"Argitektuur word aangevul deur gevoelens," het professor Jan Søndergaard verduidelik. En in sy toespraak het hy klem gelê op poësie wat in die lug opgelos is - so 'n persepsie help om duidelike pragmatiese oplossings te vind. Selfs as u 'n plant ontwerp. In die Bang & Olufsen administratiewe kompleks in Struer, Denemarke, het die argitek dit reggekry om kinderherinneringe en analogieë met hoë ontwerp te kombineer.
Die maatskappy ontwikkel en vervaardig hoëklank-, videostelsels en telefone. Ian wys 'n skyfie met 'n elegante TV-afstandbeheer. Hierdie onderwerp stel die assosiatiewe reeks vir argitektuur in: stygende - ondersteuning, ligtheid - swaarheid, ondeurdringbaarheid - deursigtigheid, beweging - stabiliteit. Een van die geboue is gemaak van brugstrukture wat 5-6 kabels gebruik: dit lyk asof 'n voorwerp van gewapende beton in die lug hang. Dit het verskeie steunpunte, maar dit belemmer nie die visuele verband met die landskap nie. Jan vergelyk hierdie prentjie met die bekende natuurbeskouing deur 'n oop deur, hek of onder 'n afdak. As kind het hy self op 'n plaas gewoon, van die sonstrale wakker geword en uitgegaan na die gras, waar die bye gegons het. Die gevoel om in 'n ligstroom te wees, is ook aanwesig in die administratiewe kompleks.
Met argitektuur kan u die stroom net vaartbelyn maak, die weerstemming en ritme daarvan voel: komplekse strukture kom op grond van eenvoudige meetkunde. Op hul beurt speel die strale met die tekstuur van die oppervlaktes, wat veroorsaak dat die ruimte gedurende die dag verander. In 'n smal gang lyk die beton sag. Die beweging word ondersteun deur die keuse en kombinasie van materiale. Interaksie met die vloei van lig stop nie met mure en deure nie: die interieur is vry van hiërargiese ondergeskiktheid, gebou op die beginsel van oorloop, vrye kommunikasie. Hier is deursigtige trappe en trappies. Skulpturele meubelsilhouette verdeel die interieur in intieme sones: werkplekke met 'n dinamiese stippellyn werk die prentjie van die gevel.
Terselfdertyd stem die rigting van die spel presies ooreen met die funksie van die ruimte. Elke werknemer kan die tegnologiese proses, die algemene produksiestruktuur waarneem. En daarbenewens is hy voortdurend in die realiteit van sy gunsteling landskap. Hoe voel mense hier? Waarskynlik betrokkenheid by iets algemeen en lig.
Om die lewe so gelukkig te organiseer, is dit belangrik vir 'n argitek om nie te vergeet hoe om te voel nie. Die vermoë om te voel is presies dieselfde professionele vaardigheid as die ontleding van die konteks en die vermoë om u artistieke raaiskote te staaf. Dit is wat 'n argitek onderskei van 'n bemarker, 'n onderhandelaar, van 'n bouer en selfs van 'n kunstenaar. Jan Søndergaard glo: "Nuwe geboue sal ons omgewing vir die volgende 50-100 jaar vorm - ons is direk verantwoordelik vir die estetiese indrukke, vir die emosies wat argitektuur wek."
Vir hom het die klant eens ideaal geword, met wie hulle ses maande lank die bedoelings bespreek het, die plek gaan voel het, gedagtes en ervarings gedeel het, en dan het al hierdie indrukke in sketse verander, wat geleidelik oorgegroei het met besonderhede en dan eers gegroei het tot 'n projek.
Jan Söndergaard is mede-eienaar van die argiteksfirma Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR) en is ook professor aan die Royal Danish Academy of Fine Arts. En as hy oor artistieke indrukke praat as 'n noodsaaklike materiaal om aan 'n projek te werk, word die idee geensins uit die ivoortoring oorgedra nie (hoewel dit in die alledaagse lewe van die Russiese praktyk dikwels so beskou word). Die betekenis van sensoriese interaksie met die wêreld van fisiese wette is al lank bekend. Dit is voldoende om een van die belangrikste boeke vir elke argitek te herroep - Finn Juhani Pallasmaa “The Thinking Hand: Architecture and Existential Wisdom of Being”.
