Archi.ru: Vertel ons meer oor die kompetisie. Volgens onlangse praktyk is dit sonder veel publisiteit gehou.
Sergey Oreshkin: Ek het self nie dadelik van hierdie kompetisie uitgevind nie - ja, dit is ons Russiese praktyk. Maar miskien het dit sy eie rede, aangesien 'n ope kompetisie 'n gek aantal deelnemers bymekaarmaak, en dit 'n baie irrasionele vermorsing van hulpbronne is. Selfs vir die beskeie span is daar minstens twee argitekte wat twee maande moet werk, plus sagteware, ensovoorts. Vanuit die oogpunt van wêreldwye hulpbronbesparing is dit verkeerd. Hoe om korrek uit te nooi, is 'n moeilike vraag. Enersyds is dit nodig om jongmense op te lei, andersyds moet die proses gedifferensieer word.
Die pad wat die Glorex Development-onderneming volg, is baie beskaafd. Die kliënt het TOPMARK gehuur as organiseerder en MARSH as konsultant, en dit is alles bekende name - byvoorbeeld, Evgeny Ass het MARSH geraadpleeg; Elena Gonzalez was 'n kurator van MARSH Lab.
Stedelike beplanning, aktiewe en gevestigde maatskappye is genooi om deel te neem, van Russiese maatskappye - Ostozhenka, Studio-44 en ons. Ons kom almal byeen op kompetisies van verskillende vlakke en voer baie voorwerpe uit. Oor myself kan ek sê dat daar volgens ons projekte die afgelope tien jaar ongeveer 450 000 m2 gebou en in gebruik geneem is.2 behuising, word nou byna 1.000.000m gebou en ontwerp2 behuising, nog meer konsepte is gemaak - ons wys nie eens alles nie, en hier het ons, soos hulle sê, 'goed in die hande gekry'.
Ons is reeds in die tweede stadium genooi toe hulle skielik onthou dat ons onderneming baie voorwerpe vir die herwinning ontwerp het - dit is die hawe (
seevaartterminaal - die grootste in Europa), en die woonkompleks "Ya-Romantic", en die waterpark van die hotel "Pribaltiyskaya", en die Pugacheva-teater saam met die Londense buro "POPULOUS". Boonop het ons hierdie jaar verskeie kompetisies vir stedelike beplanning gewen en pas die internasionale kompetisie vir die vyfster "Radisson Blu Moscow Riverside Hotel & SPA" gewen - waarskynlik het hierdie inligting ook aan die organiseerders bekend geword.
Westerse buro's is ook nie toevallig gekies nie. Chinno Dzucchi staan bekend as 'n kreatiewe argitek, ondanks die feit dat dit oor die algemeen moeilik is om tot 'n merkbare grootte in Italië te groei, aangesien daar tien keer meer argitekte is as in Rusland. Dzucchi het 'n eg Italiaanse projek getoon - met sy eie begrip van die kwaliteit en gemak van die leefruimte, terwyl hy subtiel herinner aan die sonnige Italië vanuit die perspektiewe.
KCAP het uitgebreide stedelike beplanningspraktyk en uitgebreide ervaring in Rusland. Hulle het veral die konsep van die ontwikkeling van die Perm-agglomerasie ontwikkel - 'n reusagtige werk.
Die enigste werklik wêreldbekende maatskappy was Snohetta; hulle deelname was 'n groot aansporing vir ons om te werk vir maksimum resultate.
Was die kompetisie 'n inisiatief van die klant, of was dit 'n aanbeveling van die stad?
S. O.: Die kompetisie is geïnisieer deur die klant, Glorex Development, en die impuls kom van die hoofargitek van Sint Petersburg, Vladimir Grigoriev.
Na my mening volg ons die weg van Moskou, waar daar reeds etlike jare op die inisiatief van die hoofargitek van Moskou, Sergei Kuznetsov, gereeld argitektoniese kompetisies gehou word wat interessante samestellings van deelnemers lok.
