Die estetika van die Sowjet-residensiële argitektuur is iets wat ver van voor die hand liggend is. So, byvoorbeeld, het 'dowwe eentonigheid' eintlik 'n verpligte definisie geword as daar gepraat word oor Sowjet-behuising na die oorlog. As navorser van 20ste eeuse argitektuur, moet ek selfs aan die argitekte self bewys dat daar iets is om oor te praat.
Die swak gehalte van konstruksie en die "gesigloosheid" van tipiese Sowjet-behuising in die 1950's en 1960's het dit 'n slegte reputasie gegee. Hierdie huise is egter 'n wêreldwye modernistiese projek vir die oorgang na industriële konstruksie, waarvan die estetika gewortel is in die sosiale en ekonomiese beleid van die Thaw. Een van die belangrikste prioriteite vir die "ontdooiing" was die uitskakeling van die behuisingstekort wat in die dertigerjare begin het met kollektivering en aktiewe industrialisering, wat vererger is deur die vernietiging van die Tweede Wêreldoorlog en nooit in die Stalinistiese tweede helfte van die 1940's - vroeë 1950's - opgelos is nie. Nikita Khrushchev, wat aan die bewind gekom het in 1953, het op die behuisingskwessie gesteun. Die 20ste Kongres van die CPSU in 1956 het die taak gestel om die huistekort binne 20 jaar te beëindig. Die ontwikkeling van projekte vir ekonomiese en groot behuisingskonstruksie is op die hoogste vlak uitgevoer. Dit is nie toevallig dat Mikhail Posokhin, wat in 1960 die hoofargitek van Moskou geword het, sy loopbaan grotendeels te danke gehad het aan sy passie vir die bou van industriële behuising en die tipering van behuising nie. Geleidelik het hy die vertroue van Chroesjtsjof gewen, wat hom opdrag gegee het om behuisingskonstruksie na 'n industriële basis oor te plaas.
Soektogte na ingenieurs en argitekte het uitgekristalliseer in verskeie reeks residensiële geboue, wat in die tweede helfte van die vyftigerjare ontwikkel is en later die bynaam "Chroesjtsjovs" gekry het. Die hervorming van die behuising is onder tegnologiese gebied gedoen. In die ontwikkeling van projekte is die belangrikste fokus op 'rasionaliteit' en 'wetenskaplike basis' gelê, en in die behuisingskonstruksie was kwantitatiewe aanwysers vanuit hierdie oogpunt 'n maatstaf en 'regverdiging' van projekte. Dit was belangrik om soveel as moontlik werk in die fabriek te doen, en sommige projekte het selfs voorgestel dat kant-en-klaar woonstelblokke vervaardig word met alle kommunikasie in die fabriek. Hierdie reeks blokhuise is in modelle aan die publiek getoon as 'n ultramoderne prestasie van die Sowjet-industrie, soos byvoorbeeld op die Sowjet-tentoonstelling van 1959 in New York, 'n wêreldwye vertoning van die prestasies van die Russiese wetenskap, tegnologie en kultuur. Saam met ander suksesse van die USSR-ingenieurs - die eerste kunsmatige aarde-satelliet, die ysbreker Lenin en die wêreld se grootste passasiersvliegtuig TU-114 in daardie tyd - het die tentoonstelling 'n tipiese woonstel getoon met drie kamers vir vier mense met 'n klein kombuis, waarop het egter alles gehad wat ons nodig gehad het. Op die modelle, waar geen nate en gebreke van haastige konstruksie sigbaar is nie, het die "Chroesjtsjof" gelyk na 'n heeltemal waardige prestasie van sosiale modernisme.
In die 1960's is nuwe huise beoordeel in terme van 'rasionaliteit' en 'waarde vir geld', wat destyds sinoniem was met goedkoopheid en eenvoud, en hoe die koste die koste regverdig. Die publikasies het dikwels die finale koste van die huis aangedui, asook metodes om dit in die toekoms te verlaag. Die koste van 'n huis in Khoroshevo-Mnevniki word byvoorbeeld beraam op 944 roebels per vierkante meter woonruimte, wat sy huise in Novye Cheryomushki gunstig onderskei van 1 053 roebels. 'Ekonomie' - die woord wat deur Chroesjtsjof in sy verslag oor 'buitensporigheid' gegooi word, stol en word die sleutel in die amptelike gesprek. Dit word deur die pers aanvaar, waar 'koste-effektiwiteit' sinoniem word met die uiters positiewe kwaliteit van die projek. Met verloop van tyd sal hierdie noodsaaklikheid lei tot die vermindering van argitektoniese vorms tot volledige elementariteit. Op die oomblik was die estetiese aspek van konstruksie duidelik minder belangrik in boekhoudkundige beramings. Meer variëteit in ontwikkeling het eers in die laat 60's voorgekom, toe die vermindering van die koste van die woonruimte veroorsaak is deur 'n toename in die skaal van konstruksie.