Op die lesing het Jan 'n skyfie getoon met 'n foto van sy landgenoot, Wilhelm Hammershoy. Aan die einde van die 19de eeu het hierdie kunstenaar 'n draadjie van Vermeer na Morandi gerek om te ondersoek hoe veranderings in lig die vorms, teksture, skakerings van voorwerpe en kamers beïnvloed. Die poësie van stilte is vir hom die perfekte skoonheid van suiwer lig. So 'n kamer, kontemplatiewe toestand van sensuele kontak met die wêreld, is ook in die voorwerpe van Söndergaard aanwesig. In die kantoorsentrum word die trap 'n beeld: afhangende van die beligting, met duidelike of trillende kontoere. 'N Dun vensterprofiel op die hoek van die glas-in-loodvenster verminder die "innerlike ruimte - die bome van die vierkant". Die trap tussen die twee geboue word 'n skeider van lig (en funksioneel) wat vloei - as gevolg van die boonste natuurlike beligting - en die grafieke van skaduwees verryk die interieur.
Terloops, Jan het met 'n paar voorwerpe kennis gemaak met foto's van modelle. Uitlegte is sy handelsmerk. Dit is nie 'n kwessie van gewoonte nie, maar van die ervaring om met die kliënt te kommunikeer. Rekenaarmodellering het die persepsie van die toekomstige voorwerp verminder tot kyk na die prentjie. Maar die prentjie laat die ruimtelike, strukturele oplossings, wat op kleur en materiale fokus, nie ten volle waardeer nie. Hier kan die klant bepaal: "Ek wil swart, ek wil rooi hê." Die bespreking sal verdrink in willekeurige besonderhede, die gevoel van die geheel sal verlore gaan. Die uitleg veronderstel om van algemeen na spesifiek te gaan, om besonderhede te vind wat die hoofgedagte bevestig.
- Maar dit is baie moeisaam en tydrowend! - Ek het voor die lesing my twyfel aan Jan uitgespreek.
"Ja, maar dit hang alles af van hoe verantwoordelik u die projek benader, of die argitek iets aan die kliënt te sê het en nie net sy leiding volg nie," antwoord Ian kalm. - U kan oornag verskeie 3D-beelde histeries teken. Maar dit sal nie die werklike lewe, werklike probleme en behoeftes weerspieël as die argitek nie emosioneel verbind nie. En gevoelens word nie op aanvraag ingesluit nie - dit neem tyd om te ervaar.
Het u 'n 'denkende hand' nodig - die gewoonte om te teken?
'Enigiemand kan 'n rekenaar tegnies bemeester. Maar dit sal net iets in die program gedoen word. As u nie bestaanservaring verbind nie, is dit beter om nie voort te gaan nie!
Is dit nou moontlik sonder 'n rekenaar?
- Natuurlik nie. Die rekenaar gee die argitek die beste beheer oor die proses. Maar dit is reeds die volgende fase … Nou word alle mededingende projekte, munisipale bestellings, uitsluitlik in nuwe programme uitgevoer, tensy spesiale voorwaardes bepaal word. Die probleem is anders. Opgawes word dikwels by dieselfde maatskappye bestel. Die kunstenaar bou die effekte meesterlik, maar hy was self nog nooit op die plek waarvoor hy die projek teken nie. U kan hom vra om die indrukke te verbeter, 'n truuk te doen: laat dit lyk asof die lig uit die noorde val - niemand kan die vervanging eers sien nie. Mense is gewoond aan ryk kleure, gestempelde beelde van reuse tropiese skoenlappers wat uit geografie vlieg, suur groen en brandende sonsondergange. In werklikheid gebeur dit nie. Ons verloor die huidige, lewende verband tussen argitektuur en plek. Ons hou nie rekening met hoe, afhangend van die tyd van die dag, die tyd van die jaar, die visuele beeld van argitektuur verander nie - teksture, skakerings, die vorm self. Nou is hulle meer gemoeid met meetkunde, oorversadiging van vorms met besonderhede, wat die tonaliteit van kleure verhoog, in werklikheid skep dit 'n oormaat visuele geraas. Argitektuur is 'n subtiele ervaring wat van buite na binne oorgedra word.
Skandinawiese argitekte is bekend vir hul aandag aan natuurlike lig. In Denemarke, Noorweë, Swede - skyn die son anders?
