Volgens die algemene plan, goedgekeur deur Katarina die Grote, word die gebiede aangrensend aan Severnayastraat in vierkante in plan verdeel en ongeveer dieselfde in gebiedskwartiere, wat vandag opgebou is met Chroesjtsjovs gemeng met privaat houthuise, skole en allerhande soorte dienste. Hierdie gebied lyk veral soos 'n lappieskombers (wat argitektuur betref en wat eiendomskwessies betref), en dit is duidelik dat die ysterwil van die stadsadministrasie of selfs van die streeksadministrasie nodig is vir die 'hertekening' daarvan. Tot dusver koop beleggers klein stukke grond by die eienaars uit, kombineer dit en nooi bekende argitekte om projekte te ontwikkel.
So ook die Switserse belegger PHI Group, wat vier erwe gelyktydig langs Noordstraat bekom het. En hy wend hom tot die argitekte van die maatskappy "Sergey Kiselev & Partners", wetende van hul ervaring van werk vir Krasnodar (onlangs het SKiP die bou van 'n groot winkelsentrum "Gallery Krasnodar" op die kruising van die strate Severnaya en Krasnaya voltooi). Volgens die belegger was een van die motiewe om die span van Sergei Kiselev aan te spreek, die vertroue dat hierdie argitekte 'n "gevel van Europese gehalte" in Krasnodar kan maak.
Die argitekte het die taak gekry om vier kantoortorings te ontwerp op persele wat langs Severnayastraat opgestel is, naby die kruising met die hoofstraat van die stad, Krasnaya. Die probleem was dat die erwe nie langs mekaar geleë was nie, maar op 'n afstand van een of twee miniatuurblokke van mekaar af. Geboue met 16 verdiepings sal noodwendig soos 'alleenlopers' lyk onder die een-twee-verdieping geboue. Daarom het Sergey Kiselev & Partners, na ontleding van die situasie, die kliënt, benewens vier afsonderlike projekte, ook 'n konsep vir stedelike ontwikkeling vir die ontwikkeling van die distrik aangebied. Die kern daarvan is dat, geleidelik die aankoop van erwe van die eienaars, 'n "lineêre verstedelikte sentrum" langs die Noorde geskep word. Met ander woorde, om op hierdie webwerf 'n eweredige stelsel te skep van matig hoë sakesentrums langs die straatlyn, 'n soort stedelike stad. Daarbenewens behels die omvattende konsep die ontwerp van voorste ingange na die straat, die skep van 'n vervoer-rugsteun, nuwe pleine en 'n ingrypende verandering in die funksionele program. Dit was egter tot dusver nie moontlik om die erwe te koop nie; maar die viertoringprojek in die Noorde moet gesien word as die embrio van die toekomstige verstedeliking van hierdie deel van die middestad.
Die kantoortipologie van toekomstige fasiliteite was vooraf bepaal - die stad ontbreek baie moderne sakesentrums. Daarom sal verskeie sakekomplekse wat 'n blok van mekaar af gebou is, nie net iemand verwar nie, maar ook winsgewend wees. Die enigste wens wat die klant vir die argitektuur van toekomstige hoë geboue voorgehou het, was die stilistiese eenwording van voorwerpe. Dit wil voorkom asof ontwerpers ongelooflike vooruitsigte het om onder omstandighede van onbeperkte kreatiewe vryheid te werk, maar dit is in werklikheid nie die geval nie. Die belangrikste faktor was die Severnayastraat self - totdat die konsep van die ontwikkeling daarvan goedgekeur word, word die argitekte gedwing om nie net met die bestaande geboue rekening te hou nie, maar ook met hipoteties. Die vrye verbeeldingsvlug het dus vinnig verander in 'n vaardige manoeuvreer tussen die riwwe van die vereistes van SNiP's.
Wat kan gebou word op 'n terrein wat naby 'n kriewelrige herehuis is, waarvan die sloping waarskynlik in die toekoms onvermydelik sal wees? Hoeveel kan u ontwerp as u voor 'n onbekende toekomstige konteks te staan kom? Helaas, die antwoord is nee. Krasnodar is 'n stad van argitektoniese kontraste, dit bestaan uit kolle of strepe van baie verskillende geboue: 'n klein fragment van 'n gewone stad uit die tydperk van historisme word skielik vervang deur 'n eenverdieping-dorpie, waaragter paneelblokke groei. Die dorp-Stanitsa blyk die stad binne te wees, en selfs naby die sentrale distrikte. Argitekte uit die 19de eeu het dikwels te doen gehad met so 'n omgewing, wat baie Russiese stede verstedelik het, destyds meer soos dorpe. En die argitekte van SKiP het besluit om hulle te lei deur die beginsels van die pre-rewolusionêre Rusland. Wat lui: “as u na die grens wil gaan, maak 'n firewall; as u vensters in alle fasades benodig, moet u 'n paar begrippe agteruitgaan. ' Die argitekte het die sywande van alle geboue blank gemaak, met die verwagting dat daar in die toekoms nuwe geboue sou kon word, wat die straatlyn geleidelik sou aanvul - net soos in die 19de eeu.
Dus het ten minste twee fasades van elk van die vier torings doof geblyk. En wat is 'n leë gevel by 'n hoë gebou? 'N Groot leë vliegtuig, wat natuurlik op die een of ander manier moet gemasker of bekwaam versier moet word. Kortom, die vraag na 'n algemene gevelontwerpstyl vir die vier torings het aan die orde gekom. Die argitekte moes 'n beeld vind wat maklik die gebruik op sulke grootskaalse vliegtuie sou weerstaan en met vier sou vermenigvuldig.
