In die historiese sentrum van die ou Italiaanse stad Ivrea (Piëmont) is daar 'n gebou met 'n ongewone futuristiese vorm. Die gebou is beskou as 'n moderne kompleks wat Olivetti-werknemersbehuising kombineer met 'n kongresentrum, bioskoop- en uitstallingsale, 'n swembad, kafees en winkels. Die gebou lyk half verlate en word vandag beskou as 'n monument vir argitektoniese utopieë. 'n eeu gelede.
Dit is die enigste van 'n paar dosyne geboue van die Olivetti-maatskappy in Ivrea, wat in die historiese sentrum geleë is (al die ander gebou is daarbuite). Die plek is doelbewus gekies - die kompleks is beskou as 'n soort geskenk aan die stad van sy belangrikste (en in werklikheid die enigste) stadsvormende onderneming. Vir 'n paar dekades het die maatskappy 'n verskeidenheid vervaardigings-, opvoedkundige-, kantoor-, residensiële en openbare fasiliteite suid van die stadsgrense gebou. Terselfdertyd is die konstruksie op 'n ordelike wyse uitgevoer volgens 'n deurdagte stedelike beplanningsbeleid wat Olivetti gunstig van die meeste groot ondernemings onderskei het. Geleidelik het daar in die suidelike deel van Ivrea verskeie goed beplande trosse (industriële en residensiële) gevorm met aantreklike omgewings en eersteklas strukture gebou deur beroemde - en nie so nie - Italiaanse argitekte. Hulle voorstedelike ligging het egter 'n bietjie vervreemding geskep in die betrekkinge van Olivetti met die plaaslike gemeenskap, wat sy werknemers as buitestaanders beskou (ondanks die feit dat die charismatiese leier Adriano Olivetti die respek en simpatie van die inwoners geniet het). 'N Multifunksionele kompleks in die ou deel van Ivrea, wat beide' inboorlinge 'en' nuwelinge 'bedien, is gesien as 'n oplossing vir hierdie probleem. Die gebou met 'n ingewikkelde program en 'n ongewone, ultra-moderne voorkoms was veronderstel om 'n simboliese brug te word wat nie net die maatskappy en die stad verbind nie, maar ook wyer: die oudheid en moderniteit, Italië en die res van die wêreld.
Nadat hy so 'n ambisieuse projek begin het, het Olivetti 'n ewe dapper keuse van argitekte gemaak: jong argitekte uit Venesië Iginio Cappai (1932–1999) en Pietro Mainardis (1935–2007) is uitgenooi om die kompleks te ontwerp, wat destyds nog nie 'n enkele onafhanklike besef … Ietwat onverwags, met die eerste oogopslag, word die keuse enersyds verklaar deur die algemene rewolusionêre stemming van die 1960's, en andersyds stem dit ooreen met die argitektoniese beleid van die onderneming, wat nie net utilitaristiese nie, maar ook beeld opgelos take. Die Olivetti het 'n oorspronklike meganisme wat die skepping van 'n hoë klas ontwerp gewaarborg het. Die verantwoordelikheid vir die voorkoms van alles wat die onderneming vervaardig of bestel, word gedra deur 'n spesiale struktuur - die departement van kulturele betrekkinge, industriële ontwerp en advertering, onder leiding van die skrywer Renzo Zordzi (1921-2010) en rapporteer slegs aan Adriano Olivetti. Dit was Dzordzi, met sy gesag, uitgebreide verbintenisse (ook buite Italië) en 'n goed gekoördineerde span wat argitekte gekies het. Aanvanklik is voorkeur gegee aan landgenote, maar namate die internasionale uitbreiding uitgebrei het, het maatskappye plaaslike professionele persone begin lok, omdat hulle glo dat hulle beter die konteks aanvoel by die ontwerp van winkels en vertoonlokale. Die belangrikste figure in die lang lys van argitekte wat die Olivetti-argitektoniese versameling gevorm het, is Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn en James Sterling.
Na veertig jaar ervaring in sulke argitektoniese beskerming en gevolglik die geleentheid om veel meer eerbiedwaardige argitekte te lok, vertrou "Olivetti" steeds op die jeug en verwag om iets fundamenteel nuut te kry en terselfdertyd "binne die perke van ordentlikheid" (dit het immers gegaan oor konstruksie in 'n Middeleeuse stad). Miskien het die feit dat Kappai en Maynardis lank met Gardella gewerk het en blykbaar aan sy projek in Ivrea deelgeneem het, ook 'n rol gespeel.
Die naam "La Serra" wat die gebou vandag dra, is 'n woordspeling: kweekhuis / bergreeks. Hierdie dubbelsinnigheid is simbolies: in hul projek het die argitekte 'n hele reeks idees gesintetiseer wat gewild was in die 1960's en 70's: die skepping van megastrukture, die gebruik van komplekse, oop (doelbewus onvoltooide) komposisies, die integrasie van private en openbare ruimtes, die gelykheid van 'n gebou aan 'n masjien (funksioneel en figuurlik).), vervangbaarheid van individuele funksionele modules.