- Lig het geen landsgrense nie, net die landskap beïnvloed die spel van die son, - Yang glimlag. - Anders as die buurlande in die noorde, het Denemarke nie 'n uitgesproke verligting nie; ons het wye panorama's, en enige stad is nie meer as 40 kilometer van die see af nie, dus is die lug vogtig, dig met die effek van mistieke ligverspreiding.
In hierdie mistieke landskappe, met dominante horisontale en seldsame, beskeie vertikale, wil dit voorkom asof daar niks gebeur nie, maar iets voel. Op die verhoog van so 'n eindelose veld, volgens die projek van die KHR-buro, is die Kerk van die Heilige Kruis op die eiland Sjelland opgerig. Die gebou is gemaak van veselglaskomposiet - dit is deurskynend of gloeiend, afhangend van die tyd van die dag. Die volume bestaan uit twee dele, soortgelyk aan groot plat klippe, en selfs die kruis bly in die vlak van die dak en styg net effens. Die patroon van die kruis word gegee deur die ligging van die ligte lanterns sodat die bord uit die lug gelees word. Yang het gesê dat hy daarna streef om 'n skoon ding te doen, sonder simboliese las.
25 geestelikes het in sy konsep geglo en die idee aanvaar om uit veselglas te bou. Die smal deel van die gebou is die skip, dit het verskeie ingange, oop en geslote dele - afhangend van die doel van die perseel. Die breë deel is soos 'n amfiteater, dit vernou na die koor, die gebrandskilderde vensters kyk na die fjord en daar is ook verskeie uitgange en ingange vir buitelug-geleenthede.
Die gastehuis lyk ook soos 'n voortsetting van die landskap waarvan die uitleg, soos Yang gesê het, rondom 'n badkamer gebou is. Met deurlopende - in die hele gevel - panoramiese beglazing - is daar ook 'n oorlig en deurlug.
Die begeerte om soveel lig as moontlik op te vang, is ook opvallend in ander projekte, ongeag waar die stroom vandaan kom. Vir die metrostasie is daar driehoekige piramides van lanterns - selfs die son bereik die metro van Kopenhagen! Weereens word die ondergrondse parkeerplek in Reykjavik deur diffuse lig verlig, soos 'n gleuf van Yslandse gesteentes.
In 'n skoolgedeelde biblioteek in die sentrum van die Deense hoofstad word natuurlike lig gemaksimeer deur die struktuur van die gevel, waar glas aan baksteen voldoen.
Een van KHR se groot projekte is die Fiberline Middelfart-aanleg. Vir hierdie werk is Jan Söndergaard vir die vyfde keer benoem vir die Mies van der Rohe-prys. Die fabriekskompleks word beskou as 'n reuse kunsmatige helling wat deur drie ligstrepe gesny word. Die strepe is van oos na wes gerig sodat natuurlike lig die hele dag die terrein binnedring. Die interne ruimte is verenig, en slegs die kantoorgedeelte is verdeel in vloere aan die een kant van die kompleks. Die fabriek vervaardig veselglas, en hierdie materiaal is aktief gebruik in die konstruksie van die kompleks self. 'N Innoverende eksperiment was die grootskaalse gebruik van dubbelglasvensters - daar is drie ligstrokies van gemaak. Die resultaat is 'n gebou geklee in wat daarin geproduseer word: 'n gesonde en oortuigende selfidentifikasie.
Na die lesing is Jan lank nie vrygelaat nie, die studente van die MARSH-skool en die gaste het duidelik simpatie gehad met die Deense argitektuur, wat volgens die verhaal van die vooraanstaande professor Søndergaard nie versier is met ornamente nie, pragmaties is, en het 'n tektoniese benadering. Van die meer as 180 skyfies van sy lesing was 'n derde met prente van die natuur, hoogtepunte, tekstuurversierings en silhoeëtte van strukture. Ek was seker dat Jan voortdurend iets in 'n notaboek teken, met 'n esel na die buitelug stap en museums per inskrywing besoek. Waar kry hy inspirasie, hoe begin hy weer? Dit het geblyk dat alles eenvoudiger is. U kan ook drie keer per week u sensitiwiteit in die gimnasium versterk. En Andersen se gunsteling sprokie van Jan Søndergaard gaan ook oor lig: dit word 'The Shadow' genoem.
