Dit is bekend dat Krestovsky-eiland tot aan die einde van die 19de eeu beskou word as 'n rusplek vir die laer klas; die plaaslike moerasse het nie die suiwer publiek gelok nie. Vandag beskou Petersburgers hierdie feit as 'n historiese anekdote: op die eiland word een na die ander premieklas-kompleks gebou, waarvan die koste per vierkante meter erken word as die hoogste in die stad. Evgeny Gerasimov is 'n baanbreker van hierdie proses, sy "Green Island" -kompleks is in 2000 in gebruik geneem en gedurende die volgende dekade het die werkswinkel nog verskeie opvallende projekte by Krestovsky uitgevoer. Vandag het die proses van die bou van die "groen pêrel van Sint Petersburg" met vaste eiendom vertraag; daar is bykans geen geskikte erwe meer nie, en die huis in Verona, ontwerp deur Gerasimov, waarvan die konstruksie nou aan die Morskoy Prospekt begin, het 'n kans om een van die laaste nuwe nuwe elite-geboue te word en die geskiedenis so mooi te laat loop …
Die huis sal gebou word in Morskoylaan 29, op die terrein van 'n onlangs gesloopte konstruktivistiese gebou,
die laaste van die twaalf geboue van die Krestovsky-woongebied. Die terrein word bestuur deur die Renaissance van die St. Petersburg-korporasie, wat voortbou op die sukses van die pasgeboude huis "Venesië" en sy samewerking met die werkswinkel "Evgeny Gerasimov and Partners" voortgesit het. Die kontinuïteit was nie tot hierdie feit beperk nie: die beeld van die Italiaanse Renaissance-palazzo is weer gekies as die dominante styl, en op soek na 'n vaste eiendomsnaam het hulle nie eens verder gegaan as die grense van die streek Veneto nie - die toekomstige huis is genoem Verona. Terloops, die huis sal die derde "palazzo" word in Evgeny Gerasimov se portefeulje: die eerste en die hardste was die hotelprojek op Ostrovsky-plein, langs Alexandrinka. 'N Volledig organiese argetipe vir Sint Petersburg, 'n stad waarvan die band met die Italiaanse argitektuur geen bewys hoef te kry nie.
Wat is dus 'n Renaissance-palazzo, in hierdie geval in sy Romeinse weergawe? In die eerste plek is dit 'n geslote omtrek, waarvan die gevels onderskei word deur erns en lakonisme, en die werklike lewe in die binnehof gekonsentreer is. Vandag lyk sulke nabyheid miskien somber in 'n nabygeleë ry aangrensende huise, maar omring deur parke en pleine van Krestovsky-eiland - 60% van die oppervlakte van die kwartaal is groen ruimtes - 'n losstaande gebou lyk ietwat anders, soos 'n buitepos van die Stad. Die oplossing van die gevel wat uitkyk op die hoofweg van die eiland - Morskoylaan werk hiervoor. Die uitgesproke hiërargie van die hoof- en sygevel, gebou met behulp van die klassieke argitektoniese woordeskat, word beklemtoon deur die keuse van materiale - so ekspressief dat dit alleen genoeg sou wees om aan te toon wie hier in beheer is. Die gevel wat op Morskaya uitkyk, is heeltemal gevoer met matte ligte beige kalksteen, terwyl die sye van die gebou, afgewerk met bakstene met dowwe gesig, uit hierdie seremoniële prag net elegante en nie te veel besonderhede gekry het nie: platbande, frontons, vloerwerke. Die kombinasie van rooibruin baksteen en ligte natuursteen stuur ons weer terug na Renaissance Italië - in die besonder na die kloktoring van die Venesiese kerk van San Giorgio Maggiore, wat Gerasimov self die bron van inspirasie vir hierdie projek noem.
Dit is waar die nuanses begin. Die huis, veral op 'n afstand, lyk nie soseer soos 'n klokkietoring soos die kerk van San Giorgio self nie: 'n vinnige blik vang die skaal op, die kontras van baksteen en klip - en 'n groot portiek waarvan die geriffelde Korintiese halfkolomme vier verenig vloere. Die indruk van 'n afstand af is nogal Venesiaans, selfs Palladiaans. Dit is onder andere die gevoel wat die plastiekliggesteentes van Andrea Palladio, geheg aan die klipkolossus van kerke, dra. Terloops, en nie net die gevels nie: 'n verteenwoordigende plastiekversiering op 'n massiewe baksteenvolume wat in die vleuels wag, amper nie versier of effens versier nie - 'n gereelde indruk van baie Italiaanse kerke. En nie net kerke nie, 'n soortgelyke kombinasie van ietwat inerte baksteen en nadruklik georden - dit wil sê ondergeskik aan die orde, klip word dikwels in stadspoorte aangetref, vasgemaak in die 16de eeu en later aan die baksteenmure van stede. As ons na die gril van die naam van die makelaar na Verona kyk, sal ons daar twee soortgelyke hekke vind wat deur Palladio se hedendaagse Michele Sanmichele gebou is.