Na die oorlog was die grootste deel van die USSR nog nie verstedelik nie. Hierdie uitgestrekte, byna onverkende en onbewoonde gebied in die noorde en ooste van die land het in die 1960's na vore gekom. In die lig van 'ontdooi'-idees word die kolonisering van hierdie ruimte amper gesien as die ontdekking van 'n nuwe kontinent sonder beskawing. “… Onder die vlerk van die vliegtuig sing die groen see van die taiga oor iets. / Die vlieënier oor die taiga sal die presiese koers vind, / Hy sal 'n vliegtuig land op die oopte, / sal uitgaan in 'n onbekende wêreld, stap soos 'n baas … - het Lev Barashkov in 1963 gesing. Die massiewe natuur van die ekonomiese industriële produksie van behuising het die utopiese idee van die Sowjet-stedelike beplanning moontlik gemaak: om in hierdie onbewoonde plekke - op maagdelike lande, anderkant die Noordpoolsirkel en onder die taiga - binne 'n kort tydjie 'turnkey' te bou.
Daar was geen sprake van kapitaalbou in so 'n situasie nie. In teenstelling met die 'serf' stalinistiese argitektuur, vorm al die goedkoop vloere van nuwe behuising sy estetiese 'membraan'. Die nuwe huis lyk soos 'n tent en die inwoners is oop vir die omgewing.
Dit is danksy ekonomiese minimalisme dat die hervorming van stedelike beplanning so omvattend en totaal geïmplementeer is. Die ontwikkeling het in twee rigtings verloop: in die uitgebreide bestryding van vakante gebiede onder die modernistiese urbanistiese kam, en in die gebiede wat deur ou huise beset was. In die tweede geval, hoofsaaklik as gevolg van die arrogante posisie van argitekte, wat enersyds afgeleë voorwerpe uit Moskou ontwerp het, en primitiewe konstruksiemetodes, andersyds, wou die modernistiese rooster meestal nie en kon dit nie wees nie gekombineer met historiese geboue, daarom is huise en selfs hele dorpies met kerke kategories gesloop om plek te maak vir die getikte rooster van die plan van nuwe distrikte.
“Rasionele gebruik van ruimte”, “doeltreffendheid van die verspreiding van produksiemiddele” - dit was die terme van die diskoers van die 1960's. Agter hierdie frases is idees wat deur die Sowjet-wiskundige en statistiese wetenskap ontwikkel is wat verband hou met die beplande ekonomie. Die geprojekteerde samelewing is noukeurig gemodelleer, sy behoeftes en maniere om daaraan te voldoen is bereken. 'N Groot netwerk van instansies was betrokke by die proses: die gegewens is deur Sowjet-statistiese organisasies soos die Staatsstatistiekdiens verskaf, en navorsing, wat mekaar dikwels herhaal, is deur 'n aantal instansies uitgevoer. TsNIIEP wat met behulp van wiskundige modelle woon, het berekeninge gedoen van die 'matriks van arbeidsinterdistriksverhoudinge' om sodoende 'n eenvormige teorie van hervestiging te formuleer. Formules is geskep om die verskillende behoeftes van die bevolking te bepaal: optimale roetes na werkplekke, skole, klinieke, winkels, ens. Studies in die 1960's het die noodsaaklikheid om kubernetika te gebruik om modelle van ideale stede te bou, gestaaf. In hierdie geloof in tegnologiese vooruitgang, in pogings om die toekoms wetenskaplik te voorspel en te modelleer, is daar 'n eggo van die tegnologiese utopie van die avant-garde van die 1920's.
