Die lesing is nie net deur studente bygewoon nie, soos wat dikwels die geval is by sulke vergaderings, maar mense in donker pakke met tasse loop ook met selfvertroue die saal binne, wat bevestig word deur die woorde in die titel van die lesing oor die verpligte drie-eenheid in argitektuur. - “argitek, klant en bouer”. Die direkteur van die Centre for Contemporary Architecture Irina Korobyina, wat die argitek voorgestel het, het gesê dat wanneer sy 'n ander Westerse argitek na Moskou bring, sy hom beslis "na Klyazma, tot Totan" sal neem, wat ondanks al sy oorspronklikheid op gelyke wyse met hulle praat. terme en het oor die algemeen 'n sterk kreatiewe intuïsie, wat soms beide kennis en ervaring vervang. '
Daar moet gesê word dat die oorspronklikheid van Kuzembaev 'n relatiewe begrip is; sy is een van die identiteite wat perfek in die moderne Europese konteks pas. Die argitek bou hoofsaaklik uit hout en hoofsaaklik in die "Pirogovo-oord", veral bekend vir die feit dat die "Art-Klyazma" daar plaasgevind het. Dit alles word gebou vir een klant wat daarin geslaag het om bekendheid te verwerf, indien nie 'n beskermheilige kunstenaar nie, maar ten minste 'n beskermheer van kontemporêre kuns en argitektuur. Benewens Kuzembaev, Alexander Brodsky, groep A-B, Nikolay Lyzlov het opgemerk by hierdie artistieke seiljag-oord; maar voor iemand anders in Pirogov het hy begin bou, en Totan Kuzembaev het die meeste gebou. Totan Kuzembaev het die lesing begin deur sy liefde vir die klant te bely en die deelnemers aan die proses soos volg omskryf: oor 'n argitek (selfkrities) - 'n soort antieke beroep, en daarnaast ''n parasiet wat geniet ten koste van 'n ander 'besef sy fantasieë ten koste van die klant. Oor die klant (beleefd) - hy wil "sy droom verwesenlik terwyl hy geld het." En uiteindelik oor die bouers (neutraal) - in hierdie reeks het hulle die minste ambisies, "want hulle doel is bloot om geld te verdien." Totan Kuzembaev het sy klant en daarna die bouer ongeveer in die middel van sy loopbaan gevind. Aanvanklik, in die eerste helfte van die negentigerjare, het niemand argitektuur nodig gehad nie, en hy was 'n vryskutkunstenaar, reis na Europa en die Verenigde State en maak soms kaggels en trappe vir landhuise. Dan die klant met die woorde - "Moet ons nie iets ernstigs doen nie?" - het Kuzembaev voorgestel om 'n gesinsnes op die nuutgekoopte grond te bou. Die huis, wat so gebuig is om al die bome te bewaar, is nooit voltooi nie, want die uur het gekom vir 'n 'regtig ernstige saak' - die heropbou van die Pirogovo-oord, deel van die Klyazminskoye-reservoir. Vanaf daardie oomblik, naamlik vanaf die begin van die 2000's, begin die moderne ontwikkeling van die Pirogovo-oord, wat nou sterk geassosieer word met die naam Totan Kuzembaev. Die eerste ding wat die argitek in die reservaatgebied uiteengesit het, was 'n gastehuis. Die doel van die klant was pragmaties - aangesien vriende voortdurend na hom toe kom wat nie wil vertrek nie, is dit nodig om 'n huis te bou sodat dit nie moontlik is om daarin te woon nie. Hierop het die argitek 'n huis bedink wat van kant tot kant sou swaai: 'die gas sal die oggend met 'n babelas opstaan en nie verstaan of die huis swaai of swaai nie.' Só het die "Swing House" -projek verskyn, wat ongelukkig ook nie gebou is nie. Kort nadat die webwerf ondersoek is, verskyn die eerste ware voorwerp. "'N Persoon wil altyd hoër klim, nadat hy geklim het, wil hy daar gaan sit, en nadat hy gaan sit het, wil hy 'n dak oor sy kop hê." Dit is hoe die "Rooi gastehuise" verskyn het - ligte houtgeboue wat op hoë bene staan en met 'n groot halfsirkelvormige balkon na die water kyk. Die argitek sê dat hierdie huise voortdurend deur iemand gekoop en verhuis word - hulle bel selfs uit die Suide. 'Huis-boothuis' is ook gebore uit 'n ligsinnige noodsaaklikheid: 'n huis was nodig by die pier, waar 'n mens vinnig van klere kon omruil voordat jy vaar en hierdie einste boot - dit wil sê 'n klassieke boothuis - sit. As gevolg hiervan verskyn 'n huis met twee verdiepings bo die water, geïsoleer vir die winter, en hulle besluit om die boot op die rivier te laat. Nie ver van die huis af nie - 'n brug wat na die pier strek, wat later "opgeraap is vir aanbiedinge": in die streek van Moskou was daar nog huise met takbrue wat na teeshuise en ander gazebo's lei, al is dit nie oor die water nie. As argitektuur 'n weerspieëling is van die sosio-ekonomiese situasie in die staat, dan is die huis die gesig van die klant - meen die argitek. As voorbeeld noem hy die huis van 'n jong man wat anoniem wil bly, wat wil hê dat sy vrou nie met sy vriendin moet vergader nie, en in die algemeen het niemand iemand anders gesien as hy nie. In die "Huis met 'n pier" was daar dus 4 ingange en 3 uitgange - 'n soort huislabyrint of 'n labirint vir die huis. In een van die huise was die klant se enigste versoek dat sy kantoor langs die slaapkamer moes wees. Op so 'n eenvoudige TK besluit die argitek, soos hy self sê, om weg te breek en trek 'n reguit lyn skuins wat die sirkel sny. Die beroemde "Telescope House" het na vore gekom uit hierdie tekening, waar die hooftrap van die huis die rol van 'n reguit lyn vertolk, en 'n studeerkamer die rol van 'n sirkel speel. Natuurlik bou Totan Kuzembaev nie net aan die Klyazminskoye-reservoir nie, daar is ook geboue in die stedelike omgewing, maar dit was daar, in die skilderagtige uitgestrekte rivier, wat die argitek sy - 'n vakansieganger - klant gevind het. Volgens die argitek wil hy nie die hemelruim verower nie en bou hy nie paleise nie, maar geniet hy bloot 'n motorhuis wat in 'n heuwel versteek is, waarvandaan jy in die winter soos 'n glybaan of 'n kaggel van keëls kan ry.
