Grishinastraat is relatief smal en die omgewing is dig begroei met bome. Die Stalinistiese kwartiere "hou" die rooi lyn hier, die mikro-distriksontwikkeling breek dit ywerig, maar slaag nie heeltemal nie - die tipiese Moskou, of meer algemeen Sowjet-"wêreldoorlog" strek oor kilometers tussen die Mozhaisk-snelweg en die ringweg. Die perseel is geleë tussen 'n grys silikaatsteenhuis uit die vyftigerjare wat langs die rooi streep gebou is, met 'n gevelrand, gipsplate en 'n kroonlys - en 'n aantal "plate" uit die vroeë sewentigerjare uit diegene wat later 'n simbool van die laat Sowjet ontwikkeling. Alhoewel paneelhuise op 'n afstand gevind word en geboue van vyf verdiepings regoor mekaar staan, is die naaste omgewing baksteen van verskillende skakerings.
Daarom is dit nie verbasend dat baksteen die hoofmateriaal van die gevels geword het nie - 'n kontekstueel gestaafde materiaal, wat ook gewild is in moderne argitektuur, wat dit moontlik maak om die respek van 'n tradisionele stad te handhaaf sonder om die relevansie van die vorm te verloor.
Baksteenfasades was egter nie 'n voorvereiste nie, maar die keuse van argitekte.
Die belangrikste taak wat die outeurs van die projek opgestel het, was: om 'n maksimum vierkante meter behuising, 'n parkeerterrein en 'n kleuterskool op 'n klein, half hektaar groot stuk grond met 'n ses meter hoogteverskil te plaas (die helling begin vanaf Grishinastraat en gaan die binneland in na die ooste). Daarbenewens is daar planne om eendag 'n gang langs die noordelike grens te bou.
Driekwart van die aangewese plek is beset deur die stilobate van die gebou; 'n klein reghoek in die suide het vry gebly, wat die beste verlig was. Daarom is hy na die speelgrond gegee. Die twee verdiepingsgebou van die kleuterskool, weer om insolasie-redes, is deur die argitekte aan die suidekant geleë - dit vang die son met groot vensters, maar om laag te wees, belemmer nie die voordeligste, suidoostelike lig van die residensiële geboue nie. Daar is twee geboue: een, sewe verdiepings, gestrek langs die rooi lyn van die straat en ondersteun die tema van die Stalinistiese vyfverdiepinggebou. Die ander een is veertien verdiepings groot, ingeskryf op die skaal van die latere huise in die onmiddellike omgewing, wat onder verskillende hoeke in die diepte van die gebied geplaas is. Soos u kan sien, is die projek geen vreemdeling vir die reflekterende begrip van die eiendomme van die omliggende stedelike weefsel nie: die kompleks "hou" die straat oop en open vir die aard van die binneste deel van die distrik, dit versoen nie net nie. die twee soorte stad in homself, maar ervaar ook die grensposisie daarvan.
Openbare persele word op die hoë grondvloere beplan. Benewens die binnehof "op die grond", het die outeurs nog twee binnehowe in die vooruitsig gestel: op die plat dak van die kleuterskool vir wandeling deur die leerlinge en die hoofhof sonder motors vir inwoners op die dak van die ondergrondse parkering. Vanuit Grishinastraat kan u die binnehof binnedring deur 'n hoë reghoekige "boog" -opening aan die linkerkant van die plaat met sewe verdiepings. Die landskap is binne lakonies, hoewel spesiale plaveisel en kunsmatige verligting voorsien word. En tot op die grond, vanaf twee binnehowe - 'n groot en 'n kleuterskool - lei oop trappe. Hulle daal van twee kante af langs die oostelike grens van die stylobate, en as u van die beboste binnekant van die gebied af kyk, kan die trappie se profiele soos 'n parkpartre lyk, alhoewel hul ontwerp minimaal is: dit is natuurlik nie Palazzo Pitti nie, maar 'n eenvoudige, rustige stedelike gemaksklashuis.
Intussen is die belangrikste en opvallendste manier van argitektoniese ekspressiwiteit die oplossing van die fasades. Hul samestelling is ontwerp vir 'n dun, byna wit, ivoorkleurige baksteen-dwarsbalk en is aantreklik vir die balans van die komponente. Die vloere word in pare van twee gekombineer, maar elke paar word in die middel getrek met 'n dun horisontale streep. Die breedte van die vensters en die vensters met balkons wissel ritmies en matig af. Die vensters is egter kontekstueel en lyk soos die geglasuurde balkonne van die naburige Stalinistiese huis. Die diepte van die muur wissel baie: van een en 'n halwe meter loggia tot dun Franse vensters met een baksteen tot op die vloer. Die swart metaal van die balkonroosters, swart insetsels in die boonste gedeelte van die vensters, ligte bakstene en die vensters word aangevul deur insetsels wat donkerbruin hout naboots, wat die effek van diepte en gelaagdheid van die mure verbeter.
Die muur hier is glad nie 'n vliegtuig nie, maar 'n georganiseerde reeks lyste en rante, ingeskryf in 'n baksteenrooster van gevels met 'n streng getekende rooster van verbindings. Wye horisontale stawe word in 'n skoon lepel metselwerk uitgelê en omraam deur rand van baksteensteke, en dit alles is grafies in een vlak. Inteendeel, die vertikale stawe is reliëf: rye metselwerk is afgewissel met 'n druppel van die helfte van die breedte van die baksteen. Dit blyk soortgelyk aan gefluitgedeelde fluite, waar die horisontale lyne frise is, en die geribde vertikale visueel hul lemme "dra".
Die spel is meetkundig, maar subtiel in besonderhede, en lyk soos die soeke na laat volwasse modernisme, waar argitekte konstruktivistiese linte versterk, die pilare op die agtergrond gedruk het, of vertikale stoot vrye teuels gegee het, wat openlik 'n beroep op die lasbrief en selfs die portiek gedoen het. Hierdie soort verwysing na die sewentiger- en tagtigerjare in hierdie gebied van die stad is nie net gepas nie, maar kan ook verstaan word as deel van die skrywer se begrip van die konteks. Daar moet egter op gelet word dat die argitekte, ondanks die opvallend groter kompleksiteit, multisamestelling en verfyning van die tekstuur in vergelyking met die tagtigerjare, daarin geslaag het om die vertikale en horisontale balans te gee, sonder om die een of die ander voorrang te gee. Al die lyne is bereken, en nie een lyn is oorgesteek nie.