Sulke kompetisies bring 'n baie belangrike ding in ons praktyk in: die behoefte om die gebou deeglik te bestudeer. Westerse argitekte het 'n baie groot voordeel bo ons as gevolg van ons Sowjet-"lus", toe die diepte van die ontwikkeling van ontwerpdokumentasie weglaatbaar was. As u na die huidige GOST (in werklikheid nog steeds Sowjet) kyk, word die mees oppervlakkige volume ontwerpstudie voorgeskryf: 'n borstwering, 'n keldervergadering en iets anders, maar die grense waaraan die werkprojek uitgewerk moet word, is nie gedefinieër nie. In Rusland is dit altyd die grond vir konflik tussen die kliënt en die argitek. As ons drie fases van volumetriese ontwerp en twee stedelike beplanning het, is daar wêreldwyd agt tot veertien, waarvan vier slegs voorbereidend is. Danksy integrasie sal ons hopelik hierdie leemte geleidelik kan oorbrug.
Het die klant enige figuurlike voorkeure uitgespreek? Sommige deelnemers, insluitend u, gebruik beelde van golwe en seile, hoewel bionics oor die algemeen nie tipies vir u is nie …
S. O.: Daar was glad nie sprake van styl nie. Slegs die mees algemene wense is uitgespreek: om 'n gevoel te hê van die strand, wind, reis, vryheid … In een of ander mate het almal dit probeer weerspieël. Tensy Nikita Yavein 'n uitstekende idee voorgestel het vir 'n teaterproduksie: die vensters van sy sakesentrum word beskou as 'televisies' waarin mense na die aankomende skepe sou kyk. Daar is altyd teater, eksperiment in sy werke.
Alexander Skokan het die tema van Sint Petersburg op sy eie manier weerspieël deur sy modules vas te bind aan die hoogte van die dakrand van die Winterpaleis en die ritme van die paleisbank. "Snohetta" gebruik die beeld van 'n ysberg as 'n algemene simbool van die noordelike see.
Ons verbeeldingryke lyn bevat eerstens die beeld van die wind. Ek het begin met die beelde van die Golf van Finland, wat gepaard gaan met lewendige kinderherinneringe: Zelenogorsk, Solnechnoye, skoon sand, sprankelende rimpelings, warm vlak water. Maar ons belangrikste leitmotief was die soeke na 'n skoon "skyline" van die seegevel van die alluvium, in ooreenstemming met die beroemde "skyline" van die hoofwalle van die stad. As u die virtuele kontoere van die silhoeëtte van geboue langs die strate langs die walle van die Bolshaya Neva konstrueer, blyk dit dat hierdie silhoeëtte uiters organies is en 'n baie interessante estetika dra. Met inagneming van moderne 3D-tegnologieë, kan hierdie silhoeëtte verbind word in die hemelse vliegtuie - "koeverte", wat ons gedoen het aan die hand van die berekende modules vir die ontwikkeling van Vasilievsky Island. Die lugvliegtuie het boonop unieke silhoeëtte geskep vir al die strate van ons projek: aangesien dit 'n driedimensionele 3D-ontwerp is, word alle mikroblokke met mekaar verbind deur 'n gemeenskaplike kroonlyslyn.
Wat bionics betref, is daar altyd 'n stryd tussen beeldmateriaal en rasionalisme. In werklikheid het ons ons herhaaldelik tot bionics gewend, alhoewel hierdie projekte nie veral getoon is nie: by stadsrade word dit gewoonlik sleg gesien. Maar in hierdie geval was dit nodig om 'n bietjie funksionaliteit ten gunste van die beeld op te offer. 'N Ander ding is dat ons eers 'n tegniese basis afgelei het: watter soort behuising moet wees, hoe dit verkoop moet word, ens. En toe soek hulle die hellingshoek van die dakke na en bereken dit. Om dit te doen, het ons, soos ek gesê het, 'die hele Vasilievsky-eiland met 'n virtuele deken bedek', wat ons die skaal van hierdie golf gegee het.
Op die eiland Vasilievsky is daar verskillende ontwikkelingsones van verskillende skale: die noordoostelike deel volgens die ontwerp van Trezzini, die ontwikkeling van Lenproekt van die Smolenka-rivier, die kuswyk van Evgeny Gerasimov, die geboue van Ivan Fomin in die 1910's … As gevolg hiervan, tydens die berekeninge het ons 'n gemiddelde skaal gekry. Slegs 'n klein tydjie was nie genoeg om dit alles figuurlik te "opblaas" nie.
