– Hoe het die idee ontstaan om 'n nuwe museum "Verdediging en beleg van Leningrad" te bou?
- Dit is 'n baie lang en tragiese verhaal. Onmiddellik na die einde van die Groot Patriotiese Oorlog is 'n museum in Leningrad op die grondgebied van Salt Town geskep, miskien die beste wat aan hierdie oorlog gewy is. Dit het oorspronklike artefakte en dokumente, monsters van toerusting, ensovoorts versamel. Maar in die loop van die "Leningradskoe-saak" ("Leningradskoe-saak" - 'n reeks verhore in die laat veertigerjare - vroeë vyftigerjare teen die party en staatsleiers uit Leningrad - redaksionele nota), is al die versamelde materiaal vernietig. Die doel van hierdie aksie, wat die hele inligtingsruimte van die land gedek het, was 'n poging om die persepsie van die oorlogsgeskiedenis en die rol van Leningrad daarin te verander. As dit nie wegsteek nie, bedek hierdie tragedie en die groot aantal slagoffers van die blokkade. Die gevolge van hierdie optrede is jare lank gevoel.
Gedurende die tweede helfte van die 20ste eeu was daar 'n proses om publisiteit te gee en te probeer om die gruwels van die blokkade en die tragedie wat die stad ervaar, te begryp. Die Piskarevsky-gedenkteken vir die slagoffers van die blokkade is gebou. In die 1970's is die Broken Ring-monument op die Road of Life opgerig, ensovoorts. Privaat blokkade-museums het begin verskyn. Mense het dokumente versamel en getoon, sommige oorblywende voorwerpe om hul skuld te betaal aan die geheue van die 700-800 duisend mense wat die blokkade nie oorleef het nie, en die oorlewende getuies wat elke jaar minder en minder geword het.
Die benadering het die afgelope dertig jaar dramaties begin verander. En nou, twee of drie jaar gelede, het dit die kenmerke van 'n konkrete plan verkry - dit het duidelik geword dat die stad 'n argitektoniese en gedenkwaardige simbool van hierdie, miskien die belangrikste, tragiese gebeurtenis van die 20ste eeu nodig het. Gedurende die jaar is die moontlikheid bespreek om 'n argitektoniese kompetisie te hou. Daar moet op gelet word dat die inisiatief vir die bou van die museumkompleks heeltemal Sint-Petersburg is, sonder enige deelname van die federale owerhede. Verskeie terreine is bespreek waar die museumkompleks geleë kan wees. Insluitend in die bou van die voormalige blokkade-bakkery, op die plek waar die blokkade gebreek is, êrens anders … In totaal is dertig plekke oorweeg, maar die keuse van die St. Petersburg-regering is gemaak ten gunste van die gebied van die waterwerke op die Neva-spoeg, wes van die Smolny-klooster. Daar word beplan om die waterstasie te verwyder en in die plek daarvan 'n parksone met 'n museumkompleks in die ring van die tans geprojekteerde vervoerwisselaar te skep, wat die twee oewers van die rivier deur 'n tonnel verbind. Hierdie besluit sluit nie die moontlikheid van die verskyning van ander gedenkplekke, insluitend bakkerye, uit nie. blokkade substasie, ens. Wat die kompleks op die Spit of the Neva betref, is dit nie net 'n museum nie, maar ook die Institute of Memory, wat ons dringend benodig, wat alle soorte bewyse van die blokkade sal versamel, ontleed en veralgemeen.
Hoe was die kompetisie georganiseer? Wie het as kliënt en operateur opgetree?
- Vir die ontwikkeling en implementering van verskillende museum- en tentoonstellingskonsepte, waaronder die museumprojek "Verdediging en die beleg van Leningrad", is 'n gesamentlike aandelemaatskappy "Center for Exhibition and Museum Projects" gestig met honderd persent hoofstad van die stad. Tans is hierdie sentrum besig met die bou van die historiese park "Rusland - my geskiedenis". Die bestaande "Museum of Defense and Siege of Leningrad" was betrokke by die ontwikkeling van die opdrag vir die kompetisie, en ons komitee vir stedelike beplanning en argitektuur was direk betrokke by die organisering van die kompetisie.
Hoe is die toetsprojek geformuleer?
- Ek sou sê dat die tenderdokumentasie van hoë gehalte opgestel is en dat die grootste voordeel daarvan was dat die taak redelik buigsaam geformuleer is. Sonder 'n ultimatum-verklaring van wat en hoe in die museum georganiseer en aangebied moet word. Die totale oppervlakte is bepaal - ongeveer 10 duisend vierkante meter vir die hoofuitstallingsarea en 'n benaderde lys funksionele gebiede. Die deelnemers het die ruimtelike stelsel en die vorming van die uiteensetting- en gedenksones oorgelaat.
Waarom is die geslote formaat van die kompetisie gekies?
- Ek dink dat die hoofargument gewerk het: die ontwikkeling van die konsep van so 'n museumkompleks is 'n baie moeilike taak wat kennis vereis van sekere tegnologieë en die aanwesigheid van 'n voldoende aantal gekwalifiseerde spesialiste in die span. Ek kan my nie voorstel hoe 'n natuurlike persoon, een outeur die taak kon hanteer nie.
Hoe het u die deelnemers aan die kompetisie gekies?
- Oor ongeveer vier - drie en 'n half maande is 'n lys van buro's en maatskappye opgestel wat, vanweë hul bekwaamheid, kan aansoek doen om deelname aan hierdie kompetisie. Daar was volgens my 'n dosyn Sint Petersburg, ongeveer 'n dosyn Moskou en 'n dosyn buitelandse maatskappye. Alle spanne het hul aansoeke ingedien, wat ervaring in museumontwerp ingesluit het. Die jurie het hierdie aansoeke geëvalueer en 'n kwalifiserende gradering is opgestel waarvan die leiers die eindstryd van die kompetisie gehaal het met die reg om hul konsepte aan te bied. Ongeveer twee en 'n half maande is toegeken om die konsepte te ontwikkel.
