hyskrane in die hawe van die stad Pula in Kroasië, omdat minder as 'n jaar gelede soortgelyke hyskrane in Strelka in Nizhny Novgorod afgebreek is, waar die historiese geboue van die rivierhawe is word gesloop voor die Wêreldbeker-sokkertoernooi in 2018, ondanks openbare betogings. U projek toon aan dat sulke industriële strukture met behulp van lig as baie interessante en waardevolle voorwerpe getoon kan word. Wie was die inisieerder van die Pula-projek? Hoe is dit geïmplementeer?
- Hierdie idee het twintig jaar gelede by my opgekom. Ek woon amper my hele lewe lank in Pula, en as kind was ek besig met roei. Die roeiklub was langs die skeepswerf geleë en ek het elke dag verby hierdie groot hyskrane geloop. 'N Ruk gelede het politici en die publiek begin bespreek of dit die moeite werd is om die skeepswerf in die middestad van ons stad te verlaat, of dit moontlik is om dit na 'n ander plek te skuif, en eerder winkelsentrums te bou, ens.
Ek het die idee van 'n 'nagteater' in hierdie nywerheidsgebied aan die stadsraad voorgestel aan ander mense, maar niemand het daarin belanggestel nie. Maar toe wou 'n hotelketting-eienaar wat my projek gesien het, in die idee belê. Die projek is met private geld begin, maar die Toerismebestuur van Pula het sy potensiaal gesien toe die stad besluit het om die eerste fees van die lig, Visualia, aan te bied. Dit het sewe maande geneem om te implementeer, want die skeepswerf was en bly in bedryf, dit is nie industriële argeologie nie, hierdie hyskrane werk elke dag. Daarom kan ons snags, met verligting, sien hoe hulle dele van die skepe vashou.
Ons wou nie hê dat dit net 'estetiese' beligting moes wees nie, ons het probeer om dit lewendig te maak. Dit is 'n dinamiese, veranderende lig wat elke uur 15 minute aangeskakel is. Toe begin die inwoners ons vra om hom langer te laat gaan - vir 'n halfuur. Maar toe begin die versoeke - gegewe die gewildheid van die projek - om dit die hele nag aan te skakel. As gevolg hiervan, in die somer, wanneer daar baie toeriste is, word die krane tot tweeuur die oggend verlig. Ons skakel dit vroeg in die winter af. Hierdie projek het Pula vir die toeriste aantrekliker gemaak: die aand van die eerste vertoning het 15 000 kykers bymekaargekom, wat niemand verwag het nie. Elke jaar vir die ligfees komponeer ons nuwe musiek en sinkroniseer die beligting daarmee.
Dus is die hyskrane, wat 'ongewenste' industriële voorwerpe was, skielik deur almal geliefd geraak, 'n ware teater vir die stad, aangesien dit in die middel geleë is, en elke aand kom mense bymekaar om hulle te kyk. Hierdie gebied het skielik aantreklik geword vir sake, en daar is vir my gesê dat woonstelle en kantore wat uitkyk oor die hyskrane duurder is as ander.
Dit is baie interessant, aangesien Pule 3000 jaar oud is, is daar 'n pragtige Romeinse amfiteater, maar dit was die hyskrane wat baie toeriste daarheen gelok het - uit Oostenryk, Italië, Slowenië en ander lande, veral tydens die ligfees, wanneer almal gaan kyk watter soort musiek en die lig waarmee ons hierdie jaar opgekom het. Miskien is dit my gunsteling projek, want dit is in my stad en mense is baie lief daarvoor. Dit is 'n lewende organisme; die krane werk bedags. En as skielik weerlig hulle tref en die lig afgesny word, dan roep die joernaliste ons dadelik: "Die hyskrane het afgeskakel, wat gebeur daar?" - paniek begin. Vir my is die liefde van die inwoners vir hierdie projek die grootste kompliment.
