Daar word beplan om 'n hotel te bou aan die oewer van die Kaspiese See in die satellietdorp Makhachkala, Kaspiysk. Die perseel is twee blokke van die kuslyn af geleë, tussen twee paaie wat na Makhachkala lei, langsaan is daar 'n snelweg na Makhachkala - daarom word dit twee keer van die see geskei: afstand en pad. Die stad se sportlewe is dig gekonsentreer op hierdie plek: aan die een kant is daar die Sportpaleis wat vernoem is Ali Aliyev, aan die ander kant - die nuwe, onlangs geboude stadion van die sokkerklub "Anji". Die terrein self is nou 'n trapesvormige woesteny, sonder enige geboue en selfs plantegroei.
Hier is met die hulp van die Novy Gorod Social Assistance Fund for Urban Development Management (wat deur 'n private belegger gefinansier word sonder om staatsfinansiering te kry), besluit om 'n viersterhotel te bou onder die bestuur van 'n internasionale netwerkoperateur in streng ooreenstemming met internasionale standaarde om gemaklike omstandighede vir die sakegemeenskap in die Republiek te skep. En ook vir sportbyeenkomste, insluitend internasionale geleenthede: tydens die sokkerwedstryde word beplan om gasspanne en toeriste in die hotel te akkommodeer.
Met 'n versoek om 'n projek vir so 'n hotel te ontwikkel, het die kliënt hom kort voor die nuwe jaar na die ADM-kantoor gewend; nou is die projek gereed vir ondersoek.
Die eerste ding waaraan die argitekte gedink het toe hulle aan die hotelprojek gewerk het, was die nabyheid van die terrein aan die see, wat paradoksaal genoeg prakties onsigbaar is agter die digte woongeboue in die omliggende kwartiere. As gevolg van die seismiese gevaar (aardbewings tot 9 punte is hier moontlik), is die hoogte van geboue in Makhachkala beperk tot vyf verdiepings. Daarom moes die idee om die gebou hoog te maak deur dit bo die omgewing te verhef, onmiddellik verlaat word. As gevolg hiervan het slegs 'n smal strook see oorgebly vir die oorsig van 'n taamlik vaal panorama van die stad. Daarbenewens is die vereistes van die internasionale operateur vir die doeltreffendheid van die gebruik van ruimte baie streng: hulle benodig 'n standaardreëling van kamers met 'n gangtipe-uitleg en niks meer nie. 'Die mees doeltreffende vorm vir 'n hotelgebou is reghoekig. Dit was nie die geval as u ten minste 'n vorm van vorm kan bekostig nie, 'sê die skrywer van die projek, Andrei Romanov.
Dit wil voorkom asof alles gaan verseker dat die hotelgebou 'n vervelige parallelepiped word, waarvan daar baie is. Die argitekte wou dit egter nie aanvaar nie en het, asof hulle in teenstelling was met die alledaagse omgewing en die rigiede raamwerk van die tegniese spesifikasie, die projek herleef deur 'n eenvoudige ortogonale vorm te kombineer met buigsame "natuurlike" lyne.
Volgens die ontwerpopdrag sou die oppervlakte van die eerste vlak van die gebou, wat die voorportaal, restaurant, vergaderlokale en administrasiekantore insluit, byna dubbel die grootte van enige van die ander vier verdiepings in die hotel wees. In plaas daarvan om die voorbeeld van die "klassieke" moderniste te volg, om hierdie addisionele bundel in 'n ander parallelepiped te verander - het die argitekte sy kontoere ingewikkelde, gladde buitelyne gegee. Verskeie driehoekige uitsteeksels lyk soos vinne en die hele omtrek van die grondvloerplan lyk soos 'n reuse-vis. In die rante is die ingange na die voorportaal, die voorportaal van die vergaderlokale en die restaurant - die saamgevoegde, vloeiende ruimtes in mekaar, met vrye uitlegte, lyk asof hulle uitloop en 'n binneste reghoek agterlaat vir die werkareas wat deur die mure omhein is.
Die dak van die eerste verdieping steek nog verder uit, en vorm verskeie groot afdakke, wat 'n afgeronde driehoekige vorm kry van die buitelyne van die voorportale van die eerste verdieping af. Die afdakke hang oor die oop terras langs die glasmure van die restaurant en die ruim voorportaal; hulle merk die sentrale ingang met 'n skerp hoek; hulle vlieg vinnig uit na die tuin bokant die konferensiesaal. "Dit is 'n suiwer emosionele besluit," verduidelik Andrey Romanov, - dit kom van die begeerte om 'n taamlik aggressiewe ruimte met sagtheid te vul, waarin 'n mens altyd baie gemakliker is ". Ten spyte van al die sagtheid, is die vorm egter nie sonder interne energie nie: die visiere gooi hulself oor die toegangspaaie en strek tot in die buitenste ruimte as 'n pseudopodia van 'n fantastiese wese wat streef om so ver as moontlik van sy kern af te versprei.
