Dit is 'n relatief klein gebou wat ontwerp is deur ADM-argitekte naby die Belyaevo-metrostasie, en dit kombineer drie verskillende funksies. Op die ondergrondse vloere is daar 'n motorhuis vir 253 plekke, en in twee geboue van die bogrondse gedeelte is daar 'n fiksheidssentrum en kantore. Hierdie situasie is tipies vir Moskou, selfs banaal. Die meeste van die bouprojekte hier word volgens 'n eenvoudige beginsel uitgevoer: iets nuttigs vir die stad word op dieselfde perseel gebou, 'n teater of fiksheid daar, en 'investeringskonstruksie' - 'n gebied wat alreeds nuttig is vir diegene wat finansier die konstruksie. Die eerste bied 'n boupermit, en die tweede wins vir die belegger.
Soms bevind hierdie dele - stad en 'investering' hulle in verskillende geboue, soms in een, soms word dit heeltemal gemeng. In hierdie geval is dit vreemd dat die funksionele struktuur van die gebou op Profsoyuznaya die basis geword het vir die plastiekoplossing en baie sigbaar in die beeld weerspieël word. 'N Mens kan selfs sê dat die huis sy eie funksie weerspieël, met ywer volgens die klassieke modernistiese beginsel. “Van binne na buite”.
Die motorhuisgedeelte is ondergronds en kan nie gesien word nie. Die twee boonste dele - fiksheid vir inwoners en kantore wat te huur is, het verskillende ingange van verskillende kante, sodat besoekers, indien moontlik, nie bymekaarkom nie. Struktureel is dit saamgevoeg in 'n enkele volume, maar van buite is dit duidelik dat dit uit twee stereometriese vorms met verskillende karakters bestaan, wat op 'n hoek van 90 grade ingestel word asof een van die ander sny. Die eenverdieping-fiksheidsentrum wat op die grond uitgesprei is, waarvan die horisontaliteit beklemtoon word deur die ingehoue bont dun dun strepe donker bekleding, het 'n 'basalt' gewig en sekerheid. Dit lyk soos 'n swart staaf van 'n magneet, met 'n selfversekerde gewig wat op die grond lê. Die tweede bundel, kantoor, is groter en in alle opsigte 'sagter' - sy ligte bekleding bestaan uit vertikale plate, effens wisselende grys skakerings, en die vensters, alhoewel hulle in selfs horisontale linte in lyn is, maar verander die breedte heeltyd van smal tot breed, asof dit 'n bietjie sou dans. Dit is nie verbasend dat hierdie "sagte" liggaam deur die "harder" liggaam "gesny" word waaroor dit op 'n sigsakkige manier hang nie, wat 'n groot konsole naboots.
Maar dit is oorhangend. Die klassieke avant-garde in so 'n situasie sou letterlik ontkieming of samesmelting van volumes naboots. Vir Andrey Romanov en Ekaterina Kuznetsova gebeur alles 'n bietjie anders - 'n tussensone verskyn tussen die hooffigure. 'N Streep wat diep afneem en 'n radikaal ander tekstuur het, is glas bedek met dun, vertikaal gesette houtplanke van donker oranje kleur. Die meeste van alles lyk soos die beeld van die magneetveldlyne - asof die ligte boonste volume 'sweef' oor die donker 'magneet' wat op die grond lê.
As die tema van gekruiste parallelepedisse, skeiding van funksies, skeiding van strome en 'n tuin wat op die dak van 'n fiksheidsentrum beplan word, ons verwys na die soeke na 'n 'klassieke' avant-garde, dan is die materialisering van die 'magnetiese veld' tussen die twee bundels keer nie net terug na die huidige dag nie, maar herinner ook aan die moderne "kontekstuele modernisme". Die feit is dat die oranje kleur van die middelstrook wat in die liggaam van die gebou versink is, ontstaan het as 'n reaksie van die huis op sy onmiddellike omgewing. Streng gesproke is die gebied "Profsoyuznaya", hoewel dit groen is, vervelig; hier is vyf-verdieping geboue en paneelborde wat dikwels hier in drie toue opgestel is en die hoeke van die paaie omhels. 'N Nuwe gebou sal in die binnehof van so 'n huis gebou word - die rooi-oranje kake van sy trappe het die argitekte daartoe aangespoor om hul eie "sone van stereometriese spanning" op 'n soortgelyke manier te ontwerp.
Daarbenewens vorm twee dele 'n hoek in die vorm van die letter "L", gedraai na die naaste plaat, en sodoende vertoon die nuwe huis onbeduidend sy eie binnehof voor die fiksheidssentrum - vir die inwoners van die stad en vul dit aan met die genoemde vierkant op die dak - hierdie tweede is bo die grond gelig en dus gereserveer vir die kantoorgedeelte van die gebou. Sonder om buite die raamwerk van eenvoudige reghoekige volumes te gaan, bou argitekte dus nie net 'n subtiele plastiekspel gebaseer op afwisselende kontraste met nuanses nie, en weef dit noukeurig in die konteks van 'n blokpaneelomgewing, maar skep ook 'n fragment van 'n put deurdagte en moderne stedelike omgewing.