Die antwoord op die vraag "hoe?" redelik vinnig gevind is - is daar besluit om 'n dekoratiewe monochroombeeld op die buitenste oppervlaktes van die glaseenhede toe te pas met behulp van die direkte drukmetode, en op die betonpanele van die blinde dele van die gevels word dieselfde patroon in reliëf vertoon. Die gebou blyk dus 'toegedraai' te wees in 'n ornament, waarvan die patroon in verskillende materiale identies is.
Maar die vraag "wat?", Of op grond van watter algemene tema om 'n tekening te maak - het lank gebly. In die argief van die werkswinkel is tientalle verskillende opsies vir gevelversiering bewaar, wat deur die outeurs verwerp is op soek na die beeld van geboue: allerlei figure, abstrakte tekeninge, kombinasies van helder kleure. Sergei Kiselev onthou: tydens die vergaderings met die klant wat aan hierdie uitgawe gewy is, het die gedagte voortdurend voorgekom dat dit in die ontwerp van hoë geboue nodig is om een of ander algemeen belangrike kulturele simbool te gebruik waardeur ons land in die buiteland erken word en wat slegs positief veroorsaak verenigings. In analogie met die beroemde Moskou-kompleks "Avangard" deur Erik Egeraat, het die belegger, die hoof van die PHI-groep Peter Haenseler, voorgestel om die torings met bekende persoonlikhede te verbind. Die keuse val op die komponiste. Groot Russiese komponiste, wie se werke in alle konsertsale van die wêreld opgevoer word, waarom nie 'n uitstekende voortsetting van die aksioma oor 'bevrore musiek' nie? Dit is hoe die bemarkingsidee van die projek ontstaan het: die tellings van die beroemdste werke van vier van die bekendste komponiste - Tsjaikofski, Prokofiëf, Rachmaninof en Sjostakowitsj - sal die gevels van nuwe kantoorsentrums versier. Die note is inderdaad matig eenvoudig en onopsigtelik, maar terselfdertyd baie grafies, ver van eentonigheid en eentonigheid. Van 'n afstand af sal die gevel, vergelyk met 'n reuse-notaboek, as abstrakte tekstuur beskou word, wat die gewenste visuele ligtheid sal gee, en van naby sal dit 'n ingewikkelde raaisel word vir verbygangers.
Vier torings sal langs Noordstraat in lyn wees. Tchaikovsky Plaza, wat 'n entjie verder van die hoofgroep geboue staan, is die hoogste van die vier geprojekteerde voorwerpe, die toekomstige leier van die ensemble. Dit is geleë langs die lyn van die bestaande ontwikkeling (die geboue van die sekondêre skool en die strukture van die militêre skool, met 'n uitsig oor die Noorde) en het 'n baie skraal en grafiese silhoeët, wat ontwerp is om as 'n nuwe stedelike baken te werk. Die volume van hierdie toring bestaan uit verskeie plate van verskillende hoogtes (van 15 tot 23 verdiepings), "versmelt" met mekaar en van bo af bedek met 'n beton afdak op die pote, waaronder 'n uitkykdek op die dak bedink is. Die vizier is 'n soort pergola: 'n reghoekige gat word van bo af gesny, wat dit in 'n groot raam maak om na die lug te kyk. Ek moet sê dat hierdie vorm in 'n mate as kontekstueel beskou kan word vir die suidelike stad Krasnodar - soortgelyke strukture kan hier byvoorbeeld gesien word op die dakke van residensiële geboue in die House of Books-kompleks in Krasnayastraat. Die gebou "SKiP" tel dus 'n tema op wat kenmerkend is van die modernistiese stedelike ontwikkeling van die 1970's.
Die ander drie geboue van die kompleks is kleiner in hoogte - maksimum 15 verdiepings - en is nie so opwaarts gerig nie, maar die volume is kompakter. In wese verteenwoordig dit verskillende opsies vir die uitleg van geglasuurde en leë oppervlaktes, afhangende van die aard van die omliggende gebou. Dus, "Rachmaninov Plaza" is 'n bundel met hoogteverskille op die 6de en 13de verdieping, wat tot gevolg het dat daar drie risaliete van verskillende hoogte gevorm word. "Shostakovich-plaza", weens dieselfde objektiewe stadsbeplanningsredes, kyk na Noordstraat met 'n trappe fasade. En "Prokofiev Plaza" is eintlik 'n samestelling van twee afsonderlike meerverdiepingbundels, waarvan een 16 verdiepings en die tweede eenverdieping, beslaan die suidelike deel en vorm 'n klein binnehof met eersgenoemde.
Hierdie klein verskille verminder nie die oënskynlike ooreenkomste tussen geboue nie. Die ooreenkoms word bepaal deur die algemene eenvoud en grafisiteit van die oplossing. Alle torings is gemaak van eenvoudige reghoekige vorms - selfbeheersing, in ons tye byna ondenkbaar (nie 'n enkele draai nie!) En dus nie 'n tikkie adel nie. En almal is heeltemal bedek met ornamente - want die aantekeninge in hierdie geval is natuurlik nie 'n partituur nie, maar 'n soort "sprekende" dekor, soortgelyk aan gevels bedek met inskripsies of syfers. Die tapytpatroon verberg die vloere, beklemtoon die hoofvlakke en massas - maar realiseer terselfdertyd die volumes en maak dit lig en grafies. As dit die begin van die Krasnodar-stad is, kan dit baie gesofistikeerd raak.