Dit blyk nie net skouspelagtig nie, maar ook prakties: motors en busse sal onmiddellik onder die dak passasiers in die reën kan afklim. Van bo af moet die hele dak van die afdak op die eerste verdieping volgens die outeurs met gras bedek wees - as dit van bo af gesien word, lyk dit nie meer soos 'n vis nie, maar 'n bisarre grasperk of, meer presies, 'n eksotiese waterplant, op wat, soos Thumbelina op 'n waterlelieblaar, die argitekte 'n hotelbord geplant het … (Hierdie besluit kan ons nie herinner aan die groen afdak oor die pad in die Moskou-streekskantoor nie, die argitektoniese kompetisie waarvoor die ADM-argitekte onlangs in 'n internasionale kompetisie gewen het.)
Die plaat self kan egter vergelyk word met die ontsnapping van 'n fantastiese waterlelie op die eerste verdieping, aangesien die hotelfasades in 'n veelkleurige groen sleutel ontwerp is. Die reliëfmetaalraamwerk, kenmerkend van ADM, vorm 'n reëlmatige rooster waarvan die gelyke horisontale selle in 'n ruitpatroon afwissel. Binne is elke "venster" (een cel binne eintlik 'n paar kamers) mosaïek gevul met vertikale - deursigtig, helder liggroen en bedek met 'n dun strook glasvoue in 'n gevarieerde, maar nie chaotiese nie, maar onderwerp volgens gereelde reëls, 'n oppervlak wat ook met gras belaai is. Agter die dun, kortstondige geometriese patroon is die blouerige horisontale van die tussenvloerplafonne byna onsigbaar, wat dus op die agtergrond verdwyn en nie die algemene indruk belemmer nie, aangesien dit in die spel van kleure en lyne opgeneem word.
In alle opsigte word die 'groen', natuurgerigte beeld suksesvol aangevul deur 'n tuin waaraan die argitekte van plan is om byna al die ruimte rondom die hotel te gee (daar is egter ook 'n plek vir parkeerplek langs die kontoer van die terrein. Daar is net genoeg plek oor vir welige plantegroei: vrugtebome en blombosse, geskei deur geplaveide paadjies en aangevul deur 'n klein swembad, waarvan die driehoekige blomblaar die glasneus van die restaurant omhels. Die paadjies vorm grillige tekeninge, lakonies houtbankies en klein kolomme lampe word vrylik op gras geplaas - hier word nie minder aandag gegee aan die landskapontwerp as aan die argitektuur van die gebou self nie. Die gebou en die tuin is onafskeidbaar, soos 'n Franse kasteel en sy gewone park, hulle gaan mekaar voort, speel een melodie: die tuin "kom binne" deur die glasmure, en selfs as jy van bo af kyk, word dit die hoofkonteks van die hotel - die kenmerkende kothuise aan die see bly amper op die horison en is nie meer so belangrik nie.
So 'n oplettende houding teenoor die landskap en die menigte dinge wat in ons gedagtes verenig word deur die vinnig verouderende woord 'verbetering', het die afgelope paar jaar 'n kenmerk geword van die werk van ADM-argitekte. Op die gebied van kantore in Moskou eksperimenteer hulle met plaveisel, stedelike meubels en nagbeligtingseffekte. Hulle het kafees op die dakke opgerig, bome op balkonne geplant, in 'n woord, omring hul geboue met 'n soort oases van 'n gemaklike omgewing en trek dit altyd tot by die blaar. Hier, in die Kaspiysk-strand, is 'n oase heel gepas; dit is egter bekend dat dit nou gebruiklik is om hotelle te bou, veral aan die see, met 'n tuin en 'n swembad, maar argitektuur en die natuur reageer nie altyd so sensitief op mekaar nie.
Kortom, as die klant, soos Andrei Romanov ons vertel het, 'n moderne gebou op Europese vlak wil kry, sonder enige historiese of nasionale toespelings, dan moet hierdie taak hierin as voltooi beskou word. Die gebou het 'n heeltemal Europese "gesig" gekry, hierdie gesig kyk met kalm waardigheid na die Asiatiese Kaspiese.
