Op 'n koel September-aand was die tuin van die Strelka-instituut vol luisteraars wat in komberse toegedraai was en warm tee gedrink het. Hulle belangstelling is begryplik: nie alleen het Pritzker se 2011-wenner Eduardo Soutu de Moura Moskou besoek nie, maar ook die onderwerp van sy lesing is so relevant as moontlik vir die Russiese hoofstad. Die ou en die nuwe is byna altyd 'n konflik, en veral in die argitektuur. Hoe u hierdie konflik kan vermy, onthou van die verlede en tred hou met die hede - die Portugese argitek het hierdie en vele ander vrae beantwoord met spesifieke voorbeelde uit sy eie professionele ervaring.
In die aankondiging van die geleentheid word gesê dat Eduardo Soutu de Moura meer as 30 jaar se argitektuurpraktyk geïmplementeer het, wat ongeveer 60 projekte geïmplementeer het wat nou verband hou met die omliggende stedelike en natuurlike landskap. Natuurlik het die formaat van die lesing ons nie toelaat om dit almal te behandel nie, maar die skrywer het 'n paar detail bespreek.
Twee, miskien, die beroemdste werke van Eduardo Soutu de Moura, die Paula Rego Museum en die sokkerstadion in Braga, het as 'n soort raamwerk vir die verhaal gedien. Beide hierdie voorwerpe, behalwe hul nie-standaard argitektoniese oplossings, is uitstekende voorbeelde van die goed gekoördineerde interaksie tussen die natuur en argitektuur. Volgens Moura is die ingewikkelde buitelyne van die museumplan vir die beroemde Portugese kunstenaar Paula Rego dus gebore uit die begeerte om soveel moontlik bome op die konstruksieterrein te bewaar. Die argitek het die piramides van rooi beton tussen die stamme ingeskryf; die gang na die hoofdeel is ook versier met skaduryke groen. Daarbenewens het Moura by die ontwikkeling van hierdie projek ook rekening gehou met die eienaardighede van die komplekse reliëf, wat 'n helling van 45 grade het. Die natuur self het dus die vorm van die gebou bepaal, maar die kleurskema is bepaal deur die ontwikkeling van die naaste stad Kayshkash, waarvan die huise in rooierige okerkleure gemaak is.
Nog 'n voorbeeld van hierdie soort is die stadion in Braga, gebou vir die Wêreldbeker-toernooi in 2004, wat uit die rots groei en die mensgemaakte voortsetting word. Braga is 'n klein en antieke Portugese stad in die hooglande. Die argitek het die terrein vir die bou van die stadion gekies en die topografie deeglik bestudeer, wat uiteindelik die voorkoms van die struktuur bepaal. 'Ek verstaan niks van sokker nie,' het Eduardo Soutu de Moura erken, 'maar ek het besluit dat ek 'n sokkerstadion met net twee staanplekke kon bou, waarvan een reg in die rots is.' Die staanplekke is oorkant mekaar geleë, daar is geen sywande tussen hulle nie, sodat u direk vanaf die sokkerveld die groen hange van die berge kan sien. Volgens Moura is hierdie idee hom voorgestel deur antieke Griekse amfiteaters, waarin dit die natuurlike omgewing is wat die hoofrol speel.
Die bouproses van die stadion blyk meer as ingewikkeld en duur te wees, veral as gevolg van die feit dat daar ineenstortings bestaan, en om ongelukke te vermy, moes addisionele ondersteuningstrukture voorsien word. Die ingewikkelde ingenieursoplossing van die erwe en die bou van 'n groot ruimte onder die erwe het baie tyd en moeite geverg, maar die eindresultaat het aan die verwagtinge voldoen. Die stadion, heeltemal van beton, is vandag nog ongelooflik.
