Die gebied van die kompleks, begrens vanuit die weste deur Sverdlovskaya-oewer, uit die ooste deur Malokhtinsky Prospect, vanuit die noorde deur Respublikanskaya-straat en uit die suide deur Perevozny-baan, bestaan eintlik uit verskeie aangrensende erwe, wat elk bestuur word deur 'n aparte ontwikkelaar. Die ontwikkelaars het ingestem om in die belang van die stad op te tree en 'n verenigde stedelike beplanningskonsep te ontwikkel vir die ontwikkeling van 'n nuwe sakekern - 'n taamlike seldsame geval. Die stad se belange val egter gelukkig saam met kommersiële sake - 'n hoë, stilisties-konsekwente woonomgewing wat bedoel is vir sake, kan veel groter dividende bring as verspreide kantoorgeboue. Om die plan te implementeer, is Evgeny Gerasimov en Sergei Tchoban, bekend vir hul vennootskapsprojekte in Sint Petersburg, genooi. Toe word 'n aantal beroemde Westerse argitekte genooi om individuele geboue te ontwerp.
Die dominante kenmerk van die kompleks is die hoë gebou van Bank Sint Petersburg, maar die afmetings daarvan, in teenstelling met die bogenoemde skandalige projek (wat terloops die naaste buurman van die nuwe kwartaal is), is in ooreenstemming met die bestaande ontwikkeling, en sy "hoogte" (90 m, 21 verdiepings) oortree nie hoogtevoorskrifte nie. Ekstern is die toring 'n volledig geglasuurde silinder met 'n skuins bo-punt. In plan is dit 'n onreëlmatige ovaal, met 'n puntige neus na die Neva en met 'n meer afgeronde "rug" na die stad. Die keuse ten gunste van glas as die belangrikste materiaal vir die gevels word nie net verklaar deur die klant se begeerte om 'n ultramoderne gebou te bekom nie, maar ook deur die sorg vir die kanonieke panorama's van die stad. Die glasvolume, wat nie skerp hoeke en gebreekte rande het nie, sny nie deur die lug van Sint Petersburg met 'n aggressiewe toring nie, maar asof dit daarmee saamsmelt en die omliggende ruimtes en uitsigte absorbeer soos 'n spons. Dit is ook interessant dat die glastoring in die dieptes van die wal geskuif is - dit sal van ver en uit die water gelees word, maar vir voetgangers wat langs die Neva loop, sal die stad as geheel dieselfde bekende skaal behou. Langs die hoofas van die kompleks, wat van die wal na die bankgebou lei, word die ontwikkelingsfront langs die rivier verskeur: 'n pier, 'n uitkykdek en 'n restaurant word op die water gevorm en 'n voetgangerbrug word na die die spookagtige wolkekrabber vanweë sy kortstondige drag, wat die wal met die stil wolkekrabbers verbind, wat die rugsteun van die Malokhtinsky-vooruitsig omseil.
Die toring se onmiddellike omgewing bestaan uit verskeie kantoorgeboue waarvan die hoogte nie meer as 42 meter is nie, wat in hierdie gebied gebruiklik is. Hulle flankeer die toring in twee lyne. Langs die plein voor Republikeinse straat is daar drie geboue met afgeronde hoeke, wat in een volume verbind word deur springers wat oor die opritte na die binnehof hang. Die glasfasades van hierdie geboue is verstom deur lyne van dun lamella's wat in 'n donker hout voorkoms geverf is.
Die bruin-terracotta-tema word voortgesit in die hoekgebou wat op Perevozny Lane uitkyk. Die oostelike gevel is skuins geknip en maak die kruising tussen twee snelweë vas en terselfdertyd 'n nuwe plein langs die hoë gebou. Die gebroke ritme van die vensters en die fraktale ontwerp van die fasades beklemtoon die aktiewe stedelike beplanningsrol van die nuwe gebou op die huidige kruising. Maar die gevels van die gebou langsaan, inteendeel, is doelbewus streng en meetkundig: hulle verteenwoordig 'n afwisseling van groot vierkante - volledig geglasuur en omgekeerd saamgestel uit tradisionele kantoorvensters.
Nader aan die rivier is daar nog vier kantoorgeboue met nege verdiepings - dit speel die rol van die voorkant van die nuwe kompleks en is ontwerp deur 'n internasionale span argitekte: Evgeny Gerasimov self, sy jarelange kreatiewe vennoot Sergey Tchoban, Christoph Langhof en Manfred Ortner. Streng gesproke is dit 'n ware St. Petersburg-stap - vier identiese volumes wat die wal vorm en vier verskillende arms. Met die eerste oogopslag word Petersburg beskou as 'n mono-argitektoniese stad, en hoeveel wonderlike ontdekkings dit behou vir diegene wat nie lui is om hulself te verdiep in die bestudering van baie klein besonderhede, nuanses, verskille nie!
Manfred Ortner het 'n byna wit gebou ontwerp, geklee in 'n stywe gaas van vensters, wat vir elke dekor prikkelend is. Langhof, daarenteen, het baie radikale fasades ontwikkel wat uit groot konvekse glasselle bestaan. Die vensters is omraam met aluminium geverf in 'n helder blou toon - dit is hoe die argitek die kleur van die gevels van die Smolny-katedraal wou herinner. Die kolomagtige kolomme van die eerste verdieping en die uitgesproke kroonlys, asof dit die amoeba-agtige glasselle bymekaar hou - dit lyk asof dit nadruklik moderne argitektuur is, maar dit is verbasend in staat tot 'n vreedsame dialoog met sy historiese omgewing.
En tussen hierdie twee voorwerpe sal die huis van Yevgeny Gerasimov wees. As ons na hom kyk, kan 'n mens aanneem dat die argitek hom die taak gegee het om die verpersoonliking van pragmatisme te ontwerp. Dit is juis dat die kantoor ingetoë, streng, saaklik is. Daar is ook panoramiese beglazing en 'n raam gemaak van alucobond, geverf in 'n donker hout, maar hierdie keer is dit nie konvensionele dun lamelle wat as vensterrame dien nie, maar 'n wrede gaas, selfs vir 'n oomblik om die houtwerk te herinner.. Die gebou kontrasteer gunstig met sy naaste bure danksy die donker kleur en die visuele ligtheid - die konvekse Langhof-selle en die starre raamwerk van Ortner blyk baie meer tektonies aktiewe argitektoniese rotse te wees.
Soos dit blyk, kan min volgens die morfologie van tektoniese verskuiwings met Sergei Tchoban vergelyk word. Sy gebou sou 'n heeltemal tradisionele bundel gewees het met vertikale linte van kantoorvensters, as dit nie op verskeie plekke van binne af geswel en met reuse lugborrels gevul het nie. Die golwende visier herhaal die ingewikkelde verligting van die gevel.
So is 'n unieke argitektoniese kwartet op die Sverdlovskaya-oewer gevorm onder leiding van Yevgeny Gerasimov. En as ons hierdie kreatiewe vereniging met 'n musikale groep vergelyk, kan ons gerus sê: elkeen van sy deelnemers speel in sy gees die naaste aan hom, maar speel nie vir homself persoonlik nie, maar vir 'n oordeelkundige gehoor met die naam City. En dit wil voorkom asof die gehoor hierdie musiek (bevrore, alhoewel, volgens die "borrels", nog nie heeltemal nie) gunstig aanvaar, aanvaar.
