As u langs die snelweg van Kiev verby die stad Aprelevka naby Moskou ry, is dit nou moeilik om nie die reuse-letters Vesna, wat snags gloei, langs die snelweg te sien nie - dit is die vaste eiendomsnaam van die nuwe distrik, gebou volgens die projek van die Ostozhenka-buro. Dit is geleë suid van die snelweg, tussen somerkothuise in 'n voormalige veld - die stad se deel van Aprelevka, hoofsaaklik opgebou met vyf verdiepings geboue, is aan die oorkant van die snelweg geleë, maar nou, na die installasie van 'n groot geraas versperrings, dit is amper onsigbaar, motors ry soos 'n tonnel en sien nie stede raak nie. Intussen is die nuutgeboude gebied 'n belangrike stap in die stad Moskou in die gebied van die "dacha" -sone.
'N Stedelike gebied was egter nie altyd hier beplan nie:' Ostozhenka 'is sedert 2009 by die projek betrokke, en te midde van die finansiële krisis het die belegger hierdie perseel gekoop en beplan om 'n groot kothuisgemeenskap te bou. Maar Moskou se grense het verander. Die algemene plan van die stad het ook verander: nou is daar behuising met meerdere woonstelle in hierdie plek.
Die argitekte het voor 'n moeilike taak te staan gekom: enersyds, op twee en dertig hektaar, was dit nodig om 'n digte stedelike ontwikkeling te skep met 'n groot aantal residensiële geboue en al die gepaardgaande infrastruktuur, andersyds het die ligging van die perseel om in ag te neem: eintlik buite die stad, sonder vervoer, straat, visueel, ens. verbintenis met hom. In werklikheid 'n ander stad sonder 'n stad: rondom velde, klowe en somerhuisies …
Maar in 'n krisissituasie tree almal anders op: sommige vries en wag 'tot 'n normale lewe begin', ander werk onverpoosd, sonder om afgelei te word deur te kerm en te probeer om aan niks aandag te gee nie. Ostozhenka is een van die laaste. As gevolg hiervan: die krisis is nie 'n krisis nie, die grense van die stad het nie verander nie, maar binne twee maande is 'n konsep gebore wat van sowel die outeurs as die klant en die stad gehou het - dit blyk soortgelyk te wees aan die "gees" van die plek”.
Agt pare residensiële geboue met wisselende aantal verdiepings - van ses tot nege verdiepings, word vrylik op die perseel geplaas. Vanweë die algehele afwesigheid van strate, volg hulle nie die geometriese lyne van 'die bou van 'n vervoernetwerk' nie, maar die beweging van die son, en lyk dit soos 'n paar dansers wat hul posisies in die middel van 'n groot en helder saal en is op die punt om te begin wals. Elke paar, wat bestaan uit twee lang L-vormige geboue, vorm 'n byna geslote binnehof, vry van motors en versadig met groen. In die logika van kwartaallikse ontwerp is dit 'n ruimte vir 'insiders'. 'N Goed toegeruste en logies georganiseerde openbare ruimte met 'n stelsel van voetgangerroetes, groen pleine, sport en speelgronde vul die gapings tussen die "paartjies" in. En dit is 'n plek "vir almal".
Een van die hoofidees van die projek is die skeiding van residensiële en openbare gebiede. Daarom is dit so stil op die gebied van die kompleks: daar is geen ophef, parkeer of jaag motors, skarrelende inwoners, haastig inkopies doen nie. "Vreemdelinge gaan nie hier nie" - alle aktiewe openbare lewe in die stad word na die buitenste grens gebring. Skole, kleuterskole, 'n onontbeerlike deurgang van 'n openbare winkelsentrum en parkeerterreine is na die omtrek van die terrein verskuif na die nuwe ringstraat. Dit is sy wat u toelaat om deurverkeer van motors oor die gebied te vermy. Een van die skrywers van die projek, Valery Kanyashin, beweer dat 'hierdie ring, ewe ver van elke residensiële gebou en die nuwe distrik met die stad verbind, die basis vir stedelike beplanning was van die projek, wat 'n semi-stedelike, semi-voorstedelike gevorm het omgewing, gedompel in groen."
Pas perfek by hierdie konsep en die oplossing van die fasades. Vir versiering is Russiese bakstene van twee skakerings gebruik - donkerbruin en lig oker. Die patroon van die mure in groot kolle, wat soepel na mekaar vloei, asof die resultaat van diffusiemenging van deeltjies, herinner ietwat aan jagammunisie - dit smelt saam met die kleure van vars gegrawe rooierige grond en pastel herfsbos. En jy kan ook die houthuise onthou, wat oneweredig droog geword het in die son na die reën, en lente-ontdooide kolle en varsgelegde houtstapels.
Die volgende element, wat die geboue van die kompleks onderskei van die konstruksie van gewone residensiële geboue, is die plat trapeziumglas-vensters. Herinnering oor die tema van die klassieke glas-venstervenster-lantern. Die vervanging van die loggias wat onmiddellik na u smaak en kleur onderhewig is - of die terrasse van landhuise - dit steek reguit vertikale lyne van al die buitemure uit - 'termometers'. Woonstelle is anders, maar baai-vensters is altyd dieselfde - "in 'n erker is almal gelyk!" Glas van vloer tot plafon, in kamers word dit die belangrikste ekspressiewe aksent en vul die interieurs met lig wat binne vanuit verskillende hoeke binnedring. Buite verander hul lywige uitsteeksels 'n eenvoudige plat muur in 'n deurlopende, dinamiese, golwende doek wat die blou lug weerkaats en die sonstrale vermenigvuldig. En net die eindmure van die "dans in pare" -geboue het geen glasoppervlakke nie. Niks hier vernietig die nabootsende jagpatroon nie. So 'n reuse-gevlekte "paneel" lyk miskien 'n bietjie swaar, maar hierdie hele massiewe einde, wat die swaartekragwette oortree, word bo die grond opgehef tot op die vlak van die eerste verdieping en op 'n metaal V-vormige steun geplaas.
En ons moet eerlik erken dat as ons na die panorama van 'n pasgeboude gebied kyk, daar geen gevoel van vreemdheid in hierdie halfstad, halfland is nie. As 'n string torings met wit baksteen - monumentaal en ver van die nabootsing van natuurlewe - op hierdie plek verskyn het, sou die indruk heeltemal anders gewees het.
