Wêrelduitstallings, oor die algemeen, het lankal in 'n anakronisme verander. Eens was dit 'n belangrike platform vir die uitruil van goedere en tegnologieë, 'n instrument om style en ideologieë te bevorder, wat 'n rol gespeel het in die vorming van globalisme. Al hierdie prosesse het lankal na ander ruimtes geskuif en gebruik verskillende meganismes, en die betekenis van die Expo is verminder tot 'n toeriste-aantreklikheid en 'n ydelheidsmag van state. Milan Expo 2015 is beskou as 'n poging om 'n vervalle formaat te heroorweeg. Die onderwerp 'Voer die planeet - energie vir die lewe' was belowend: u kan nie voedsel aanlyn probeer nie, en die probleme om honger in arm streke te bestry, 'n gesonde en gediversifiseerde voeding van die bevolking van welvarende lande, en die noukeurige gebruik van hulpbronne is regtig nodig om wêreldwyd bespreek te word. Stefano Boeri, Ricky Burdett, Jacques Herzog, wat die aanvanklike konsep van Expo 2015 ontwikkel het, het uitgegaan van die aanname dat dit absurd is om fondse te spandeer op selfpromosie van lande en korporasies wat gerig kan word op werklike oplossings vir dringende probleme. Hulle het voorgestel om 'n "wêreld-botaniese tuin" of, meer presies, 'n "planetêre groentetuin" aan die buitewyke van Milaan op te rig: daar sou elke land 'n erf ontvang waar dit sou wys hoe sy kenmerkende voedselprodukte verbou word. Die bedekte perseel, hoofsaaklik bedoel vir restaurante van nasionale kookkuns, was veronderstel om so eenvoudig, goedkoop en omgewingsvriendelik as moontlik te wees.
Die meesterplan (met Boerie, Burdett en Herzog & de Meuron, saam met energie-doeltreffende konstrukspesialiste William McDonagh en Mark Rylander) wat in 2011 bekendgestel is, het gevra dat die langwerpige deel van die tentoonstelling omskep word in 'n eiland omring deur water, geteken in reghoekige rooster. Ter nagedagtenis aan die tradisionele uitleg van die Romeinse kamp, is dit deur twee reguit wye paaie gekruis, die cardo en die decumanum, waarvan die kruising die forum vorm. Aan die sye van die lengteas van die decumanum het smal persele na die waterversperring gestrek, bedoel vir die uiteensetting van lande. Sommige van hierdie erwe moes bedek wees met glasdoppe met 'n beheerde klimaat, ander moes oopgelaat word, en ander moes teen sonskerms beskerm word, soos die hoofgang vir besoekers - decumanum. Hierdie konsep het egter nie begrip gevind by die deelnemende lande nie, en die organiseerders, wat waarskynlik beïnvloed is deur die voorbeeld van die 2010-wêreldtentoonstelling in Sjanghai (Archi.ru het hier en hier gepraat), verkies die tradisionele model bo nasionale paviljoene.
Al die outeurs van die konsep wou nie deelneem aan die verdere ontwikkeling van die projek nie, hoewel Herzog & de Meuron in 2014 toegee en 'n paviljoen "Slow Food" aan die einde van die werf ontwerp het, waaruit u 'n idee kan kry van Hoe hulle oorspronklik die argitektuur van die uitstalling in die vooruitsig gestel het. Jacques Herzog het 'n onderhoud aan die tydskrif Uncube gegee waarin hy sy diepe teleurstelling uitgespreek het oor die mislukking van die oorspronklike plan. Dit het wyd versprei oor die netwerk en het op baie maniere die persepsie van die Expo in die professionele gemeenskap gekleur. Die verontwaardiging van argitekte, veral van Milaan, word vererger deur die feit dat openbare geld gebruik is om infrastruktuur vir die gebied te skep, wat na afloop van die Expo in private hande sal bly. Daar word van die uitstalling gepraat as 'n skandalige bedrogspul en is woedend oor die banaliteit daarvan.
