Wat die aantal vierkante meter in aanbou betref, is die Danilovsky-distrik vandag feitlik 'n rekordhouer. Soos reuse-sampioene na reën, verskyn groot woongebiede hier - ZilART alleen is iets werd. Teen die agtergrond van al hierdie grootskaalse projekte lyk 'n residensiële gebou met enkel ingang wat deur Alexander Asadov en Karen Saprichyan naby die Tulskaya-metrostasie gebou is, beskeie, maar waardig. 'N Gedenkwaardige voorkoms, 'n klein aantal woonstelle met verskillende uitlegte, 'n geslote binnehof, ondergrondse parkeerplek skep die atmosfeer van intimiteit, amper klub, wat inwoners van groot stede so vereis. Dit is waarskynlik die rede waarom die huis vandag feitlik uitverkoop is.
Die perseel in 2de Samarinskaya-straat, agter die Danilovsky-mark, is tot onlangs beset deur 'n MGTS-substasie wat in die 1980's gebou is. Toe daar besluit is om 'n residensiële gebou in die plek daarvan te bou, het die beleggingsonderneming 'n mini-kompetisie gereël wat deur Asadov en Saprichyan gewen is. Hulle moes hul toekomstige struktuur in 'n taamlik bont konteks inpas - omdat hulle op 'n reguit lyn was tussen sulke monumentale geboue vir Moskou soos die Shukhov-toring en die House-Ship op Bolshaya Tulskaya, het die substasiegebied tipiese Sowjet-"bokse" as onmiddellike omgewing gehad.. Inteendeel, oorkant die smal straat van Samarinskaya het die seekat van die Danilovsky-mark uitgestrooi, en dit is ook 'n dubbelsinnige faktor: enersyds is die mark 'n mark, andersyds is Danilovsky vandag 'n belangrike plek wat 'n nuwe voedselfilosofie, selfs ekskursies lei nou hierheen, so wat is die omgewing, werk eerder vir aansien. En een van die outeurs van die projek, Karen Saprichyan, het 'n persoonlike houding teenoor hierdie ou Moskou-distrik: hy is hier gebore, het grootgeword en die skool waar hy studeer het, is ongeveer driehonderd meter van die nuwe gebou af.
Die gebou, wat redelik kompak van plan is, steek nie buite die grense van die plek van die vorige ontwikkeling uit nie; dit het net twaalf verdiepings en in vergelyking met die projek moes die gebou se hoogte met ses meter verlaag word - dit was die vereiste van die aartsraad, hoewel daar baie hoër geboue in die omgewing is. Ondanks die feit dat die struktuur van die huis in een gedeelte is, lyk dit visueel op twee dele wat aan mekaar vasgewerk is, waarvan een teruggeskuif word in verhouding tot die straatlyn. Met hierdie oplossing kon eerstens wegkom van die vorm van 'n reghoekige "doos" en tweedens die interne uitleg aansienlik optimaliseer: vir albei volumes, sonder om die standaarde te oortree, was dit moontlik om net met een trap en hysbak te doen. Dus is die minimum verlies aan woonruimte behaal, terwyl die gange op die vloere redelik kort blyk te wees, wat altyd werk na die beeld van 'n gemaklike leefruimte.
Die eerste verdieping van die huis word aan kantore oorgegee; u kan hier vanaf die straat inkom; Inwoners sal die residensiële gedeelte binnedring deur 'n aangelegde binnehof, groen en voldoende geïsoleer van straatgeraas. Die volume van die eerste vlak word gedeeltelik verwyder en die gebou rus op kolomme met porseleingerei, waaronder 'n gang vir spesiale toerusting georganiseer. Hierdie ondersteunings word natuurlik beskou as 'n vrywillige of onwillekeurige byeenkoms met die Huis-skip wat in siglyn op Bolshaya Tulskaya geleë is; hoewel die skrywers nie veral geïnspireer is deur die idees van konstruktivisme in die ontwerpproses nie, erken Karen Saprichyan dat 'die raam van die gebou miskien regtig konstruktivisties is'. Laat ons so 'n opvallende tegniek byvoeg soos lintvensters wat albei dele van die gebou omring (alhoewel op verskillende hoogtes) - weer 'n direkte "rym" vir die beroemde "liggende wolkekrabber". Die argitektoniese oplossing het basies moderne elemente gebruik: groot volumes, erkervensters, en daarbenewens - addisionele elemente van kleiner skaal wat in presies aangepaste verhoudings bygevoeg is. Daarbenewens het baie interessante besonderhede, wat slegs in die projek uiteengesit is, juis in die proses van die finalisering van die gevels verskyn, en dit is verbasend dat die gebou in die werklike lewe selfs interessanter lyk as in die ontwerp van die konsep.
Langs die hele hoogte van die huis, net onderbreek deur die voorgenoemde gordelvensters, strek die vertikale vertakking van geglasuurde loggia's - in die hoeke lyk dit soos baai-vensters. Wat die uitleg betref, is alle vloere verskillend; die ruimste woonstelle is natuurlik bo - dit is feitlik dakwoonstelle met plafonne van meer as 4 meter. Ondanks die gedwonge verlaging van die hoogte, het die argitekte daarin geslaag om redelike hoogtes in die res van die woonstelle te handhaaf ('n totaal van 73) - die stap tussen die plafonne was gevolglik ongeveer 3,30 m. Absoluut al die besonderhede - soos plekke vir lugversorgers, in plaas van die gewone bokse wat in die vorm van sierlike tralies aan die binnekant van die vensters gemaak is, heinings van loggia's, dun aluminiumraamwerke langs die vensters, werk om die visuele ry fasades te bemoeilik. "Weens die lig en skaduwee lyk die huis ingewikkeld, amper soos 'n beeldhouwerk," sê Karen Saprichyan. 'Ek sou sê hy lyk handwerk.'
Dit is eintlik nie verbasend nie, aangesien Saprichyan nie net 'n argitek is nie, maar ook 'n beeldhouer en kunstenaar. Hy het veral aandag gegee aan die kleurskema van die fasades. Die palet is gebaseer op bruin, wat hier in drie verskillende skakerings voorkom, en as 'n ligte spektrum op die straatgevel heers - die kontoere van die vensters word vertikaal geteken, die horisontale lyne omlyn die sentrale vensterband - dan op die gevel met 'n uitsig oor die binnehof, is die kleur merkbaar digter. Die ingehoue groen-grys skakering van stamaliet en edelgrys-blou aluminium dien as addisionele (in beide gevalle bedek hierdie insetsels die tussenvloerplafonne). Maar bowenal sal die kyker sekerlik die verfrissende, soos lentereën, kleintjies van jong blare onder die vensters onthou, verspreid op die gevels sonder oortolligheid, maar met skilderagtige asimmetrie. Terloops, in 'n naburige paneel-hoë gebou is die heinings van die loggias in nie minder vrolike geel kleur geverf nie, sodat hierdie twee heeltemal verskillende geboue saam 'n byna Mondriese en baie vrolike prentjie uitmaak. Veral in sonnige weer, wanneer die geel blokkies van die naburige balkonne en fragmente van die blou lug weerkaats word langs die groen insetsels in die glas van die vensters.