Die multifunksionele kompleks moet gebou word op die kruising van Nakhimovsky Prospect en Odessastraat, op die terrein van 'n voormalige wasseryfabriek. Die gebied met die ou erfenisnaam Zyuzino is nou opgebou met vyf verdiepings geboue afgewissel met nuwer paneelhuise en nywerheidsones. Volgens Moskou-standaarde is dit egter nogal "oud" en groen - drie blokke suid van Bitsevsky Park, langs die teenoorgestelde kant van Nakhimovsky Prospect, is die "Kotlovka Sports Park", en die omliggende geboue van vyf verdiepings is toegegroei met bome oor die jare van hul bestaan. Benewens omgewingswaarnemings, sowel as industriële en tipiese argitektuur, is daar geen ander konteks in die omgewing nie - die kerk van die einde van die 17de eeu, 'n hele entjie verder weg, kan nie as sodanig beskou word nie. Daarom verhoed niks die voorkoms van 'n ensemble van drie groot glasgeboue op die kruispad van snelweë nie.
Die kompleks is nuuskierig vanweë die kombinasie van onvoorwaardelike massiwiteit en sommige, laat ons sê, ingehoue elegansie, wat blykbaar ontwerp is om hierdie voor die hand liggende volume, groot struktuur (ongeveer 150 000 m) te gebruik.2). Dit bestaan uit drie geboue, gebuig rondom 'n gemeenskaplike middelpunt - as dit van bo af gesien word, lyk die kompleks soos 'n oop, opgedeelde silinder. En as hy na die plan kyk, ontdek hy 'n wye ooreenkoms met 'n skroef - die 'dele van die silinder' word nie presies in 'n sirkel geplaas nie, maar eerder in 'n spiraal.
Die middelpunt van die denkbeeldige skroef is 'n ronde vierkantige, geboë gange wat daarin saamloop, wat die geboue met mekaar verbind en deur en deur dring en ingange en uitgange van verskillende kante bied. Die vierkant is nie net 'n landskap- of vervoertoestel nie - dit dien nie net as figuurlik nie, maar ook letterlik as 'n spilpunt van die komposisie. In die middel van die plein is 'n 12 meter hoë ronde put bedink; 'n boom is in die put geplant. Die wortels van die boom is op 'n minus vierde vlak onder die grond; sy kroon moet sigbaar wees vanaf die vierkant, op die dak van die stilobaat gerangskik. Dit blyk dat die boom in die put die middelpunt van die argitektoniese ensemble aandui en sy as beliggaam - 'n soort mitologiese 'boom van die lewe' wat uit die grond groei.
Drie geboue (twee kantoorgeboue, een - 'n woonstel, maar uiterlik lyk dit soortgelyk) reageer op die lewende "houtagtige" kern van die komposisie en lyk asof dit ook begin lewe kry. As 'n mens om hulle loop, sou 'n mens dink dat die geboue beweeg, maar nie veel nie, sonder 'n stormloop, maar op dieselfde manier as wat groot bome in 'n swak wind doen - en die vorm van die kroon effens verander.
Die wikkeleffek spruit uit twee argitektoniese tegnieke. Eerstens is die vorms van die geboue nie streng in die gedeeltes van die silinder ingeskryf nie. Die breedte van die omhulsels wissel van onder na bo: hul eindmure is nie reghoekig nie, maar trapesvormig. Hulle vernou en word groter, en as die een punt van die gebou afwaarts vernou, dan word die ander - die teenoorgestelde - na bo vernou. Benewens die hoofboogvorm, kry die rompvolumes 'n effense skuins kromming, 'n aanduiding van die vorm wat aan die skroeflemme gegee word vir beter aërodinamika. Maar weereens, dit alles is nie te veel nie. Om te sien dat die logika van sametrekking-uitbreiding presies dit is, is dit slegs moontlik deur baie keer rond te loop en die sensasies te ontleed. Die eerste indruk is direk - die tassies is nie net geboë nie, maar verander ook glad in hul dikte.