Die regverdiging van behuisingsbesluite deur dit te rasionaliseer, is 'n belangrike metode van die 1960's. In 'n advertensie vir die nuwe behuising van die Chroesjtsjov-era, sê die omroeper dat u 500 trappies moet stap om borsjt in 'n ou woonstel te kook, en in 'n nuwe, klein kombuis van 5,6 m² is alles naby. letterlik uitreik na enigiets. Die klein grootte van die woonstelle het die bedryf op hul beurt genoop om kleiner meubels te vervaardig. Dit is hoe 'n spesiale estetika van klein, kompakte dinge met tipiese geboue verskyn het.
U moet verstaan dat die Sowjet-leefruimte gevoer is met nie-bestaande drade van streeksbande. Die duidelike logika van hul organisasie het die toon aangegee vir die Sowjet-stedelike beplanning. Om 'n persoon in die ruimte te skuif, hom die nodige dienste te gee, is sy gemak - dit is die basis van die Sowjet-modernistiese vestigingsprojek.
Die weerspieëling van die idee van rasionaliteit is direk in die vorm weerspieël. Ons kan let op die spesiale meganisme in ons argitektuur van daardie jare. Die nakoming van duidelike, logiese planne en 'n rigiede rooster, asof 'n morbiede liefde vir struktuur, blyk sielkundige vernouing te openbaar, maar in werklikheid is dit die gevolg van die lomp burokratiese Sowjet-instellings. As gevolg hiervan het dit gelei tot 'n ongelooflike eentonigheid: die kern van Khrushchev se residensiële konstruksie was 'n projek van wêreldwye tipering. Binne die raamwerk daarvan word argitektuur hoofsaaklik beskou as 'n verenigende mag wat die uitgestrekte Sowjetunie verenig. Argitektuur vorm 'n homogene modernistiese omgewing, wat deur middel van beeldhouwerk of slagspreuk as ideologies korrek gemerk word. Maar die sentrale idee van die behuisingsprogram was juis die universele gelykmaking, die verskaffing van 'n enkele lewenskwaliteit en 'n enkele stel lewensnoodsaaklike voordele in die heterogene gebied van 'n reuse-land. In die literatuur van destyds kom estetika juis tot uitdrukking in die eenvormigheid en gelykheid van behuising vir almal. Eenwording in die huisvestingstoestande word ondersteun deur dieselfde kultuur wat van bo af gebring is, wat deur tipiese bioskope en huise van kultuur uitgesaai is.
The Brief Encyclopedia of Household, 'n tweedelige uitgawe wat in 1959 deur die Big Soviet Encyclopedia gepubliseer is, met 'n oplaag van 500 000 eksemplare, is 'n groot katalogus van alles wat deur die ligte industrie vervaardig kan word: van kinderklere tot artikels en metodes van interieurontwerp.. Tipiese woonstelle is gekombineer met tipiese meubels en muurpapier van 'n tipiese patroon, en daar is aanvaar dat miljoene Sowjetburgers in hierdie identiese interieurs tegelykertyd oggendoefeninge sou doen volgens die instruksies van die omroeper, wat via 'n standaardradio-sok oor die radio uitgesaai is. vooraf geïnstalleer in die woonstelle. Dieselfde boeke word oor argitektuur gepubliseer: in die laat 1960's, in die katalogusse van projekte wat deur regeringsinstansies ontwikkel is, word 'n verskeidenheid tipiese infrastruktuurfasiliteite gegee wat op 'n industriële basis geskep is. 'N Distrik en selfs 'n hele stad word saamgestel uit hierdie komponente - as 'n enkele kant-en-klaar meganisme.
Die figuur van 'n nuwe argitek het in die 1960's na vore gekom in gereformeerde instellings soos die Akademie vir Siviele Ingenieurswese en Argitektuur, wat in 1956 van die Akademie vir Argitektuur (bloot) 'blootgestel' is. Die nuwe akademie bestaan net tot 1964, maar gedurende hierdie betreklik kort tydperk is die argitek as fynproewer en skepper van die vorm in diskrediet gebring, en die nuwe argitek, bevry van 'estetika' en 'versiering', benader die figuur van 'n wetenskaplike wat saamwerk met sosioloë.