Die effek van die Renaissance-gevel wat op die gebou toegepas word, word hier baie akkuraat vasgelê. Maar dan merk ons op dat die verhoudings sterk langwerpig is, dat die fries tussen die hoofstede en die fronton tot 'n hele vloer gegroei het, en dat die rustieke sokkel twee verdiepings beslaan het. Daar verskyn 'n halfsirkelvormige 'termiese venster' tussen die kolomme, 'n teken van argitektuur uit die tyd van die Napoleontiese oorloë en later, - en die geeste van die kolomme word gegolf, dit was nie die geval met Palladio nie, dit is ook 'n teken van later argitektuur: enersyds is dit nog nouer gerig op antieke monsters, en andersyds belas met 'n nuwe skaal … Verder merk ons op dat daar 'n ander tema aan die gevel is: 'n Petersburg-tema gegee deur 'n afgeplatte agtergrond - dit groei daardeur dat 'n lywige portiek vorentoe uitsteek. Die Rust, wat die derde en vierde verdieping verenig, is nie Renaissance nie, maar eerder Petrine, lineêr, en herinner meer aan die "Twelve Collegia" (wat dit egter nie minder Italiaans maak nie, die argitek is Trezzini). Hierbo verenig plat pilasters nie vier nie, maar drie verdiepings, breek die ritme, eerder as om die verskil aan te dui as om dit te beklemtoon, 'n onderlinge verskuiwing van die basis en sentrum. En laastens herinner die loggia met lae ingange, omring deur styf gesnyde kolomme van die Toskaanse orde, beslis aan die noorde van Petersburg Art Nouveau: hier merk ons op dat die vertikale samestelling van driedubbele vensters daarbo gebou ook tot die silwer era behoort, en slegs tot dit, en die Empire-termiese venster, geïnspireer op sy beurt deur die passisme van die vroeë 20ste eeu. Dit is 'n huldeblyk aan die konteks: nie die beste nie, nie dieselfde as op Kamenny Island nie, maar die noordelike Art Nouveau word op Krestovsky aangetref. Die gevel is dus nie eenvoudig nie, ten minste drie temas word geometries sowel as in die ruimte op mekaar geplaas; om die een of ander rede lê 'n vae herinnering aan die biblioteek van Celsus en die skaduwee van die Stalinistiese argitektuur, 'n byna onvermydelike metgesel van moderne Russiese eksperimente met die klassieke, ons ook nie verlaat nie, alhoewel in hierdie projek dit is nie sterk nie - behalwe dat 'n mate van invloed van Mussolini se eksperimente op die syfasades bespeur kan word, maar versag deur 'middeleeuse' biforia.
Die huis het ook nie net 'n baie groot rol nie, maar ook 'n interessante argitektoniese en stedelike beplanningsrol. Die omliggende geboue van die Krestovsky-eiland bestaan hoofsaaklik uit monsters, byvoorbeeld in Moskou, uit die "Luzhkov-styl", ruim gerangskik en, soos dit lyk, taamlik arbitrêr. Twee huise van Evgeny Gerasimov: "Venesië" en "Verona" - onder hierdie vrymanne lyk hulle soos aristokrate. "Ons het doelbewus die hoofgevel parallel met die rooi lyn van die snelweg ontplooi. Hierdeur het die gebou 'n klein blokhuis geword wat die beplanningstruktuur van die strate beklemtoon," sê die hoofargitek van die projek Oleg Kaverin. Albei huise bou inderdaad - die een op die wal, die ander op die laan, dui die strate aan. Dit is selfs interessant om na hul pasvorm te kyk terwyl ander huise nogal rondloop. Daarbenewens word albei huise onderskei deur 'n tasbare samehang van die samestelling, streng en selfversekerde verhoudings, ondanks die voorkoms van verskeie semantiese en plastieklae hierbo, en dit is 'n heeltemal ander, groter erns in die interpretasie van die vorme van klassieke argitektuur. Die twee huise rym en weerklink mekaar en laat hulle selfs sien as agente vir die invloed van stedelike kultuur van 'n nuwe gehalte in die voorstedelike omgewing van die elite Krestovsky.
Die binnehof word beplan om met teëls geplavei te word, om 'n plek vir 'n grasperk en klein argitektoniese vorms te vind. Die binnegange word afgewerk met groot keramiekplate van keramiek van dieselfde ligte beige skaduwee as die frontsteen van die hoofgevel. Die tema van die Italiaanse klassieke word ondersteun deur die ontwerp van die voorportaal: daar word beplan om dieselfde kolomme te installeer as by die ingang, wat die rigting van die hoofas van die gebou sal beklemtoon. In die kleurskema word die hoofviool gespeel deur dieselfde edele skakering van ligte kalksteen (alle vloere en mure is uitsluitlik met natuursteen afgewerk).
Evgeny Gerasimov is 'n uiters veelsydige argitek. Binne die raamwerk van een styl is hy 'beknop en verveeld', hy is ewe geïnteresseerd in voorpunt-argitektuur en 'n nuwe interpretasie van klassieke tradisies. Gerasimov behandel argitektoniese historisme sonder fanatisme, maar met respek: "Die tyd vir grappies oor historiese temas het verbygegaan," het hy gesê. Die verstaanbare, lakoniese, logiese ontwerp van 'n huis op Morskoy Prospekt is 'n uitstekende voorbeeld van 'n moderne herbesinning oor die klassieke tradisie. Geen ironie nie. Ernstig.