Ons wou ook op een of ander manier aandui dat Sint Petersburg nog steeds 'n handelsstad is, en dat dit altyd pakhuise met rooi bakstene is. Hakies het altyd aan die gevels in Amsterdam gehang: as die skip nader kom, gaan sit die eienaar onder en onderhandel, en die bale word onmiddellik op die wenas laat sak - dit wil sê die handel is vervolmaak. Ek wil hierdie element van die handels- en hawestad weerspieël. Die donker baksteen geboue met afgeknotte hoeke is dus sakesentrums, en die behuising is wit en lig.
Al die projekte het blink idees gehad, ook ons s'n. Al die deelnemers het geëksperimenteer, almal het risiko's geneem, en ek kan nie sê dat een of ander projek nie geslaag het nie. Nee, al die werke was goed, sterk, en soos hulle op die konferensie na die kompetisie gesê het, was daar geen noemenswaardige verskil in die kwaliteit en vlak van die werke nie.
Het die algemene plan van Gensler u inmeng?
S. O.: By nadere ondersoek blyk die meesterplan van die Amerikaanse firma Gensler, wat in 2006 vir die alluviale geskep is, nie so absurd te wees soos met die eerste oogopslag nie. Aangesien ons hierdie gebied ernstig bestudeer het, het ons uitgevind dat al die strale afkomstig is van betekenisvolle, nie willekeurige punte nie. Die lede van die deskundige raad wat hierdie meesterplan op 'n slag bespreek het, sê ook dat daar formeel niks was om oor te kla nie. Miskien is die ernstigste punt ingenieursnetwerke wat nie van 'n skerp hoek hou nie, want dit verg ernstige addisionele kapasiteite. Hier is groot onnodige uitgawes wat in die toekoms duidelik sal word.
Hoe sal u samewerking met die KCAP + Orange-konsortium ontwikkel?
S. O.: Ons span is veronderstel om die konsortium-projekadapter te wees "KCAP + Oranje". Ons werk ook op Europese vlak, wat die kliënt waarskynlik sal verras. Voor die sanksies was ons tegniese toerusting selfs beter as dié van baie Westerse kollegas, aangesien ons, anders as 'n aantal maatskappye, elke jaar die sagteware verander het. Nou kan ons dit nie bekostig nie, en die situasie is besig om af te neem.
Die ervaring van die konsortium sal beslis geneem word "KCAP + Orange", hul fokus op die skep van 'n gemaklike omgewing, maar wat hulle spesifiek getoon het, vereis 'n ernstige herbesinning oor die ontwerpgrense. Formeel is dit redelik moeilik om buite die grense van die terrein te gaan, die kontoere van die walle te verander en kanale te maak, hoewel dit vandag tegnies moontlik is om 'n aanvaarbare waterloop in die nuwe kanale te bied.
U moet beslis hul idee van torings gebruik - dit is wonderlik. Kanale is ook 'n goeie idee as u dit tegnies kan doen.
'N Afsonderlike onderwerp is die oplossing van die wal: hier is ernstige werk nodig, die koördinering met die ontwerpers van ander afdelings en die koppeling met die bestaande walle.
Ek dink dat dit binne die raamwerk van een algemene stedelike beplanningstema nodig is om verskillende argitekte by die werk te betrek. Hierdie praktyk het vandag in Moskou ontwikkel - byvoorbeeld op die grondgebied van ZIL. Persoonlik, na die verloop van die stadsbeplanningsfase, sal ek verskillende argitekte lok wat naby van gees is en gereed is om binne die raamwerk van die algemene argitektuurvoorskrifte te werk wat die styl en materiaal van die fasades betref. Hierdie idee is ook uitgespreek deur die hoofargitek van Sint Petersburg, Vladimir Grigoriev.
Wanneer groot komplekse met een hand opgebou word, is daar oral 'n gevoel van verlies aan omgewing. In die besonder moderne "eenhandige" woonbuurte van meer as 100 000 m2 vierkante blyk stedelike beplanning te wees en is artistiek ontneem van argitektoniese aandag.
Wat is die skedule vir hierdie projek?
S. O.: Daar is nog geen spesifieke datums nie, maar die klant is vasbeslote om ernstige werk in St. Petersburg te doen. Dit kan ten minste beoordeel word deur die feit dat Glorex Development verskeie projekte in Sint Petersburg begin, wat elkeen ontwikkel word met die deelname van bekende argitektuurfirmas, ondanks die feit dat sommige projekte in werklikheid sosiaal van aard is. met feitlik geen kommersiële wins nie.
Op Oujaarsvakansies sal ons beslis rus, en dan begin ons met konsultasies.
