Archi.ru: Totan, as u uitgevra word oor u biografie, antwoord u gewoonlik: "Ek is in die steppe gebore, studeer aan die Moskou-argitektuurinstituut, ek werk as argitek." Nog 'n bekende feit van u is dat u op 15-jarige ouderdom u eerste huis gebou het. Dit wil sê, selfs toe het jy presies geweet wie jy wil word?
Totan Kuzembaev: Waaroor praat jy! Ek het toe nie eers geweet wat argitektuur is nie! Dit was die mees gewone moddersteenhuis wat ek met my eie hande gemaak het. Daar was tientalle sulke huise in ons dorpie wat vernoem is na Chapaev (Kyzyl-Orda-streek, Kazakstan). Ek was terloops vyf jaar gelede daar, en my huis was nie meer nie - daar groei gras in sy plek … Ek het toe nie geweet wat argitektuur is nie, en niemand in ons dorp het geweet nie. Ek het na die weermag teruggekeer en nader aan die winter het ek besef dat ek net twee beroepe het - speel kaarte en drink vodka - en albei is nie vir my baie interessant nie. My suster het my aangeraai om te kies - werk toe te gaan of êrens te gaan studeer - en ek het laasgenoemde gekies om nie 'n kombineerder te word nie. Ek het nog altyd daarvan gehou om te teken en nadat ek die Stroganov- en Surikov-institute in die gids van die universiteite van die Sowjet-Unie gevind het, het ek besluit om as kunstenaar te gaan studeer. Die enigste ding wat my verwar het, was die vereiste om 'n stillewe na die toelatingseksamen te bring. Ek het nie geweet wat 'n stillewe is nie, en niemand in die aul kon my help om hierdie vreemde woord te ontsyfer nie, en daarom moes ek 'n universiteit soek wat ook sou leer om te teken, maar sonder onbegryplike stillewes. Die Moskou-argitektuurinstituut blyk so 'n universiteit te wees. En eers nadat ek die dokumente ingedien het en deur die gang van die Moskou-argitektuurinstituut geloop het, het ek die tablette met die algemene planne gesien en begin raai wat hulle hier doen … En ek het ook besef dat ek waarskynlik nooit 'n argitek sou kon word nie - dit is te moeilik. Maar ek het gedink: as ek dit doen, sal ek bly studeer en kom wat wil. Hier is dit ook belangrik om dit te sê: ek sou natuurlik nooit op 'n algemene basis by die Moskou-argitektuurinstituut ingegaan het nie, ek het geen opleiding gehad nie en geen idee van die beroep nie. Ek het nie eens geweet hoe om volgens die kanons te teken nie - ek het die buitelyne van die gegewe vakke in die eksamen omring en na 15 minute die gehoor verlaat, maar ek was na die leër en uit die unie-republiek, so ek het die reg gehad tot 'n kwota en is in die werkerskool aanvaar. Hiervoor is ek baie dankbaar vir die destydse onderwysstelsel - onder geen ander scenario sou ek nie so 'n kans gekry het nie.
Archi.ru: En wanneer het u belanggestel in die beroep?
T. K.: Om eerlik te wees, het hy baie geleidelik wakker geword. Aanvanklik was ek geïnteresseerd in akademiese tekening, daarna in meetkunde. Oor die algemeen leer ek steeds - alles, van almal af. Ek dink dat hierdie gewoonte vir altyd by my was. Nadat ek aan die Moskou-argitektuurinstituut gegradueer het, is ek toegewys aan Rezinproekt - 'n vak waarin geen argitekte voor my was nie, net ingenieurs. Daar moes ek die binding van tipiese projekte van plante, panele van verskillende reekse, ens. Hanteer. Dit is natuurlik nie iets wat die belangstelling kan wek in die beroep waarna u vra nie, maar ek het baie vrye tyd gehad. Ek het argitektoniese fantasieë geteken: jy weet, jy sit by 'n tekenbord, skuif die bloudruk onmerkbaar met die projek en teken verskillende prente op 'n Whatman-papier met die inkvoering. En natuurlik was hy saam met sy vriende by die instituut aktief betrokke by mededingende ontwerp.
Archi.ru: U het u eerste roem verwerf as 'n 'papier' argitek, deelnemer en wenner van baie 'papier' kompetisies. Hoe beoordeel u die ervaring van mededingende ontwerp wat dan verkry is?