As ons egter hierdie hartseer omstandighede ignoreer en as 'n gewone toeris die Milan Expo besoek, is daar iets om te sien. Die organiseerders het die basis van die uitleg behou, hulle het die erwe bloot wyer gemaak sodat hulle paviljoene kon huisves - nasionaal, tematies en suiwer gastronomies. Die tente wat deur Herzog & de Meuron aangebied is, het net bokant die decumanum gebly, wat anderhalf kilometer strek. Hulle vervul hul rol van beskerming teen die son en reën, maar blokkeer terselfdertyd die uitsig op die gevels van die paviljoene wat langs die sye staan. Swak vasgeplakte "ou" en "nuwe" konsepte word ook verraai deur die kontras tussen aangelegde gebiede, versier, soos tans gebruiklik is, met wilde plante, en ongelooflike argaïese en kitsch reuse-toonbanke met Italiaanse produkte - kase, vrugte, vleislekkernye gerangskik langs die sentrale as. Die fokuspunt en simbool van die tentoonstelling - die afsluitende cardo "Tree of Life" van 350 meter (ontwerper Marco Balik) - sou eties en esteties onvanpas wees in die "planetêre tuin", maar dit doen sy werk goed as 'n skouspelagtige baken. Loodreg op die decumanum geplaas en eweredig oor sy lengte versprei, het die paviljoene wat die tradisionele kookkuns van die streke van Italië verteenwoordig, baie mooi eindgevel gekry (water vloei voortdurend in 'n dun laag langs die grysbruin mure) en neutrale sygevel, en binne die eenvoud bereik soms skrik: in die binneland moes die streeksregerings of die restaurateurs self belê. In die argitektuur van baie paviljoene is spore van weerkaatsings oor die tema van die planetêre groentetuin opvallend: mure van bokse met verskillende plante word gereeld aangetref, en een van die mure van die Israel-paviljoen is 'n feitlik vertikale, maar goed gekultiveerde veld.
Daar is baie interessante nasionale paviljoene. Die skynbare era van argitektoniese besienswaardighede het in die uithoeke van die wêreld vertoef, waar die smaak van pakkende bril gekombineer word met die bereidwilligheid om aansienlike fondse daaraan te spandeer. Dit is nie verbasend dat een van die skouspelagtigste by hierdie ekspo was nie
Paviljoen van die Arabiese Emirate, ontwerp deur die ongeëwenaarde meester van 'ikoniese' geboue Norman Foster. Die ingangsdeel lyk soos 'n kronkelende kloof tussen die rotse van rooi sandsteen: groewe wat van die klippe van 'n ware woestyn gescand word, word aangebring op die oppervlak van die hoëtegnologiese materiaal wat na die mure kyk, en hul buigings word so bereken dat beskerm die besoekers die beste teen die son en sorg terselfdertyd vir lugsirkulasie. Slim metodes van klimaatsregulering word in baie paviljoene aangetref, maar in hierdie geval kry dit spesiale betekenis - in die toekoms sal die paviljoen na die Emirate vervoer word. Deur die kloof, waar die belangrikste tegnologieë van ophoping en sorgvuldige gebruik van hulpbronne met behulp van interaktiewe hologramme gedemonstreer word, betree besoekers die panoramiese bioskooptrommel met goue teëls, en dan na die saal waar 'n grootskaalse 3D-opvoering is plaasvind. Die argitek het nie aandag gegee aan die interieur nie, sowel as aan die deel van die volume wat na die agterkant van die terrein lei - dit is nie nodig nie.
Die paviljoen van Azerbeidjan aangrensend aan die Emirate word in dieselfde tradisie as in die middel van die 2000's onderhou. Hierdie land het, vir die eerste keer onafhanklik aan die Wêreldtentoonstelling deelgeneem, sy argitektoniese verteenwoordiging toevertrou aan die jong Italiaanse buro's Simmetrico Network, Arassociati Architecture en die landskapontwerpers AG&P. Die argitektoniese beeld word gedefinieer deur die diagonaal gevoerde glaskugel van die kas, wat uit 'n effens golwende, maar aan die basis van die reghoekige volume uitsteek. Die horisontale houtlatte bring hulde aan die tema van energiebesparing.
'N Punk-interpretasie van die tema van 'n argitektoniese aantrekkingskrag word voorgestel deur die paviljoen van Belo-Rusland, ontwerp deur 'n jong span met die sprekende naam Kolya Shizza (Igor Kozioulkov, Dzmitry Beliakovich, Aliaksandr Shypilau). 'N Eiervormige heuwel bedek met groen gras word in die helfte gesny en 'n reuse-wiel word in die opening geplaas, wat blykbaar draai danksy die oorstroming van LED's op die rand. Vir groter brutaliteit word 'n meulsteen en 'n Belarus-trekker voor die ingang geïnstalleer. Dit is onmoontlik om verby te gaan, maar die uiteensetting, helaas, is teleurstellend.
Die paviljoen van Duitsland, ontwerp deur die München-onderneming SCHMIDHUBER, strook meer met moderne tendense: houtopgange verbind terrasse wat gedeeltelik bedek is met afgeronde afdakke, waarin die fotocelle geïntegreer is en die energie aan die uitstalling verskaf. Die voue van die afdakke versamel vog uit die atmosfeer, wat gebruik word om die blootgestelde plante nat te lei. Onder alles is 'n tweevlakbundel met 'n uiters informatiewe en slim aangebied vertoning geskep deur die Stuttgart-gebaseerde maatskappy Milla & Partner.