Dit is 'n wonderlike storie
- Ja, en dit gaan voort, want die hyskrane is heeltyd "lewendig". Die skeepswerfwerkers wat die beligtingstelsel daarop aangebring het, en ek en my personeel het sewe maande lank elke aand gratis aan hierdie projek gewerk. Die werkers was aanvanklik skepties oor die idee: waarom geld tydens 'n krisis aan 'n sosiaal onbeduidende projek bestee? Hulle het nie die werklike waarde van so 'n projek verstaan nie, maar mettertyd het hul entoesiasme toegeneem. Uiteindelik het ek, my span en die mense van die skeepswerf wat die beligting help installeer, 'n toekenning van die stad Pula ontvang vir die bewusmaking van inwoners en toeriste.
En dit is alles - deur middel van beligtingsontwerp! Dit is 'n interessante onderwerp, want ek dink gereeld aan hoeveel stede snags ten goede verander word - danksy die beligting wat hulle interessanter maak. Dit is inderdaad -
- Bykomende effek. Een van die belangrikste elemente van beligting is emosie. Ek vergelyk lig met musiek: in musiek is die belangrikste nie note nie, maar pouses, stilte tussen hulle. Dit is dieselfde met beligting: skaduwee is net so belangrik soos lig, en lig kom in baie vorme voor. Dit wil sê, ons kan die emosies van die kyker direk beïnvloed, want beligting is nie belangrik vir argitektuur nie, beligting is belangrik vir mense. Baksteen of beton gee nie om of dit aangesteek is of nie, die persoon wat na die gebou kyk, is nie onverskillig oor hoe dit lyk nie.
Dit is nie maklik om die regte emosie met beligting uit te lok nie, want u moet die verligte voorwerp in die omgewing van sy omgewing plaas. As die hyskrane in Pula omring was deur wolkekrabbers met skitterende beligting, sou die effek heeltemal anders wees.
As u 'n 'wow-effek' wil skep vir 'n gebou, plein, straat of kamer as die son ondergaan, beïnvloed net ons emosies, en ons kan hierdie effek daarmee beheer. As daar geen lig is nie, sal ons niks sien nie, en vrees sal die enigste emosie wees.
U werk ook aan komplekse geboue soos wolkekrabbers. Byvoorbeeld oor die Evolution-toring in die stad Moskou
- Presies. Dit is 'n baie moeilike geval, want hierdie toring word omring deur ander wolkekrabbers, en hulle is almal verlig: hulle het 'n verblindende binnelig wat van buite af sigbaar is, en daar is ook eksterne beligting. Vir evolusie wil ek 'n heeltemal nuwe benadering volg wat die taak bemoeilik; hiervoor het ek die nuutste LED-toebehore en beligtingstegnologie nodig. Maar ons kan nie interieurs verlig sonder om aan die buitekant te dink nie. Wat ons ook al aan die buitekant doen, sal beïnvloed word deur die lig aan die binnekant, en dit is -
Twee dele van 'n geheel
'Maar hulle moet een wees. In die binneland gebruik ek 'n optiese stelsel, waardeur die kamers verlig sal word, maar die bron van hierdie lig is nie sigbaar nie. Ons bied ook 'n skadu-beheerstelsel vir omgevingslig wat ons ook kan gebruik om gevels in die nag heeltemal donker te maak, sodat die ligte buite sigbaar is.
En ek "vervorm" die toring nie; vervorming, lyk my, is die grootste fout in die ontwerp van die beligting. Ek beklemtoon slegs die werklike vorm van die wolkekrabber, want dit is mooi en uniek. Ek het 'n idee gehad hoe om dit visueel hoër te maak as wat dit eintlik is, maar dit het nie uitgewerk nie weens die veiligheidsreëls vir lugvaartvlugte. Ek hoop dat ons teen volgende somer die resultaat van ons werk sal sien soos ons dit bedoel het.
