Die geslote kompetisie is einde Februarie deur MosCityGroup deur die belegger van die Empire Tower-kompleks aangekondig op inisiatief van die hoofargitek van Moskou, Sergei Kuznetsov. Aan die einde van April het die jurie die UNK-projekburo-projek gekies; Volgens die organiseerders sal hierdie kantoor, as die wenner van die kompetisie, verdere werk aan die ontwerp van die tweede fase van die kompleks toevertrou word.
Die tweede fase gebou word beplan om op 'n vierkantige erf tussen die Empire Tower en die wal te bou. In die periode van 2002 tot 2009 is hierdie plek konsekwent ontwerp: 'n glaskoepel met 'n waterpark en vermaaklikheidsentrum (Giovanni Corradetti), 'n wit gestreepte gebou met afgeronde hoeke (ENPI) en uiteindelik was 'n vaartbelynde golwende projek "taal", wat in die NBBJ-projek strek van die toring tot by die wal. Nou, in 2013, het die funksionele inhoud van die tweede fase van die kompleks verander: die gebou sal nie met die pier verbind word nie, soos vroeër beplan is, en daar sal geen waterpark wees nie; Volgens die bepalings van die kompetisie moet 'n gedeelte van die kompleks beset word deur 'n parkeerterrein op die grond, sommige deur kantore, en die boonste en onderste verdieping moet aan openbare ruimtes met winkels en kafees gegee word.
Die argitekte van die UNK-projekburo het hul aandag gevestig op die beweging van menslike strome en het die protagonis van die projek dus 'n atrium gemaak wat skuins deur die kubieke volume van die kompleks gesny het, van die suidoostelike hoek tot die noordwestelike hoek. Dit verdeel die kubieke volume in twee geboue: noord en suid. Die noordelike verdieping van die 3de tot die 8ste verdieping word bewoon deur parkeerterreine (daar is nie-gemeganiseerde parkeerplek op die 3-6 verdieping, gemeganiseerde parkeerplek op die 7-8 verdieping), hoër met kantore. In die suidelike deel sal 'n mediese sentrum op die 2-3 verdiepings geleë wees, en daarbo - kantoorpersele. 'N Uitkykdek is beplan op die aangelegde dak, wat direk vanaf die atrium met die hysbak bereik kan word. Die middelpunt van die noordelike driehoek is die ronde oprit van die parkeerterrein (soos in die "Evropeyskiy"; die argitekte gee wetenskaplike redes dat so 'n ingang gemakliker is as ander vir bestuurders wat nie weer die stuurwiel hoef te draai nie)). In die kern van die suidelike driehoek is daar 'n ander driehoek, 'n kleiner een, wat twee hysskagte bevat - waarmee u die suidelike deel weer in twee driehoeke kan verdeel, elk gerig op sy eie hysbak, wat beteken om te organiseer kantoorruimte met minimale verlies aan bruikbare ruimte en goed om dit aan te steek. Doeltreffendheid en ekonomie het een van die belangrikste onderwerpe van die projek geword (wat die outeurs toelaat om in die begroting in te pas, terwyl hulle hoë kwaliteit afwerkingsmateriaal daarin lê): waar moontlik word standaardoplossings gebruik. Daarbenewens het die argitekte daarin geslaag om die bestaande onderbou in die projek te gebruik - 'n rooster van ondergrondse kolomme wat vroeër gebou is.
Die hele grondvloer is gewy aan 'n openbare ruimte met winkels en restaurante. Dit is veronderstel om 24 uur per dag oop te wees. Die middel, of liewer, die as van die eerste verdieping word in werklikheid die skuins "pad" van die atrium. Aan die begin en aan die einde, aan twee hoeke van die kubieke volume, voor die ingange, is daar klein vierkante wat soos reuse-loggias gerangskik is en beskerm word deur die gemeenskaplike dak van die kompleks "teen direkte neerslag", soos die argitekte skryf. in hul verklarende aantekening.
Die kloof van die atrium open na die ooste, in die rigting van die Bagration-brug en die metrostasie Vystavochnaya - in die rigting vanwaar die strome mense na die stad gerig word. Mense sal volgens die idee van argitekte in die suide en vanuit die ooste in die gebou kan rondloop, maar die hoofscenario wat deur die argitekte voorgestel word, is natuurlik die gang deur die atrium, deur die liggaam van die gebou: die teenoorgestelde kant verlaat, bevind ons ons op die plein voor die Empire Tower, vanwaar dit reeds 'n klipgooi is na die sentrale deel van die sakekern.
Van die kant van die brug lyk die tregter van die atrium as 'n perspektiefportaal - dit is wat die outeurs dit noem, hoewel toegegee moet word dat die ooreenkoms met die portaal hier slegs gedeeltelik is; slegs een belowende skuinste is duidelik sigbaar, die regte oostelike. Die rol van die tweede helling word gespeel deur die suidelike muur na die wal: dit word onder 'n hoek van 3 grade gedraai na die ingang van die atrium. Dit blyk dat, as ons oor die portaal praat, die portaal radikaal van regs verskuif word - in die klassieke "TV" -skema wat kenmerkend is van die 1970's, word die as as't ware skerp verskuif. Die hange het uitgestrek langs die as en het heel anders geword: die een het 'n skerp hoek gevorm, die ander 'n glasdoek, eerder as om die ingang aan die kant van die rivier te help vind. Die ingang self is, soos reeds genoem, in die rigting van die brug gedraai, dit wil sê ongeveer in 'n hoek van 45 grade met die vlak van die hoofriviergevel. Met ander woorde, as ons oor die portaal praat, dan het die 'klassieke' portaal (soos 'n mens in die argitektuur van die na-oorlogse modernisme kan voorstel) in hierdie geval 'n manipulasie uitgevoer wat soortgelyk is aan 'n militêre heropbou - 'n stap na links geneem en omgedraai. Die beweging is duidelik, ontwerp vir een of twee, maar in wese is dit spiraalvormig, en dit is nie verniet dat die skrywers sê dat die samestelling van hul gebou 'die spiraalvormige samestelling van die silhoeët van Moskou-stad ondersteun' nie.