Die reeks wolkekrabberprojekte wat onlangs by die lesing aangebied is, wat onlangs deur die Portugese argitek voltooi is, het 'n effens ander perspektief op die probleem van die kombinasie van oud en nuut aangedui. By die ontwerp van hoë dominante verwys die outeur noodwendig na die kulturele tradisies van die streek, die nasionale en historiese kenmerke daarvan, en moderniseer baie tegnieke wat inherent is aan die argitektuur van hierdie plek. Vir China het Eduardo Soutu de Moura byvoorbeeld twee hoë geboue ontwerp, met die fokus op die antieke Chinese tradisies van die bou van Boeddhistiese tempels. En dit is in die eerste plek harmonie en simmetrie. Die argitek het gesê dat hy besig was met baie opsies, met inagneming van verskillende konfigurasies van geboue en die kleurpalet van buite-afwerkings. Vir Boeddhistiese tempelargitektuur is die sirkel en die agthoek die kenmerkendste figure. Dit was hierdie figure wat die Portugese argitek as basis vir die plan van toekomstige wolkekrabbers gebruik het. En daarna het hy die gestileerde godsdienstige geboue omgekeer en omgekeer. Die resultaat is 'n toring met 'n smal basis en massiewe top: vars, innoverend en terselfdertyd 'n duidelike dialoog met die kulturele erfenis van China.
Die mees omstrede projek wat by Strelka aangebied is, is die transformasie van die 12de-eeuse kloosterruïnes in 'n kompleks van residensiële geboue. Dit is egter hierdie werk wat die genoemde onderwerp van die lesing die duidelikste openbaar. Die argitek het toegegee dat die projek baie kritiek verdien - beide van potensiële kopers van woonstelle, en van die publiek, en nog meer van die lippe van argeoloë wat nog antieke fondamente van Arabiese nedersettings onder die kloostergeboue ontdek het. Nietemin is die projek geïmplementeer en in werking gestel.
Saam het die argitek en ontwikkelaar 'n geweldige werk gedoen. Die ruïnes van die nonneklooster word al lankal nie meer vir hul beoogde doel gebruik nie, waarvan die beste bewyse beskou kan word as die fabrieksgeboue op die gebied van die klooster, wat teen die aanvang van die konstruksie ook in ruïnes verander het. Eduardo Soutu de Moura, wat probeer het om die gees van die plek te bewaar en die ryk geskiedenis daarvan te beklemtoon, het hier 'n hele klein dorpie geskep, wat meestal karaktertrek soos 'n ou Arabiese of antieke nedersetting. Sommige van die geboue is gerestoureer, ander is van nuuts af gebou. En aangesien die klooster van klip gebou was gemeng met aarde ('n baie duursame materiaal wat selfs die verskriklike aardbewing van 1755 in Lissabon kon deurstaan), het die argitek probeer om die prototipe te benader in die buitedekorasie van die opgeknapte mure, waarvoor hy natuurlike skakerings gebruik het van sand, aarde en klei. Die nie-aantreklike uitsig vanaf die vensters van die woonstelle is verbeter danksy 'n groot swembad in die binnehof van die kompleks. Die prentjie is aangevul deur oorvloedige groen ruimtes en 'n oranje tuin. Hierdie woonkompleks is vandag 'n beskermde baken in Portugal.
In sy toespraak vergelyk Eduardo Soutu de Moura die proses van die bou van 'n gebou met die domestisering van wilde coyotes. As hy probeer om nader aan aggressiewe diere te kom, word iemand gedwing om letterlik in dieselfde hok by hulle te woon en homself meer as een keer in gevaar te stel voordat hy / sy 'n vriend word. 'As u met die bou van 'n gebou begin, weet u nooit heeltemal hoe dit aan die einde gaan wees nie,' het die argitek gesê. 'Aanvanklik lyk dit dikwels of nuwe voorwerpe ongeveer in die omgewing stamp. Maar die tyd gaan verby en u sien dat dit vriendelik is en in pas is met die omgewing. ' En inderdaad loop hierdie delikate harmonie van geskiedenis, kultuur en natuur soos 'n rooi draad deur die werk van Eduardo Soutu de Moura, wat sy geboue in onbetwisbare landmerke van hul tyd verander.
