Vasilisa Kozhina-straat strek langs die spoorweg tot in die noorde van Victory Park, nie ver van Kutuzovsky Prospekt nie. Ten noorde van die laan is hier 'n strook appelboom bewaar, agter dit is die spoorlyn in die Belo-Russiese rigting, verder as Kozhinastraat, is 'n gebied van 5 verdiepings bakstene geboue afgewissel met 12 verdiepings paneelhuise. 'N Strook van ongeveer 100 m breed tussen die spoorweg en die straat is eens deur die "private sektor" beset; in die sewentigerjare was daar verskeie klein nywerheidsones, die hotel van die ministerie van Buitelandse Sake en die oop stadion "Bagration". Op die terrein van die stadion, wat sy sportfunksie erf, word die Match Point MFC gebou volgens die projek van die argitekte van die ABV-groep: dit sal behuising kombineer - meer as 1600 woonstelle, 'n aantal kantore en 'n internasionale vlugbal arena vir 3500 toeskouers. Die arena, die grootste in Europa, sal die basis van die Dynamo-klub word. Die klant was Volley Grand, wat bestuur word deur die VTB-projekstruktuur van VTB Group.
Die tennisnaam Match Point is deur die ontwikkelaar voorgestel. Dit het niks met vlugbal te doen nie, maar ja met sport in die algemeen. Wedstrydpunt is die beslissende oomblik van die wedstryd wanneer die gewenste bal die uitslag van die wedstryd bepaal, sodat die naam nie net die tema van sport as sodanig speel nie, maar ook die ligging van die kompleks langs Victory Park. 'Een stap weg van die oorwinning', lui die advertensie-slagspreuk op die webwerf van die woonkompleks. Die parkgrens is 300 m in 'n reguit lyn tot by die ingang van die metrostasie met dieselfde naam - 12 minute te voet.
Volgens die hoof van die ABV-groep, Nikita Biryukov, het baie argitekte hul spiese gebreek by hierdie fasiliteit, aangesien dit nodig was om verskeie raaiselagtige probleme tegelyk op te los: om 'n sportfasiliteit, 'n taamlike hoë behuisingsdigtheid en hoogtebeperkings te kombineer. Toe die begroting gedeeltelik uitgeput is deur vorige onsuksesvolle pogings, het die klant 'n onuitgesproke kompetisie aangekondig, wat gewen is deur die ABV-span van Nikita Biryukov. 'Die Dynamo Society wou hier 'n vlugbalstadion bou vir internasionale speletjies', sê Nikita Biryukov, 'en daarvoor was dit nodig om 'n huis te bou om geld te verdien. Die huis moes dus van so 'n aard wees dat dit genoeg sou wees vir sport. ' Die arena het dus 'n ekstra las en uitdaging geword. Vanweë die spoorlyn is dit ook nodig om die fondament te versterk.
Die hele kompleks, insluitend residensiële geboue en 'n vlugbalarena, is geleë in 'n drie-ondergrondse parkeerplek vir 1609 motors. 'N Lakoniese ovaal arena-puck, versier in die gees van die sewentigerjare met 'n streng ry dun ligte beige ribbes van vertikale latte, is geleë in die westelike deel van die kompleks - hul nagbeligting word beskou as skouspelagtig, die glansende skaduwee moet amper dryf in die lug.
In die gees van die sewentigerjare word die arena weer omring deur 'n oop galery, waar simmetriese lote vanaf die voorkant van Kozhinastraat lei - dit is 'n bietjie soos om die Olimpiese sportkompleks omseil.
Van die teenoorgestelde kant na die spoorlyn steek die reghoekige volume van die oefensaal uit die ovale kontoer: dit word deur twee vlakke in die grond ingedruk en korrigeer die kontoer van die eerste verdieping dus net effens; hierbo is die ronde vorm skoon en lakonies.
