Ons gaan voort met die reeks publikasies van foto's deur Denis Esakov.
Grootblok-residensiële gebou, bekend as Burov's House, Openwork House, Lace House.
Leningradsky-vooruitsig, 27, gebou 1
1939–1940
Skrywers: argitekte A. K. Burov en B. N. Blokhin, ingenieurs A. I. Kucherov en G. B. Karmanov, kunstenaar V. A. Favorsky.
Boris Kondakov, argitek, stedeling:
'Voor ons is 'n voorbeeld van 'n gebou uit die era van' die bemeestering van die klassieke erfenis met 'n menslike gesig ', 'n voorbeeld van die Sowjet-art deco. In 'n era toe gevels dikwels monsters van antieke klassieke blindelings moes weergee (wat ook nie briljante voorbeelde in hierdie genre uitsluit nie), het Andrei Konstantinovich Burov sy eie gang gegaan, gelei deur die beginsel 'die beste ding om die oues na te maak is nie om hulle na te maak ": hierdie woorde van P. A. Vyazemsky Burov in sy werk "On Architecture" aangehaal.
Hierdie huis, 'n voorbode van massiewe residensiële konstruksie in die USSR in die tweede helfte van die 20ste eeu, het weinig gemeen met wat in die daaropvolgende era geskep is, toe die argitektuur nie eens na die tweede, maar na die derde posisie teruggetrek het nie. Hier was dit moontlik om skynbaar onversoenbare dinge te kombineer - die goedkoopheid van industriële produksie en die hoogs artistieke benadering van 'stuk' argitektuur.
Die gevel van die huis verpersoonlik die soeke na 'n nuwe tektoniek (volgens Burov - 'n plastiek-ontwikkelde, artistiek betekenisvolle struktuur) van 'n gebouekonsonant met verloop van tyd, 'n gebou wat veronderstel was om soos 'n vliegtuig uit industriële vervaardigde groot elemente saamgestel te word, en nie bakstene nie. Burov betas vir 'n nuwe proporsionele ritme van moderne boumateriaal in hierdie werk. Hier is die tegnologiese kenmerk van die bou van groot blokke vir die eerste keer begryp: die nate is nie gemasker nie, maar inteendeel met aksent.
'N Poging om die anorganiese, kristallyne struktuur van herhalings (byvoorbeeld, identiese woonstelle, uitgedruk op die gevel), die dinamiese struktuur van die goue snit op te lê, om dit daaronder te verberg, verdraai die probleem sowel as die oplossing daarvan. Argitektuur verander in vervalsing,”voer Burov aan. 'N Ander aanhaling van die meester is ook gepas - uit die tyd toe hy homself uiteindelik gevestig het in die idee dat industriële materiale die toekoms is. Hier kritiseer hy blykbaar sy eie residensiële gebou Narkomles (Tverskaja-straat, 25), waarvan die eerste fase 'n paar jaar tevore in die gebou op Leningradka voltooi is: 'Dus ry ons 'n gebou van agt verdiepings met herhalende identiese woonstelle in die gevel van 'n drieverdieping Italiaanse palazzo (waar die bruidegomme en wagte op die eerste verdieping gewoon het, die heer op die tweede en die dienaars op die derde), en dan het die gebou van agt verdiepings die voorkoms van 'n drie -verhaal een. En ek was ook skuldig aan sulke vervalsings. '
'N Mens kan jou voorstel hoe, in 'n parallelle werklikheid, hele stede uit soortgelyke geboue aan die Leningradsky Prospekt geskep sou word. Andrei Konstantinovich het 'n beskrywing daarvan. 'Daar sal 'n marmervloer wees van die sentrale plein met fonteine, omring deur 'n spieëlwand van winkelvensters omring in vergulde staalbande - 'n saalplein bedek met die lug en ingeskryf in die groen van woongebiede … en 'n seremoniële sentrum, modern, net so mooi en modern, hoe mooi en modern die Akropolis vir sy skeppers was. '
Maar soos ons weet, het die verhaal anders geword, die huis het 'n prototipe gebly. Intussen is hierdie huis verbasend modern; dit kombineer die eienskappe van 'n eenheid vir stedelike ontwikkeling wat vir ons die belangrikste lyk: 'n openbare grondvloer met 'n kafee en 'n kleuterskool - 'n aktiewe fasade; ryk en veranderlike plastiek van die gevel met 'n industriële benadering tot die skepping daarvan, ten volle onthullend wanneer dit naby is,"Taktiele" kontak van 'n persoon met argitektuur - in plaas van doelbewuste monumentaliteit; woonstel-tipe akkommodasie is 'n besluit gebaseer op Burov se persoonlike indruk van Amerikaanse hotelle. '