Wat was die grootste probleem vir u? Mededingingsprogram of 'n las van morele verantwoordelikheid?
- Natuurlik, die tweede. Sodra ek van die kompetisie verneem het, het ek gesê dat dit die hoofprojek van die jaar is, ons moet nie net wen nie - ons moet iets doen waarvoor ons ons nie skaam nie, ons ouers, almal Petersburgers. Toe ons begin werk, het ons besef dat ons geen persoonlike, emosionele manifestasies en gebare moet vermy nie. Vir die meeste van ons is dit 'n persoonlike onderwerp. Verder is dit 'n onderwerp waarvoor ons verantwoordelik sal wees vir ons kinders. Dit was nie 'n stryd met mededingers nie, maar met onsself vir die maksimum professionele opbrengs vir die kwaliteit van elke oplossing.
Hoe het u dit reggekry om die emosionele komponent in volumetries-ruimtelike oplossings uit te druk?
'Ons het doelbewus die risiko geneem. Om die nodige intensiteit van emosionaliteit te bereik, het ons ons uiteensetting nie as 'n stelsel van ruimtes en volumes gebou nie, maar as 'n reeks gefaseerde, byna verhooggebaseerde sensasies en dramatiese effekte. Vanuit die oogpunt van museumetiek het ons langs die rand geloop.
Ons het probeer om belangrike konsepte en feite te materialiseer in die vorm van argitektoniese vorms. Vind 'n konkrete, baie letterlike verpersoonliking vir hulle. In ons land lyk 'n deurbraak van die blokkade byvoorbeeld na 'n fisiese deurbraak, 'n breek in die argitektoniese vlak. "The Road of Life" is soos 'n konsole, soos 'n pad na vryheid, mislukte deurbrake van die blokkade is soos donker breek na nêrens, en die finale deurbraak is soos 'n uitgang aan die einde van 'n lang tonnel, 'n uitgang na die Neva. As 'n uitdrukking van die idee dat die stad oorleef het, gaan ons na buite en sien 'n regte stad wat daar woon. Dit is so 'n fisiese, selfs fisiologiese, in so 'n rowwe, Bazarov-lesing, die materialisering van gebeure.
En terselfdertyd het ons 'n museum gemaak wat super modern is in sy struktuur. Ons het ons toegelaat om radikaal, aggressief modern te wees in die gebruik van beide ontwerp- en tegniese effekte in die museum - met maksimum beheersing en lakonisme in die uiterlike voorkoms van die kompleks.
Die struktuur van die museum maak nie voorsiening vir 'n opeenvolgende toer deur die uitstalling nie. Inteendeel, dit veronderstel gedrags-multivariansie, maar met 'n baie rigiede hiërargie van gebeure, soos ons dit voorstel. Die eerste sirkel is 'n diorama, waarin die grootste uiteensettingslading uitgevoer word deur 'n groot IT-paneel rondom die omtrek. Virtuele beelde daarop word werklikheid as gevolg van 'n groot aantal artefakte en materiële voorwerpe. Dit is hoe ons die geheue van die blokkade, ons idees daaroor en materiële bewyse van die tragedie wat plaasgevind het, saamvat.
Binne die diorama, soos 'n museum in 'n museum, is daar agt volumetriese blokke: "Koud", "Honger", "Vuur", "Verdriet", "Lewe", "Kultuur", "Wetenskap", "Produksie".
Dit is volgens ons bedoel om die belangrikste faktore uit te druk wat die verskrikking van die blokkade en die grootsheid van die mense wat dit oorleef het, bepaal het. En in die middel plaas ons 'n ander, baie belangrike ruimte, 'n soort kripta - 'n 'museum van dagboeke', waar klankopnames met herinneringe aan regte mense sal klink.
Dit lyk vir my dat die onderwerp van die blokkade vandag mense eerder van mekaar skei en hulle dwing om te argumenteer en met mekaar te bots. In plaas daarvan om dit te kombineer. Sommige sê dat dit 'n tragedie, afgryse, nagmerrie is, dit is die moord op baie mense wat deur 'n totalitêre regime uitgelok word. Ander sien daarin net ons oorwinning, militêre dapperheid, ongeëwenaarde moed en veerkragtigheid van die burgerlike bevolking. Maar volgens ons is die blokkade almal saam. Sy is soos 'n simbool van die 20ste eeu wat die nie-verenigde verbind. En sy is 'n rede, 'n rede om te verenig. Dit is wat ons probeer uitdruk het. Ons het metodies probeer beskryf hoe dit was - deur fisiese sensasies, deur feite. Iemand sal tot die slotsom kom dat dit 'n verhaal van oorwinning is. Iemand - dat dit 'n verhaal is oor dood en lewe. Iewers in die museum word die kop van Nefertiti bewaar, en hier het ons 'n stuk brood van 125 gram as 'n absolute waarde. In die beleërde Leningrad het mense gesterf, van honger, van bomaanvalle, en in die omgewing het hulle tenks gebou, musiek geskryf en wetenskaplikes gewerk. Al die kernwetenskap, ons vuurpyl het van hier af begin. Ons het dit alles in ons projek probeer wys. Sodat almal hulself kan meet aan wat gebeur het.
Hoe sal die werk aan die projek verder verloop?
- Volgens die Russiese wetgewing sal 'n tender aangekondig word om 'n ontwerper te kies wat ons konsep sal ontwikkel. Natuurlik sal ons aan die tender deelneem en hoop dat ons aan die projek kan voortgaan.