Navorsers was agter die argitektuur- en ingenieurspan. Hierdie span is ontwerp om in die behoeftes van die bevolking te voorsien deur die prestasies van wetenskap en tegnologie. Dit is belangrik om te beklemtoon dat die Sowjetman weer in die middel van hierdie nuwe stelsel geplaas is: die owerhede verklaar weer die verband tussen humanisme en vooruitgang, maar as gevolg van die hoë mate van burokrasie van die Sowjet-stelsel word albei geïnterpreteer met 'n beduidende mate van abstraksie.
Die ontwerpproses van die Sowjet-distrikte het argitekte 'n unieke kans gegee om funksionalistiese beginsels van stedelike ruimtelike organisasie te implementeer - van die tekenbord tot die volledige implementering daarvan, sowel op die vlak van streeksbeplanning as op die vlak van individuele woonstelle. Dit het ons ontwerpers aansienlik onderskei van die meeste Westerse intellektuele argitekte wat hulle hoofsaaklik besig hou met argitektoniese konsepte.
Modernistiese argitektuur in die tweede helfte van die 50's vertrek van die werk met vorm en ruimte wat kenmerkend is van argitektuur as geheel. Die nuwe skoonheid daarvan lê daarin om die presiese balans te vind en die perfekte kombinasie van argitektoniese middele vir 'n ideale lewe te vind. Nadat die "buitensporighede" as skadelik erken is, is ekspressiewe middele vereenvoudig: dit is beton, glas, groen. Die skoonheid lê in hul regte balans. "Die taak van 'n argitek is om nie net die ruimte van 'n gebou te organiseer nie, maar ook die oop ruimte tussen geboue," het die argitekte van die 1960's geskryf. 'N Goed deurdagte organisasie van hierdie ruimte, 'n balans tussen die elemente en die regte geplaasde aksente - dit is wat nodig was om die stad reg te laat werk. In hierdie paradigma word 'n aparte huis nie meer verstaan as 'n waardevolle argitektoniese voorwerp nie, wat 'n deel van 'n distrik word - 'n 'sosiale masjien', en 'n deel van 'n stad - 'n groep voorafbepaalde dele. Terselfdertyd is dit belangrik om te onthou dat die stad, as 'n kant-en-klare stedelike eenheid, iets moes produseer as deel van die industriële stelsel van die hele Unie. Die Sowjet-projek word gekenmerk deur 'n spesiale soort funksionalisme - die houding teenoor mense, 'menslike hulpbronne' as 'n natuurlike 'vulmiddel' vir fabrieke en fabrieke wat werk volgens 'n plan om produksie te verhoog.
Esteties kon die samestelling van nuwe distrikte gevorm word met behulp van die verskil in die hoogte van die huise en hul ligging; met die koms van roterende blokke in die katalogus van tipiese onderdele, het dit moontlik geword om geboë volumes te maak. Maar tog is die estetiese betekenis van die mikrodistrik moeilik om van die grond af te verstaan, van huis tot huis. Skoonheid lê in die modernistiese plan van die Sowjet-huisvesting, wat slegs van bo af gekyk kon word - vanuit 'n vliegtuig (wat natuurlik destyds moeilik was om te besef) of volgens 'n model. Dit was die uitleg, en nie die foto's van die geboude voorwerpe nie, wat in die pers van die sestigerjare getoon en bespreek is, maar dit is op uitstallings aan hooggeplaastes getoon: soms was dit die bevrediging van die burokratiese ambisies van die argitekte. Daar is nie veral gepraat oor die gaping tussen die geboude mikro-distrikte ver van die monsters en hul projekte en uitlegte nie.
"Sal argitektuur 'n diverse, unieke estetiese ruimte vir 'n nedersetting kan skep, terwyl die eenheid en eenvoud van die tegniese standaarde van massakonstruksie gehandhaaf word?" - stel die destydse argitekte die vraag. Daarom is al die mikro-distrikte van Moskou verskillend, en vanuit 'n voëlvlug of gesien vanuit die Ostankino-TV-toring, kan dit nie verwar word met enige Europese stad nie, met al die ooreenkomste tussen Sowjet- en Europese tegniese metodes om residensiële geboue van diegene te produseer. jare.
