Die bord van 'n residensiële gebou is tussen Leninstraat en die spoorlyn uitgestrek, tussen groen, motorhuise en hoë geboue in die noordelike deel van die stad Dzerzhinsky naby Moskou. Van hier na die Moskou-ringweg - anderhalf kilometer noord, en na die Nikolo-Ugreshsky-klooster, die ou, hoewel herboude middelpunt van die hele gebied - twee kilometer suid, 'n halfuur te voet. Die nuwe woonkompleks het die naam Ugreshsky gekry.
Die kompleks bestaan in werklikheid uit een huis: twee verdiepings ondergrondse parkeerplek vir 190 motors, 'n banktak, kafees en winkels in die kelder, sewentien residensiële verdiepings bo-op, sakeklas-woonstelle van een tot drie kamers. Dit is in 2012 gebou, en '… het vanweë die grootte 'n aksent in die stedelike omgewing geword', sê die argitek Andrei Asadov. - Daarom wou ek dit so duidelik en gestruktureerd moontlik maak. As gevolg hiervan blyk die komposisioneel 'n vormverskuiwende huis te wees, bestaande uit twee afdelings met halfsirkelagtige vensters aan die ente. Die silhoeët van die huis is 'n blaaskans in die hoofstraat van die stad. En die besonderhede is ontwikkel in voortsetting van die hoofidee, wat 'n tweedelige struktuur en halfsirkelagtige aksente in die hoeke onthul. '
Die vormverskuiwing is omdat die volume van die huis gebou is volgens die beginsel van rotasiesimmetrie, geliefd onder die argitekte van die avant-garde uit die 1920's, en dan die neo-konstruktivisme van die 2000's: een deel daarvan (alias gedeelte) weerspieël die ander, maar nie in 'n spieël nie, maar asof dit op die skarnier gedraai is. Stel u voor 'n dummy-mes met 'n afgeronde lem waarvan die skerp neus presies na die suide kyk, die ander na die noorde, soos 'n kompasnaald wat onlangs draai, wieg en nou gevries het.
Vanuit die denkbeeldige beweging het daar 'n spoor oorgebly: die paraboliese kontoere van skerp "neuse", soortgelyk aan waaierlemme, dui die rigting aan van stilstaande rotasie (soos in 'n sonteken), wat op sy beurt deur die plate van die gevel uitsteeksels. Daar is twee uitsteeksels: vanaf die kant van Leninstraat is hulle meer outentiek en van die kant van die binnehof af is dit korter, hulle gehoorsaam ook die simmetrie van rotasie, hulle word ondersteun deur loggiaslyste aan die einde van die plaat, wat ooreenstem aan die "neuse" en ook simmetries. Die stap kom ooreen met die aansluiting van die afdelings, wat andersins onopsigtelik is, onder andere omdat die plate aan die westelike en oostelike gevels effens oorvleuel, asof hulle 'n rigiede verdeling van die huis in die noordelike en suidelike dele wil vermy.
Die afwisseling van die plate van rante en rande word deur kleur benadruk: die uitstaande dele van die gevels is wit met 'n rooi punt, wat hul "tree vorentoe" grafies verbeter. Aangrensende vliegtuie, wat 'n trappie teruggestapel is, is inteendeel met energieke rooi horisontale steke teen die agtergrond van grys vertikale mure. Dit was asof die wit "vel" versigtig uit 'n deel van die huis verwyder is, wat die gestreepte struktuur van die "binnegoed", amper ekorche, onthul het. Dit sou selfs moontlik wees (met vooraf voorbehoud, natuurlik) om die vorm so te lees: die skaafsels is uit 'n netjiese, moderne moderne aluminiumhuis verwyder en onder die boonste laag is die avant-garde basis van alle moderne argitektuur onthul. Of so: die stad is 'n produk van die Dzerzhinsky-straatkindergemeente, 'n kommunestad, maar die middestad is ná die oorlog opgebou met meer gerespekteerde en gesellige stalinistiese huise - hulle is nader aan die middestad langs Leninstraat. Die fasades van die "Ugreshsky" -huis demonstreer byna letterlik hierdie proses van "oorgroei" van die avant-garde-gemeenskaplike huis. Dit alles is natuurlik niks anders as aannames nie, maar aangesien dit ontstaan, beteken dit dat die huis hulle uitlok, wat beteken dat dit nie leeg is nie en nie idees het nie.
