Die ADM-kantoor het uitgebreide ervaring in samewerking met buitelandse argitekte: Andrey Romanov en sy kollegas het saam met Frank Gehry en met werksessies uit Londen - SHCA, KPF, NBBJ en John MacAslan + Partners - gewerk. Met laasgenoemde het die ADM-kantoor die projek van 'n residensiële gebou in Stanislavskystraat voltooi, waarvan die werk deur verskeie fases gegaan het: van projekondersteuning tot aktiewe kreatiewe uitruil van idees en konsepte, en daarna tot volwaardige mede-outeurskap. Volgens Andrey Romanov is dit nou moeilik om te sê wie van die argitekte die grootste bydrae tot die projek gelewer het - dit is 'n werklike gesamentlike werk waarin die idees van die twee werksessies organies verweef is, en deur gesamentlike pogings ontwikkel en verfyn is..
Die perseel waarop die woonkompleks gebou is, is in die Taganka-omgewing geleë. Aan drie kante word dit deur stille strate begrens - Martynovsky- en Pestovsky-laan en Stanislavsky-straat, en aan die vierde kant grens dit aan die ensemblies van die Konshin- en Rubtsov-Morgunov-landgoed, gebou in die 19de - vroeë 20ste eeu. Die historiese omgewing en die verligting van die terrein met 'n hoogteverskil van vyf meter het die samestellingsoplossing van die nuwe kompleks volledig en volledig bepaal, bestaande uit vyf residensiële geboue en twee klein multifunksionele paviljoene.
Een van die belangrikste take vir stedelike beplanning het die ontwerpers oorweeg om 'n oorgangskaal te skep tussen lae geboue (nie meer as drie verdiepings) van Stanislavskystraat en 5-6 verdiepings langs Martynovsky- en Pestovsky-laan. Wat die werklike argitektoniese voorkoms van die toekomstige woonkompleks betref, was die artistieke konsep van die begin af gebaseer op die idee dat eenvoudige lakoniese volumes geleidelik langs die heuwel af daal. Dit was moontlik om hulle verskeidenheid en uitdrukkingsvermoë te gee met behulp van die tekening van die vensters en die kombinasie van materiale van verskillende kleure en teksture.
Die mees effektiewe oplossing vir 'n residensiële gebou op straat. Stanislavsky se argitekte het die tegniek gebruik om nadruklik kontrasterende materiale te kombineer. Donkerbruin baksteen, ligte klip en hout is in die voorkant van die fasades gebruik. Terselfdertyd is die baksteen, waarmee twee uit vyf woongedeeltes te make het, in Duitsland op bestelling gemaak en die klip (kalksteen) is uit Bulgarye gebring. Die baksteen het 'n baie getextureerde reliëfoppervlak en verskeie donkerbruin skakerings, en met 'n klip - lig, monochromaties en amper glad - gaan dit op verskillende vlakke tegelyk aan 'n aktiewe dialoog.
Die derde materiaal wat fragmentaries in die versiering gebruik word, is hout. Houtversieringsmaste word in die vensters van die hoofvolumes geplaas, die ingang na die ondergrondse parkeerplek is gevoer met hout, sowel as 'n klein paviljoen op die hoek van Stanislavskystraat en Martynovsky Pereulok. Die volume van een verdieping val skerp op teen die agtergrond van die hele vyfverdiepingkompleks, maar op die hoek van twee ou smal strate lyk dit meer as organies: dit lyk asof die nuwe konstruksie in respekvolle buiging voor die argitektoniese monumente buig. (in die besonder voor die Kerk van St. Martin die Belydenis direk oorkant). En u hoef nie die geskiedenis van die terrein deeglik te ken om te raai dat daar eens 'n klein huisie op die hoek van Stanislavsky en Martynovsky was nie, en die argitekte hulde bring aan die verlore erfenisvoorwerp - die skrywers het die skaal gehaal. van die straat so akkuraat dat die geheue van die plek onmiddellik gelees word, selfs op 'n intuïtiewe vlak. Van besondere belang is die struktuur van die dak van hierdie klein volume: die houtkapdak is eintlik 'n dekoratiewe rooster wat die dakraam vashou en die plat betonvloer verbloem. Uiterlik lyk die nuwe paviljoen die meeste na 'n galery - wye vensters van vloer tot plafon, gratis binne-ruimte sonder kolomme en afskortings, en 'n dakraam in die dak - maar hoe presies dit gebruik gaan word, is nog nie afgehandel nie.
Die argitekte het aanvanklik beplan om die hoofingang na die woonkompleks aan die kant van 'n hoekpaviljoen te organiseer, maar dit sluit die moontlikheid van 'n seremoniële voorportaal uit. Dit is waarom die ingang na die kompleks na die sentrale gebou 'beweeg' met die rigting van Martynovsky-baan. Die voorportaal sny dwarsdeur die gebou en lei na die binnehof, waar u na een van die vyf geboue van die woonkompleks kan kom. Hulle het daarin geslaag om dit groen en heeltemal voetganger te maak, danksy die feit dat al die parkeerplekke wat nodig is vir inwoners ondergronds geleë is. Die argitekte het 'n parkeerterrein op twee vlakke ontwerp - een verdieping is bedoel vir toekomstige inwoners van die woonkompleks, die tweede - vir werknemers van die Stanislavsky-sakesentrum wat naby geleë is. Soos Andrei Romanov verduidelik, het so 'n komposisionele oplossing 'n belangrike sielkundige funksie: 'n wandeling deur 'n aangelegde binnehof (deur Britse landskapsargitekte) sal 'n daaglikse herinnering dien vir inwoners in watter pragtige huis hulle woon. Terselfdertyd blyk die binnehof vanweë die sterk verskil in die reliëf van mekaar te wees, en om die grense visueel uit te brei, het die argitekte die binnegevel van die residensiële geboue so glas moontlik gemaak - agter die groot- skaalglas-vensters is sigsakke van trappe.
Die nuwe woonkompleks in Stanislavskogostraat, hoewel dit ontwerp is sonder om aansprake van betekenis te wees, het so geword. In die eerste plek, as gevolg van sy uiters organiese toetrede tot die heersende omgewing van Taganskiy-bane. Die skaalbeheersing het die outeurs van die projek in staat gestel om met nadruk op moderne argitektuur 'n integrale deel van die historiese ontwikkeling te maak. Die Engelse erns en selfs 'n mate van styfheid van die lyne word hier meer as vergoed deur die spel van hoogtes en volumes, kleure en teksture. Hierdie kompleks kan onmiddellik herken word as 'n Europese, aangesien 'n monster van hoë gehalte en gemaklike behuising tipies vir dieselfde Brittanje of Holland deur een of ander wonderwerk aan Moskou oorgedra is. Dit is des te aangenamer dat so 'n suiwerheid van styl in die omstandighede van Moskou gehandhaaf word deur die gesamentlike pogings van Russiese en Engelse argitekte.