Die onderste verdiepings, ondergronds ingesluit, is gereserveer vir openbare funksies: klein winkels (meer presies stalletjies), 'n restaurant, kafee, kroeg, bioskoop, ouditorium, swembad, gimnasium, ens. Die boonste verdiepings is woonagtig, waar woonstelle / hotel kamers is geleë, oorspronklik bedoel vir korttermynverblyf vir werknemers van Olivetti (daar is 55 van hulle). Die meeste van hulle kyk na die suide, op 'n klein vierkant. Al die woonkamers, ongeag die grootte, het 'n oorspronklike uitleg: verskeie vloervlakke, ingeboude toerusting en selfs 'n klein binnehof in die middel; die perseel is met mekaar geïntegreer, soos op seiljagte of motorhuise. Elke ateljee is op die gevel gemerk met 'n metaal-venster; van buite lyk hulle soos skepe wat aan 'n ruimtestasie vasgemeer is.
Baie mense merk op dat La Serra lyk soos 'n groot tikmasjien, waar die sleutels lewende selle is, en die wa is 'n uitkragstruktuur wat oor die voorgevel hang. Die toespeling is egter nie letterlik nie en ver van die enigste. In hul projek het Kappai en Maynardis op 'n hele stel onderwerpe gespeel wat destyds relevant was: gebou-megastruktuur (die middelpunt van die nuwe stad Cumbernold in Skotland), strukture (Universiteit van Norwich deur Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie)), kapsule-argitektuur (Archigram en Japannese metaboliste). Danksy hierdie sintese wek die voorkoms van die gebou baie verskillende assosiasies: met 'n masjiengereedskap, met 'n ruimteskip in die algemeen met 'n sekere groot masjien. Dit kan ook beskou word as 'n ontwikkeling van Le Corbusier se tema "Behuisingseenheid", en as u 'n bietjie dieper delf, dan is die Sowjet-behuisingskompleks aan die begin van die twintiger- en dertigerjare.
Die wonderlikste ding is dat die kompleks ondanks sy groot omvang en futuristiese voorkoms, delikaat in die konteks betree word, nie die stedelike struktuur organies voortsit nie. Kappai en Maynardis het probeer om dit nie op stilistiese wyse nie, maar op strukturele wyse te bereik, deur die interne ruimtelike struktuur van die gebou aan die stad te onderwerp. Daar is aanvaar dat die gebou op grondvlak heeltemal deurlaatbaar sou wees: die eerste verdieping sou 'n soort piazzetta moes word, waarvandaan besoekers in sekere kamers op die boonste en onderste verdieping sou kom.
Die oorspronklike konsep (1967) was gevul met optimisme en het die ekstase van die wetenskaplike, tegniese en sosiale vooruitgang wat kenmerkend van daardie era was, uitgespreek. Gedurende die konstruksietydperk wat byna tien jaar geduur het, het die projek egter verskeie veranderings ondergaan. Sodra dit begin het, is die konstruksie twee jaar gestaak: toe 'n fondamentput gegrawe is, is talle oorblyfsels van antieke Romeinse strukture ontdek. Die projek is herontwerp sodat alle argeologiese vondste ongeskonde en vry toeganklik bly. Veel ernstiger veranderings is veroorsaak deur eksterne sosiale en ekonomiese veranderinge: teleurstelling in progressiewe utopieë, maar die belangrikste is - die agteruitgang van die onderneming self, wat die begin van die volgende tegnologiese siklus misgeloop het. Die toekoms van nie net die kompleks nie, maar ook die hele stad, wat sy hoofwerkgewer verloor het, was onder aanval. Baie utopiese idees onderliggend aan die konsep moes laat vaar word: byvoorbeeld die gebrek aan 'n duidelike onderskeid tussen privaat en openbare sones. Klein "aanpassings" van 'n funksionele en bestuurlike aard het die projek aan die gang gehou, sodat die kompleks as 'n hotel gebruik kon word, maar die toeganklikheid van die meeste openbare ruimtes moes opgeoffer word.
Ongelukkig het Ivrea die lot gedeel van byna alle industriële monostede wat nie alternatiewe bronne kon vind nie. Dit is nie een van die gewilde toeristebestemmings nie, en die paar fynproewers van moderne argitektuur kan nie die winsgewendheid van die hotel verseker nie, en nog minder die restourasie wat die gebou benodig. Dit is des te meer aanstootlik, aangesien La Serra die opvallendste werk is van Maynardis en Kappai, wat nie die produktiefste argitekte was nie. Sommige hoop word geïnspireer deur die vooruitsig om die stad op die UNESCO-wêrelderfenislys op te neem, wat Ivrea ongetwyfeld verdien.
Verduideliking:
1 bioskoop
2 gimnasium
3 argeologiese terreine
4 verhitting-, ventilasie- en lugversorgingstelsels
5 swembad
6 kleedkamers
7 suidelike ingang
8 parkering
9 voorportaal
10 konferensiesaal
11 groot maat
12 slawe
13 voorportaal van die residensiële deel van die kompleks
14 inwoners se ingang
15 die ingang na die voorportaal van die openbare deel
16 bedekte straat
17kafee
18 silindriese staaf
19bar
20 kafee / banketsaal
21 kafee op die terras
22 vergaderlokaal
23restaurant
24 kombuis