In die middel-1970's het openbare kritiek op massa-ontwikkeling in die USSR begin klink. Gewilde films spot met hierdie tipiese buurte, en dit word die norm om hulle te skel omdat hulle eentonig is. In Irony of Fate (1976) word die byvoeglike naamwoord "gesigloos" vir die eerste keer vir die algemene publiek gebruik om na nuwe behuising te verwys. "Nou het byna elke Sowjet-stad sy eie" voëlkersbome "… 'n Persoon bevind hom in enige onbekende stad en voel tuis daarin … Tipiese trappe is geverf in 'n tipiese aangename kleur, tipiese woonstelle is ingerig met standaard meubels, "sê 'n stemoorskou aan die begin van die film.
Ongeveer dieselfde tyd is die traumatiese aard van modernistiese transformasies uiteindelik besef - nadat verskeie grootskaalse projekte geïmplementeer is (Novy Arbat in Moskou, heropbou van Kaliningrad), wat die historiese stedelike omgewing vernietig het.
Kritiek op die massiewe sloping van ou geboue het begin klink, ook in die werke van kunstenaars. In die werk "Eve" van Ilya Glazunov word die silhoeët van Novy Arbat teen die agtergrond van 'n bloedige sonsondergang geïnterpreteer as vyandiggesind teenoor die Russiese volk en kultuur. Hierdie siening van tipiese ontwikkeling as 'n walglike verskynsel het in die 1980's geseëvier.
Nog 'n kunstenaar wat die proses van die Sowjet-verstedeliking noukeurig gevolg het, is Mikhail Roginsky. Teen die agtergrond van algehele kritiek was hy een van die eerstes wat daarin probeer het om 'n positiewe estetiese bron te vind. Hy het self die grootste deel van sy lewe in die gebied van blokhuise deurgebring - in Khoroshevo-Mnevniki. Roginsky se skilderye uit die 1960's beeld klein werkersdorpies uit met tipiese geboue. “Vir my is hierdie reghoekige identiese huise met hul ritme van identiese vensters natuurlik abstraksies … 'n Huis kan per slot van rekening as 'n vlak gesien word, vensters as vierhoeke. Dit wil sê, ek het so 'n moedige Mondrianisme gedoen, maar op die werklikheid geprojekteer. Omdat onwerklikheid iets is wat ek nie kon nie, kan ek dit nog steeds nie doen nie. '
Benewens die gevels het Roginsky met tipiese kleure gewerk waarin die stoepe geverf is; sy estetika word gekenmerk deur die besondere slordigheid waarmee hierdie residensiële projekte geïmplementeer is. Die poolposisies van Glazunov en Roginsky wys hoe die aanvaarding of verwerping van die estetika van tipiese behuising plaasgevind het, hoe die metodes van estetiese visie ontwikkel is. In die post-Sowjet-periode het kontemporêre kuns toenemend in die Sowjet-geheue begin terugkeer. Dus, Dmitry Gutov, in 'Used' en sy ander projekte, doen 'n beroep op die Sowjet-ontwerp en metodes om woonstelle in 'Chroesjtsjovs' in te rig.
As gevolg van die na-oorlogse behuisingsprojek is 'n tipiese Sowjet-stad gevorm. Teen die einde van die 1980's was ongeveer 70% van die groot stede se gebied beset deur tipiese geboue. Dit was die resultaat van die grootste konstruksieveldtog ter wêreld wat in die USSR gevoer is; Sowjet-behuisingskonstruksie, hierdie maatskaplike behuisingsprojek, was die grootste en grootste in die geskiedenis. Die hoofutopie van hierdie program is gratis eie woonstelle vir elke gesin. Hierdie planne is nie heeltemal verwesenlik nie: teen die tagtigerjare het die vervulling daarvan al hoe minder realisties geraak, en binnekort hou sulke beloftes op. Nietemin is die woongebiede van die tweede helfte van die 1950's - 1980's die laaste vaste laag in die stedelike ontwikkeling van die voormalige USSR: dit is 'n projek wat die post-Sowjet-era nie kon weerstaan met iets meer oortuigends nie.
Nou word die na-oorlogse behuisingskonstruksie in die USSR erken as 'n belangrike fase in die ontwikkeling van tegnologie, beplanning, stedelikheid, sowel as sosiale idees, maar tot dusver is geen ernstige pogings aangewend om argitektoniese eienskappe daarin te sien en te leer nie. om dit esteties te aanvaar. Daar kan gehoop word dat so 'n gaping gesluit sal word in die studie van hierdie historiese verskynsel van internasionale belang.