As die vlugbalarena, 'n simboliese element van die ensemble, vanuit 'n argitektoniese oogpunt, 'n beroep op die sewentiger- of selfs tagtigerjare doen met hul soeke na 'n verminderde orde, dan word die kontekstuele noot sterker in die volumes residensiële geboue. Eerstens word hulle met 'n streng simmetriese raamwerk beplan en lyk dit volgens die plan sterk na die na-oorlogse stalinistiese huise van Kutuzovsky Prospekt en die omliggende gebied; maar die wedstrydpunt is twee tot drie keer groter. Soos ons onthou, was een van die moeilike take die behoefte om die vereistes vir die hoeveelheid gebiede te kombineer met die hoogtebeperkings en die vereistes van insolasie. Vandaar - 'n silhoeët van twee groot trappe: in die suidelike deel, met die spoorweg en die Kutuzovsky Prospekt, is daar twee hoektoringblokke van 28 verdiepings, byna 100 m hoog; in die noordelike rigting, teenoor Vasilisa Kozhina-straat - 13 verdiepings, amper gelyk aan buurhuise.
Ten einde die torings die son minder van die suidekant af te weer, het daar 'n gaping in die middel verskyn, gelyk aan die breedte.
Intussen is die hoogteverskil tussen die suidelike en noordelike dele redelik groot - 15 verdiepings. Om dit glad te maak, het die argitekte 'n klein "stap" oorgangsgedeeltes in die belyning van die torings bygevoeg: 18 verdiepings, 63 meter.
Die torings van honderd meter - nog nie wolkekrabbers nie, maar al amper - sal veral van 'n afstand af waargeneem word en sal werk vir die betreklik langtermynperspektief van Kutuzovsky Prospekt. Daarom is die kleur bruin, beige; duidelike verdeling in vlakke - onder, bo, middel; die kombinasie van ligte vertikale met visueel "ingeboude" horisontale is 'n ritmiese tema van wolkekrabbers en hul kleiner jonger broers, soos byvoorbeeld die romantiese forte van Zinovy Rosenfeld - huise 21 en 25, nie ver hiervandaan nie, nader na die middestad langs Kutuzovsky Prospekt.
Die tema van Stalin se Art Deco is egter nie absoluut nie: nadat hulle 'n 'liggaamlike' klassieke ritme gegee het, breek die argitekte dit dadelik op en sny hulle die volumes in wye stroke vertikale glasloggia's: hulle verdeel die torings visueel in slank. dele, wat dit in 'n soort tetrapilons verander en terselfdertyd herinner dit aan die metodes van die postmoderne argitektuur deur Riccardo Bofill, aangesien die glasstrepe die wesenlikheid van die oplossing merkbaar verminder.
Soortgelyke glasvertikale skeie van die torings en die lae geboue na die straat. Hulle grondvloer het 'n diep voetgangergalery - 'n familielid van Rivoli-straat, 18de-eeuse winkelsentrums en die heldin van die teorieë van Moskou-stadsbeplanners in die 1980's - dit vorm 'n gemaklike sone voor kafees en winkels op die grondverdieping. beskerming teen reën en sneeu vir die stroom van klante - mense wat vanaf die metro loop.
Die driedelige gevelskema lyk ook op sommige van die "stalinistiese" geboue in die gebied, wat in beginsel teruggaan na die formule van die Palladiaanse paleis. Tensy dit net soos die torings heeltemal versier is van dekor, word dit skoongemaak tot lineair, en die estetika daarvan word gevorm deur die fyn sny van die glas van die loggia's en die insetsels van groenagtige getinte glas wat hul diepte beklemtoon.
Loggias word beplan, blykbaar, vir alle woonstelle, en woonstelle, soos tans gebruiklik, is matig uiteenlopend, van een tot drie kamers met verskeie eksklusiewe opsies wat verder gaan. In die besonder, op die dertiende verdieping van die straatkant is daar 4-kamer woonstelle van 350 m2; maar daar is nie soveel van hierdie 'unieke' nie. Oor die algemeen is die grootte van die behuising matig, van 30 tot 100 m2… Die uitleg van alle geboue is deursnee: elke twee dele is onderling verbind deur 'n gang. Die donker hoeke wat kenmerkend is van die vierde plan, al vier, word deur hysskagte beset - die planne is nie minder rasioneel as die fasades nie.
Die argitektuur van 'Match Point' is streng ortogonaal; dit is 'n suiwer, elegante modernisme, maar 'n toespeling op die klassieke post-oorlogse argitektuur, gemotiveer deur die konteks van Kutuzovsky, het gehelp om weg te beweeg van die standaard modernistiese sierrooster op die gevel., het kompleksiteit, historiese diepte bygevoeg en die huis toegelaat om 'vriende te maak' met die omgewing. Miskien sal dit, benewens die styl "Stalinistiese Ryk", hier gepas wees om die simmetriese avant-garde aan die begin van sy bestaan in herinnering te roep - byvoorbeeld "Gostorg" van Boris Velikovsky.