T. K.: Papierargitektuur was ongetwyfeld 'n baie goeie oefening vir die hande en die gees. Dit was sy wat my geleer het om 'n projek in te dien, vinnig te werk, abstrak te wees, fantasie met die werklikheid te verbind. Oor die algemeen was wedstryde toe die enigste uitlaatklep en 'n manier van kreatiewe selfverwesenliking. Ons het besef dat niemand in ons regte land ons kennis of ambisies nodig het nie. Nou is dit 'n heel ander saak - in dieselfde interieurs en huisies kan u uself meer besef as in papierwedstryde, so ek sien persoonlik geen sin in laasgenoemde nie. Ware geleenthede vir 'n argitek is altyd meer waardevol. Alhoewel papierwedstryde steeds gehou word, ook in Rusland, moet u ten minste die kompetisie neem vir die konsep van Zaryadye of Skolkovo-ontwikkeling.
Archi.ru: Terloops, u het eens deelgeneem aan die ontwikkeling van die projek van die Sowjet-"Silicon Valley" - die stad van elektronika en rekenaarwetenskap in Zelenograd.
T. K.: Ja, in 1986 is ek genooi om in die werkswinkel van Igor Pokrovsky te werk. Aanvanklik het ons aan die "inligtingsgesig" van Zelenograd gewerk en probeer om sy gesiglose strate en mikrodistrikte ten minste 'n paar riglyne te gee en openbare ruimtes te skep. In die besonder het hulle winkelgalerye bedek wat met glas bedek was, bushaltes gekombineer met vertoonvensters, kiosks met uitstallings wat inligting oor die stad, weer, ens. Inligtingstorings was veronderstel om komposisionele oorheersers te word, en, terloops, dit kon in strukture gemaak word, maar toe bars perestroika uit, en die projek gaan vir ewig na die argief. Terug in Zelenograd het ons die Sentrum vir Elektronika en Informatika ontwerp - in die plan was dit 'n groot sirkel met 'n deursnee van een kilometer, waarlangs die torings van verskillende navorsingsinstitute geplaas is. Daar is aanvaar dat hierdie groot kompleks die Sowjet-Silicon Valley sou word. Maar weer eens, die herstrukturering het die projek nie laat realiseer nie.
Archi.ru: Maar as ek reg verstaan, was dit die verandering van die politieke en ekonomiese regime wat u in staat gestel het om u eie werkswinkel te organiseer en uiteindelik werklike volumetriese ontwerp te doen?
T. K.: Beslis. Ek is dankbaar aan die Sowjet-regering vir die geleentheid om te studeer, en vir die feit dat dit geëindig het - vir die geleentheid om te werk. En ek hou regtig nie daarvan as hulle onoordeelkundig begin fouteer met alles wat voorheen was nie: elke keer het dit sy eie unieke geleenthede gebied. En wat volgens my nou met die stad gedoen word, is 'n paar keer erger as hoe dit in die Sowjet-tye ontwikkel het. Wanneer die stad byna die belangrikste bron van inkomste is, benadeel dit die omgewing. Dit is elementêr moeilik om daarlangs te loop en ry, ek praat nie eens oor die estetiese kant van die saak nie. Beter ruimte vir optog as permanente parkeerplek! Ja, die owerhede kan die skuld kry vir onomkeerbare veranderings in die stedelike omgewing, maar argitekte moes per slot van rekening die instruksies daarvan uitvoer, en hierdie argitekte is gevind, dit is die ergste!
Archi.ru: Ja, jy was onvergelyklik gelukkiger: op daardie stadium het jy 'n ideale nedersetting in Pirogovo gebou.
T. K.: As ek nou weer die noodlot bedank, sal dit al indringend klink, nie waar nie? En ek is nietemin baie dankbaar vir die noodlot dat ek nie hieraan deelgeneem het nie. Wat as ek ook glas sou bou en dan vir almal sou sê dat hulle my net in hierdie posisie geplaas het en met die laaste bietjie krag was ek besig om die silhoeët te red? Aan die ander kant wil ek natuurlik met groot voorwerpe werk. Ambisie bly steeds - ek wil probeer.
Wat Pirogovo betref, daar was natuurlik ongelooflik gelukkig met die kliënt. Ek het hom lank geken - ons het verskillende mediumgrootte voorwerpe vir hom ontwerp, en toe kom hy eendag na ons toe en sê dat hy 'n erf van 100 hektaar gekoop het en wou hê dat ons betrokke sou wees by hierdie projek. Aanvanklik sou hy op hierdie perseel standaardhuise bou om te huur, en ons het lank 'n maatskappy gekies wat klaargemaakte huise vervaardig, maar ons het niemand gehou nie. As gevolg hiervan het ons besluit om alles self te doen en omgewingsvriendelikheid en praktiesheid op die voorgrond te plaas. Die kliënt het voorgestel om die eksperiment vanuit sy eie huis te begin - dit was natuurlik 'n baie gewaagde stap, want dan het ons nie werklike ervaring in die bou van houtbehuising gehad nie.