Ons gebruik baie ongewone beligtingstoestelle in die binnekant, omdat die kompleksiteit van die projek ook daarin geleë is dat daar geen reghoekige kamers in die toring is nie, omdat dit in die vorm van 'n DNA-molekuul is. Daar is slegs 'n reghoekige basis en elke vloer word dan twee grade in verhouding tot die vorige gedraai, sodat al die ruimtes in die toring anders is.
Wat sal buite gebeur?
- Buite sal ek die volume van die toring beklemtoon. Die alledaagse beligtingskema sal heeltemal wit wees, geen kleur nie: die horisontale lyne van die gevel en die kromming van die vorm word getoon. Gedurende die vakansie sal die toring amper soos 'n RGB-pixelskerm word, maar nie 'n media-gevel nie: daar sal allerhande 'speelse' kleure wees, en selfs wit word magneties, nie staties nie.
Sal evolusie verlore gaan met so 'n ingehoue skema teen die agtergrond van helder verligte wolkekrabbers?
- U sal beslis die Evolution-toring kan sien op die agtergrond van ander wolkekrabbers, omdat die beligting sy vorm sal volg en sy ongewone spiraalvorm voortdurend benadruk.
Ons skat dat ons selfs sonder 'n beheerstelsel 30% aan elektrisiteit sal bespaar in vergelyking met 'n standaard Europese kantoorgebou. Met die beheerstelsel en die dagligligstelsel, dink ek, sal ons tot 80% minder elektrisiteit gebruik as wat gewoonlik nodig is vir beligting. Dit beteken besparings van ongeveer 4-5 miljoen euro oor vyf jaar. En die armaturen hoef nie vir 10-15 jaar verander te word nie, wat beteken dat die bedryfskoste weglaatbaar is.
Onlangs het u Polesano se modulêre straatbeligtingstelsel vir Delta Light ontwikkel: ek dink u het al u ervaring gebruik om 'n nuwe beligtingstelsel vir die stad te skep
- As u na 'n tipiese geval kyk, dan is 99% daarvan 'n basiese, utilitaristiese straatlamp, produkte van hierdie of die ander maatskappy, vasgestel op 'n eenvoudige ondersteuning deur niemand wat weet nie. Die tweede probleem met sulke voorwerpe is dat u die beligting nie kan beheer nie. In die geval van Polesano is my idee dat die paal en die straatlig nie lelik hoef te wees nie, dit kan esteties aangenaam wees, maar terselfdertyd "tydloos", dus dit is nie 'n voorwerp wat aanvanklik goed lyk nie, maar na 'n paar jaar, as die mode verander het, lyk dit al weer afstootlik.
Daarom is die vorm baie eenvoudig: dit is 'n vierkantige steun met 'n reghoekige armatuur, en tot ses armaturen kan by een steun gevoeg word. Elkeen van hulle kan hul eie optiese stelsel hê, en Polesano kan dus in parke, pleine, strate en snelweë gebruik word - oral. Delta Light sal dit nou tot ses meter hoog vervaardig, maar ons het ook 'n ander weergawe ontwerp, baie groter en kragtiger, wat geskik is vir groter ruimtes. Ons het na verskillende optika gekyk, dus as u die Polesano op 'n vierkant plaas waar u 'n plaveisel, 'n gevel, en miskien 'n fontein wil verlig, kan u dit alles met een steun doen.
Daar is ook planne om naas ander beligting later ander opsies aan die Polesano-stelsel toe te voeg?
- In die toekoms sal elke straatlamp 'n Wi-Fi-herhaler, 'n videokamera, verskillende sensors en dies meer kry, maar al hierdie toestelle moet aan een steun geheg word, wat uiteindelik vreeslik sal lyk. En in die geval van Polesano sal al hierdie komponente van die "internet van dinge" in 'n enkele liggaam pas, dus vanuit 'n estetiese oogpunt sal die stelsel nie daaronder ly nie. En aangesien dit moontlik is om al hierdie toestelle en toebehore in enige rigting te draai sonder sigbare verbindings en skroewe, sal Polesano altyd soos 'n klein beeldhouwerk lyk.