Die omskrywing wat beskryf word, het die vorm van klassieke toespelings prakties ontneem, en dit het 'n romantiese ooreenkoms met die Pilare van Hercules, die legendariese hekke van die antieke wêreld. Inderdaad, ons is meer geneig om die poorte van die stad in die gesig te staar - as ons daardeur gaan, bevind ons ons in die wêreld van wolkekrabberkranse, en die energie van die 'kloof tussen die rotse' berei ons voor om 'n ruimte van 'n ander skaal te betree. en ander spanning as wat gewoonlik in 'n gewone stad voorkom.
Daar moet gesê word dat die gevolglike afwyking tussen die gewoonlik klassieke en die akuut romantiese die hele projek deurdring en daarin sowel plastiese as sinvolle semantiese spanning skep.
Die argitekte het voorgestel om die glasmure met 'n oorhoofse gaas van argitektoniese beton te bedek. Die gaas sal in die glas weerspieël word, vergruis en vermeerder, verbeter, maar ook die ornament in 'n reeks weerkaatsings oplos. In 'n eenvoudige en groot tekening is dit maklik om die benaming van die hoofidee van die gebou te sien, gebou deur 'n vierkant in driehoeke te verdeel. Dieselfde verdeling word baie keer herhaal in die tekening van die betonmaas van die gevel. As u van onder af kyk as gevolg van perspektiefreduksie, is dit boonop moeilik om 'n ruit van 'n vierkant te onderskei. Op die hoeke vorm die driehoeke, wat bymekaar toemaak, 'n byna beeldhoukundige sigsag, wat dui op die klassieke kunstenaars -
Hirst Tower deur Norman Foster. Om nie verveeld te raak nie, het die argitekte hul rooster as 'parametries' beskou: die dikte van die ribbes verander voortdurend, verdik en verdun glad, soos die vel van 'n lewende wese kan doen - 'golwe' van materie gaan deur die gevel.
Die betonrooster moet volgens die outeurs dien as 'n oorgangskakel vanaf die klipargitektuur van Stalin se Kutuzovsky Prospect aan die ander kant van die rivier, na die glasargitektuur van die stad. Op sommige plekke word die rooster deur glasvlakke onderbreek; binne die atrium is die westelike muur van glas en die oostelike is bedek met betonversierings.
Dit blyk goed en ekonomies: die tekening word gedupliseer deur sy eie weerkaatsing op die teenoorgestelde muur. As ons die teenwoordigheid van 'n glasmuur ook agter die rooster in ag neem, is daar twee weerkaatsings, en die rooster - een, die uitgebreide ruimte blyk versadig te wees met hoogtepunte en skaduwees. Daarbenewens tap die atrium opwaarts, wat die perspektief-effek verbeter vir diegene wat nie te lui is om hul koppe op te tel en op te kyk nie, en die kruising van weerkaatsings vanuit verskillende hoeke vergemaklik.
Op die boonste verdieping se vlak verskyn wit skuins gange wat die twee geboue met mekaar verbind (dit is handig vir diegene wat hier sal werk: u kan direk vanaf die parkeerterrein na die kantoor gaan). Sommige brûe blyk trappe te wees en sny in drie dimensies deur die ruimte. Bome verskyn hier en daar op die brûe. Onder hang wit lampe in die vorm van gestileerde vliegtuie op dun kabels, wat 'n gevoel van bewoonbaarheid skep van die 50 meter hoogte bo die koppe van verbygangers. Panoramiese hysbakke skuif langs die mure en dra by tot die dinamika van vorms van werklike beweging (terloops: daar is verskeie hysbakgroepe, een daarvan is spesiaal vir openbare ruimtes, dit verbind die atrium met die bedekte dak en kantoorpersoneel sal wees in staat wees om ander hysbakke te gebruik om nie met besoekers winkels en kafees te kruis nie). Kortom, die ruimte van die atrium was ondanks die byna steriele witheid van die atrium moeilik, lewendig - en beslis skouspelagtig.
Tipies is dit 'n gang, maar dit word uitgebrei, en in twee dimensies tegelyk: op die eerste verdieping word winkels en restaurante meer ruimte toegeken, omdat hulle die hele oppervlakte van twee driehoekige geboue beslaan. Die hoogte van die "gang" blyk ook groot te wees, transendentaal volgens winkelstandaarde, wat argitekte in staat stel om met ruimte en perspektief te eksperimenteer, wat 'n ingetoë monumentale, maar terselfdertyd belaste plastiese intrige skep, 'n vooraand van die digte bos van Moskou wolkekrabbers.