Archi.ru: Tien jaar later word u beskou as een van die voorste Russiese argitekte wat met hout werk.
T. K.: Om eerlik te wees, ek dink nie ek ken die boom baie goed nie. Nikolai Belousov ken hom, maar ek tree eerder intuïtief op. Intuïsie het my nog altyd gehelp in situasies waar daar min kennis is, plus 'n gevoel van die materiaal. Tog is hout die liefste, liefste, fynste en warmste materiaal.
Archi.ru: Daar is vandag soveel hout in u werk dat u onwillekeurig wil opklaar: in watter materiale stel u nog steeds belang as argitek?
T. K.: Dit is dit! En yster en baksteen en klip. Ek hou byvoorbeeld van plastiek vanweë die praktiese en eenvoud daarvan. Glas, hoewel u dit soms om ekonomiese redes moet prysgee. En daar is eenvoudig geen geliefde materiale nie. Dit is interessant om met heeltemal nuwe materiale te werk, aangesien dit nuwe moontlikhede bied om nuwe estetiese dinge te skep. 'N Ander ding is dat hulle regtig voorwerpe van hout vir my bestel - soms haat ek dit al.
Archi.ru: Is dit waarom u eie huis nie van hout gemaak is nie?
T. K.: Oor die algemeen sou ons 'n huis uit 'n kroeg met die konstruksie begin en die boonste verdieping sou in die vorm van 'n deursigtige glasprisma wees. Maar wat die konstruksie betref, het die toevoer van hout gedaal, en ons moes dringend vasstel waarvoor ons dit sou vervang. Die keuse val op die mees toeganklike materiaal op daardie stadium - 'n gassilikaatblok. Maar teen die agtergrond van hierdie blokke sou die glasblad heeltemal anders gelyk het as die agtergrond van 'n boom, en daarom het hulle besluit om die tweede verdieping van blokke af te vou. Daar het dus niks interessants van die oorspronklike idee oorgebly nie en dit was nodig om met iets nuuts vorendag te kom - dit is hoe die idee ontstaan het om die geweldak in 'n sigsagpatroon te laat rant. Hierdeur lyk die huis op 'n afstand soos 'n parallelepiped, en van naby lyk dit asof die hoeke van die nok op verskillende hoogtes is. In die algemeen het die gebruik van gassilikaatblokke dit moontlik gemaak om geld aansienlik te bespaar. En 'n paar jaar later het ek al 'n badhuis van hout gebou - dit lyk baie meer tradisioneel tuis en terselfdertyd baie duurder.
Archi.ru: Het u vandag voorwerpe gemaak van ander materiale as hout?
T. K.: Nie veel nie, maar daar is. Ons gebruik byvoorbeeld beton - in die projek van 'n herehuis in Letland maak ons konsoles van 10 meter, so beton was onontbeerlik. En in die Moskou-streek is ons besig om die Presidensiële Poloklub te ontwerp - vyf stalle, twee arena's en huisies - en in elk van hierdie bundels word hout gekombineer met ander, meer brutale materiale.
Archi.ru: Hoe word u werkswinkel gereël? Hoeveel mense werk gelyktydig aan 'n projek?
TK: Daar werk vandag 15 mense in die argitektuurwerkswinkel. Daar is GAP, daar is GUI, daar is toonaangewende argitekte, en ons probeer die werkvloei so organiseer dat elke werknemer sy eie projek lei - na my mening is dit die beste skool vir 'n argitek. Ons onderteken kontrakteurs en ingenieurs.
Archi.ru: Watter eienskappe moet 'n argitek hê om by u werk te kry?
T. K.: Hy moet duidelik verstaan wat die konsep, projek en werk is, om hierdie fases nie te verwar nie en om nie ekstra werk aan elkeen te doen nie. En hy moet ook sy gedagtes korrek aan die bouers kan oordra. U hoef my nie te sien nie - ek sal dit in elk geval verstaan, maar u moet u idee aan die kunstenaars kan oordra. Argitektuur is per slot van rekening woorde wat met lyne en simbole geteken is, en hierdie taal moet bemeester word, indien nie perfek nie, maar wel bemeester word. Ongelukkig kan ek dit nie sê oor die meeste jong argitekte wat na die studie by ons kom werk nie. Die belangrikste eienskap van 'n persoon wat in ons werkswinkel wil werk, is waarskynlik die bereidwilligheid om die beroep lank te studeer en hardwerkend te wees.