Die Verenigde Koninkryk gaan voort met dieselfde lyn wat hy in 2010 so suksesvol in Sjanghai aangebied het
Thomas Heatherwick se "egel". Vir Milaan het kunstenaar Wolfgang Buttress 'n installasie geskep wat toegewy is aan bye. Besoekers gaan deur 'n ry vrugtebome, dan deur 'n labirint tussen heuningdraende 'wei' en bevind hulle voor 'n 'korf' - 'n oop struktuur wat die struktuur van 'n wilde bynes weergee. Die Beehive is gebou van metale onderdele, verlig deur kleurveranderende LED's en het verskeie luidsprekers wat sagte bygeluide uitstraal. Dit alles lyk absoluut betowerend. U kan die effek ten volle waardeer deur die trappe op te gaan en die "korf" binne te gaan: danksy die glasvloer kan u sien hoe heuningkoeke in alle rigtings divergeer. Herwin u van die aangrensende houtdekkroeg wat Britse drankies en informele fish & chips bedien.
Minder esteties, maar nie minder opwindend nie, bied die Brasiliaanse paviljoen besoekers. Plante (nie net eetbare plante nie) uit verskillende klimaatsones in die land word in 'n langwerpige groot houer met houtmure aangebied. Maar die truuk is dat besoekers uitgenooi word om hulle te leer ken, en langs 'n roete van 'n net in die lug gestrek. As gevolg hiervan kleur liggaamsgevoelens die inkomende inligting sterk in.
My persoonlike gunsteling is die Oostenrykse paviljoen. Daar kan nie gesê word dat dit heeltemal rewolusionêr was nie: in sommige opsigte volg dit die tradisie van die Hortus conclusus, wat in 2011 deur Peter Zumthor opgewek is in
die somerpaviljoen van die Serpentine Gallery in Londen. Tog het die interdissiplinêre span onder leiding van professor Klaus Lenhart iets onverwags geskep. 'N Regte bos is weggesteek agter hoë houtmure. Heuwels en laaglande, hoë kragtige bome en onderbos, mos en varings - alles is op sy plek. Alle plante is lewendig, maar die kunsmatigheid van die landskap word nie weggesteek nie. Op sommige plekke loer 'n maas wat die grond vashou deur die gras, waaiers en ander toestelle styg tussen die takke op, waarvan die doel nie altyd duidelik is sonder om dit te verduidelik nie, en wit letters word langs die pad na die dieptes geplaas. Van die ingang af voeg hulle by die slagspreuk van die paviljoen, BREATH AUSTRIA ("asemhaal Oostenryk"), en soos hulle gaan, smelt dit totdat net drie in sig is: EAT ("eet"). Op hierdie oomblik bevind u u voor die kroeg, waar u regtig kan eet. Die lug is egter steeds hier die hoofsaak. Volgens die inskripsies en diagramme is suurstof die belangrikste voedingsstof wat ons liggaam nodig het, asof dit met kryt op die plankwande van die galery van die tweede vlak geteken is. Die plante van die Oostenrykse paviljoen produseer soveel suurstof dat die inhoud in die lug binne die mure twee keer so hoog is as buite, en die temperatuur ongeveer vyf grade laer is, wat belangrik is in warm weer.
Natuurlik is daar ander paviljoene wat die aandag werd is op die Milaan-ekspo. Argitekskritici loof die Korea Pavilion, en die publiek is gretig om uitstallings in China, Japan en natuurlik Italië te sien. Hulle het om 'n eenvoudige rede buite die bestek van hierdie artikel gebly: dit is heeltemal onrealisties om op een dag in die tentoonstelling rond te loop. Hierdie omstandighede bring ons terug by die vraag na die geskiktheid van sulke gebeure in ons tyd. Meer en meer mense beskou die Wêreldtentoonstellings, soos die Olimpiese Spele, as heeltemal oorbodige ondernemings wat hoofsaaklik dien om die ambisies van state te demonstreer. Dit is duur en lei gevolglik slegs tot die verryking van korrupte amptenare en die slimste kontrakteurs, wat dikwels in groot verliese vir die gasheerstede en lande verander. Jacques Herzog met 'n vinnige opmerking dat die volgende ekspo onder beskerming van die Buro vir Internasionale Tentoonstellings gehou sal word op plekke waar demokratiese waardes nie veel belang kry nie: in Antalya,
Astana en Dubai.