Die tweede tegniek om geboue buigsaam te maak, hou verband met die oplossing van gevels. Hulle is verdeel in horisontale bande van twee verdiepings elk. Die voorste vlak van elke band is op die manier na die hemel neig asof elke paar van twee verdiepings in 'n reuse-piramide ingeskryf is. Boonop word nog 'n piramide van dieselfde tipe aangetrek, die volgende daarop, ensovoorts - die effek is 'n bietjie soos 'n reuse speelgoedboom wat uit glasvlakke bestaan. Dit lyk ook op die weegskaal van 'n gordeldier of pantserplate van 'n Middeleeuse ridder - op die plekke waar die ysterskulp moes buig, is die plate op mekaar gevind en bied 'n mate van buigsaamheid. In geboue in Odessastraat wissel die kontoere van die geboue, verander die dikte van die volumes van bo na onder en van onder na bo - dit vereis 'n visuele "marge van buigsaamheid" van geboue. Dit is te wyte aan die feit dat dit lyk asof die volumes saamgestel is. U moet erken dat die "skubberige" vorm makliker buigbaar is as 'n stewige glas parallelepiped.
Natuurlik bestaan die beskrywe effek slegs op beeldvlak - niemand gaan die liggame intyds buig nie. Dit lyk egter asof dit moontlik is. Asof daar byvoorbeeld in geboue spesiale meganismes versteek is wat hulle in staat stel om hul opset te verander - byvoorbeeld om die boom in die put deur die dag maksimum lig te gee. Of om die gebou stadig na die son te draai en omgekeerd, in die skaduwee weg te hardloop. Weereens is dit net fantasieë. Maar as daar skielik meganismes van hierdie aard verskyn, sal die vorm van die geboue van die multifunksionele kompleks in Odessastraat 'n geskikte argitektoniese oplossing wees.
Intussen dien die tegniek binne die raamwerk van 'n statiese argitektuur 'n paar ander, nader doeleindes. Eerstens beskerm dit die boonste verdieping van die "linte" teen die son, aangesien die konsole daarbo 'n skaduwee werp. Tweedens kyk die "linte" se glasvlakke na die lug en weerkaats dit doeltreffender as vertikale fasades. Dit is onmoontlik om nie te onthou dat dit ter wille van die weerspieëling van die lug 'n soortgelyke tegniek van skuins glaslinte in die binnehofgevel van die Hermitage Plaza deur Sergei Kiselev gebruik is nie (daar was egter geen draaie nie en die motief was daarop gemik om die oplossing van die probleem van inpas in die stedelike konteks). En laastens, die derde - die skuins linte word verdubbel, en die horisontale lyne van die tussenvloer word versag deur die "oplosbare" gradiëntkleur. Die horisontale is oor een beklemtoon - dit verberg die ware skaal van die gebou, elimineer die fragmente van die strepe en maak dit meer beeldhoukundig - wat veral goed is as u deur 'n motorvenster kyk as die reisiger nie tyd het om na te kyk nie besonderhede.
Onder die Russiese projekte van Choban en Kuznetsov is daar ornamentele en beeldende, daar is steenprojekte - die ontleding van tradisie, en hierdie projek kan, relatief gesproke, as 'roerende modernisme' geklassifiseer word. Dit is glas en metaal, eenvoudig en sober, maar nie heeltemal nie. Daar is beweging daarin - gebore binne die argitektoniese vorm en bevrore, maar skynbaar nie lank nie, wat die waarnemer uitlok om te vrees dat die geboue weer sal beweeg.
Dit is sleg vir so 'n opskudding om plotloos te wees, en die ensemble het 'n intrige. Byvoorbeeld hierdie. In die voormalige landgoed, en nou 'n blokpaneel, hoewel dit nie goedkoop is nie, verskyn 'n kantoor- en hotelkompleks van gewapende beton aan die binnekant en aan die buitekant. Soos verwag is die parkeerterreine in lengte, breedte en vier verdiepings diep. Soos verwag, is die argitektuur modern en sober. Drie geboue van die kompleks is in 'n eenvoudige geometriese vorm van 'n silinder ingeskryf - hier kan u die Moskou-hotel "Cosmos" onthou, wat twee derdes van 'n baie gewone silinder is. Maar in die middel van die betonparkeerplekke verskyn daar 'n vreemdeling - 'n boom "spruit" soos 'n eggo van die plek se verlore herehuisidentiteit. Hierdie ontkieming dwing die argitektuur om daarop te reageer - om "lewendig te word" en "te beweeg". Wat dit doen, breek die gladde glasoppervlak met gestreepte "skubbe" en buig die kontoere daarvan. Maar dit alles is slegs 'n argitektoniese plot, die huis sal natuurlik nie opgegrawe word nie en nêrens heen gaan nie, maar net 'n bietjie geraas en vries. Soos 'n boom.