Intussen bly die meetkunde van die gebou eenvoudig en skoon, hoewel dit deur baie besonderhede ondersteun word, soos die argitek hierbo erken het. Die oorheersing van die horisontale lyne word beklemtoon deur grys strepe aan die einde van die "lemme", waarvan die ry onderbreek word deur 'n onverwagse invoeging - meer presies, 'n kerf: 'n helderrooi nis met ses wit balkonne word in die boesem gesny, dit beweeg op 'n perdagtige manier 'n ry vensters wat die ritme ontwrig. Dit is 'n aksent wat bedoel is vir die belangrikste uitkykpunt, 'n hoek wat vanaf die draai van Leninstraat oopgaan en in die rigting van die klooster kyk (miskien is dit 'n geënkripteerde 'rooi hoek'? Die semantiese spel van rooi-wit, tradisioneel - avant-garde is beslis hier aanwesig, hoewel dit homself nie oplê nie). Ander subtiliteite: rooi vensterrame in 'n wit vlak, grys reghoeke tussen die vensters, ondersteun weer die horisontale, afwisseling van vensters en loggia's, en laastens, die kant van klein balkies met tralies wat met die onreëlmatigheid rondom die gevel versprei is - die nodige afwerking.
Die huis kan met selfvertroue toegeskryf word aan die neo-konstruktivisme-neiging, wat in die 2000's en selfs in die laat 1990's gewild was. Uitgaande van die regverdige, alhoewel ietwat nostalgiese, oortuiging dat die avant-garde alles is, streef die argitekte daarna om sy beginsels en tegnieke te laat herleef, om deur die oë na die wêreld te kyk, soms met 'n teenstrydigheid in die herhaling van die motiewe. van daardie beweging, wat enige herhaling fundamenteel ontken het … Neokonstruktivisme bly egter een van die aangename, eerlike en opregte pogings om 'n beroep op die wortels te maak; dit gee vrugte, gewoonlik gekenmerk deur 'n toon van idealisme, beide op klein en groot skaal. 'N Mens moet dink dat dit regverdig sou wees om die betrokke huis te herken as 'n ietwat vertraagde, maar volwasse voorbeeld van neokonstruktivisme: simmetrie van rotasie, skerp neuse, die voorrang van die horisontale lyn, 'n subtiele stereometriese spel, netjies uit die raam uitgelê. van eenvoudige meetkunde, en veral die plakkaat rooi en wit kleur, al is dit 'n bekende tegniek uit die argitektuur van die twintigerjare. Opsetlike verswakking van die ritme om die vorm te laat herleef, fyn versiering, balkonne wat vreemd is aan kollektivisme (sowel as die skaal van 17 verdiepings en materiaal van konstruksie en versiering: 'n monolitiese raam, aluminiumpanele) - behoort tot ons tyd en die voorvoegsel "neo".
Die huis het ook nog een aangename eienskap wat dit onderskei binne die raamwerk van die moderniteit, die 2010's, 'n baie eenvoudige eienskap - dit is net 'n huis. Na 2010 is argitektuur op die een of ander manier heeltemal afgelei van die huise self en het dit op makro-skaal beweeg: algemene planne, dorpe en distrikte; en mikro: landskap, parke en pleine. Dit alles is baie belangrike gebiede, maar dit is maklik om te sien dat die diversiteit van die stedelike omgewing, benewens die patroon van sypaadjies, ook geskep word deur geboue, die bedagsaamheid van hul volumes, besonderhede, tekstuur en kleur. Sodra die argitekte van hulle aandag afgetrek word, word die huise weer oorgeneem deur die standaardkonstruksie, wat al goedkoper en alomteenwoordig is. En soms is dit so lekker om 'n huis wat deur 'n argitek goed deurdink word te sien. Net 'n huis.