Die elegansie van die vorms word ondersteun deur die materiale. Die begroting was beperk, maar die argitekte het baie moeite gedoen om die woonkompleks duur te laat lyk. Daar was 'n variant van die gebruik van materiaal wat hout in die bekleding nageboots het. Maar ons het op die Jurassic-klip in die eerste twee lae gesit en staalkassette - sterker en mooier as aluminium - hierbo geverf. Die kleur, soos reeds genoem, word oorheers deur ligte beige, twee kleure ligter as die "Stalinistiese" baksteen en klip. Dit word gekombineer met donkergrys aluminium in die glasbande, noukeurig geselekteerde geperforeerde metaalroosters, gestreepte lugversorgermandjies en ventilasieroosters. Al die fasades is dun, beige oppervlaktes is 'n bietjie nader, donker metaal en roosters is 'n bietjie verder; die gevolglike effek van 'n kombinasie van gleufmetaal, klip en glas lei ons tot 'n streng, miskien selfs hoëtegnologiese weergawe van Art Deco, maar ook in pas met moderne soeke na ornamentele argitektuur.
Die strengste simmetrie waarvan die wette onderhewig is, word slegs een keer verbreek - of herleef. As ons die binnehof binnedring deur 'n deurlopende pylonade in die middel van die galery langs Vasilisa Kozhinastraat, bevind ons ons teenoor 'n heeltemal moderne, maar barokke plastiekgevel van 'n kantoorgebou van drie verdiepings, in lyn met 28 verdiepings torings: groot vensters van horisontale afmetings, geanimeer deur driehoekige uitsteeksels van die vensters, lyk soos reuse-skakelaars en dit pas ook in die tema van die nostalgiese modernisme, maar met 'n sekere, maar nie te beklemtoonde noot van "neo" nie. Aan die ander kant, as gevolg van die onverwagte plaaslike skaal, lyk hierdie gebou 'n bietjie vreemd, en hier kom die assosiasie in die spel: dit lyk asof dit van die vorige keer oorleef het, of inteendeel, na die konstruksie verskyn van die hoofraamwerk van residensiële geboue.
Dit blyk dat die beklemtoonde eksterne manifestasie van die verdeling in funksies: arena, huis, kantoor, ook gekombineer word met stilistiese of selfs historiese: die jare sewentig, 'n "verfynde" weergawe van die Stalinistiese klassieke, beweegbare baai vensters van die moderne modernisme. Dus, die arena herinner aan die kultus van sport in die USSR, die huis is gerespekteer in die gees van die eens elite, en nou duur Kutuzovsky Prospekt, die kantoor is modern. Selfs 'n kleuterskool is by die spel ingesluit - die riete op sy muur word 'n suiwer natuur in hierdie ry, miskien die toekoms. Dieselfde temas kan egter gelees word en slegs uit die tipologie: die Stalinistiese huis is meer as 'n stabiele en gepaste fenotipe, die stadion van die sewentigerjare, die kantoor moet 'n 'venster' wees en die kleuterskool is die kleuterskool, die gebied van natuurlike onsekerheid.
Alhoewel die huis benewens 'n baie subtiele uiteensetting van speletjies met 'n chronologiese betekenis, die huis redelik modern is, voldoen dit aan baie vereistes: dit bied parkeerplek vir bykans elke woonstel, 'n binnehof sonder motors en landskap op die dak van die arena, openbare grondvloere en 'n galery vir gemaklike bedryf van winkels. Dit alles word gebou in die gebied van die stad en Kutuzovsky Prospekt, in 'n duur en gesogte gebied, waar daar nou groot woonkomplekse oral langs die Moskva-rivier gebou word op die terrein van nywerheidsones. Die gebied van Filey en Victory Park sal binnekort aansienlik verander en aansienlik vergroot word. Die ingryping van die argitek is om hierdie proses te formaliseer, dit in 'n soort volumetriese en visuele raamwerk te neem, om die optimale oplossing te vind in die omstandighede van taamlik streng vereistes, insluitend om van digte geboue 'n katalisator te maak vir 'n nuwe, tot 'n sekere mate beter kwaliteit stedelike lewe.