Die Oceania-winkel- en vermaaklikheidsentrum aan Kutuzovsky Prospekt is verlede herfs geopen en het 'n deel van Kutuzovsky Prospekt naby die Slavyansky Boulevard-metrostasie laat herleef. As verbygangers vroeër, op die agtergrond van 'n sombere reeks paneel-hoë geboue, slegs die pseudogotiese torings van 'n fragment van die ongerealiseerde 'Nuwe Ring' van hoë geboue moes bewonder - die woonkompleks 'Edelweiss”, Nou is dit nie so erg om daar naby in 'n verkeersopeenhoping naby 'n uitgebreide gebou van 'n nuwe winkelsentrum vas te loop nie. Oorstromings van metaal "skubbe", groot skerms-akwariums, komplekse plastiekgevelwerke - dit alles skep 'n interessante visuele aantrekkingskrag, 'n nuwe ikoniese voorwerp op die hoofweg van die regering.
Daar is meer as een winkelsentrum in Moskou, maar dit is ook nuuskierig omdat die gebou daarvan die resultaat was van 'n projek wat een van die eerste kompetisies van die stad se argitektuurraad gewen het. In 2013 het die raad aanvanklik die projek wat deur die ASP-maatskappye voorgestel is, verwerp en 'n tender gehou, gevolglik is die voorstel van A. Asadov se kantoor gekies, wat 'n volumetriese oplossing en afmetings van die voorgangerprojek geërf het, waaronder 'n drie- ondergrondse parkering, sowel as die idee om 'n luukse silindriese akwarium van vier verdiepings in een van die atriums te plaas. Die idee behoort aan die klant, definieer die "oseaniese" tema van die winkelsentrum en dra by tot die hernoeming daarvan: in 2013 word die kompleks "Slavyanka" genoem na die naburige boulevard, nou - Oceanië. "Daar is reeds ooreengekom oor die stedelike beplanningsparameters, en ons taak was om 'n omhulsel te maak wat voldoende sou wees vir die plek en omgewing," sê Andrei Asadov. "Ons kon nie die massiewe volume van die gebou beïnvloed nie, maar ons kon dit soveel moontlik neutraliseer en 'n gevoel van lugtigheid en ligtheid gee."
Die belangrikste instrument vir die oplossing van hierdie probleem was die gevel - maar nie 'net 'n gevel' nie, maar 'n volumetriese tweelaag-dop op 'n stelsel van metaalbevestigingspunte, op plekke wat tot anderhalf diepte geneem is tot - plek-plek - tien meter van die "doos" van die gebou af, in 'n sekere sin - 'n beeld wat homself omhul. Die winkelsentrum, vorm, vorm aksente, beheer die beeld en indrukke van voetgangers en motoriste.
'N Breë strook geperforeerde aluminium is aan drie kante aaneenlopend, gesien vanaf die kant van die laan. 'N Uitgestrekte strook van die mediaskerm is bo-op die gevel parallel met die baan; die ander drie word in uitsparings geplaas en word omring deur 'n soort perspektieframe wat dit in skilderye of 'televisies' verander. Twee skerms bokant 'n klein driehoekige vierkant voor die hoofingang lyk selfs soos groot oë met 'n reghoekige bril wat na mense kyk wat na die stad reis. Die oppervlaktes is hier onder 'n wye hoek gedraai, die lyn is konkaaf en "omhels" die gebied; en terselfdertyd is die regter oogskerm, die groter, gerig op mense wat die metro se metro verlaat - "ontmoet" hulle, lok hulle in 'n winkelsentrum of ten minste 'n kafee, waarvan die hoë glasvenster is onder 'n driehoekige konsole geleë.
Met behulp van 'n aluminiumdop het die argitekte ook die vorm van die agterste laaigevel wat op die plein en die Edelweiss-woonkompleks gerig is, reggestel: dit is hier dat die afstand tussen die hoofvolume en die buitepanele 10 meter bereik, en die tegniese vulsel van die gebou.
Aluminium is egter nie allesomvattend nie: aan die agterkant van die Slavyansky-boulevard en met 'n 12-verdiepingsgebou residensiële gebou, is dit verdeel in vier reghoeke wat uit die agtergrondvlak van die glas uitsteek. Alhoewel glas glad nie 'n venster is nie, maar 'n skerm wat tegniese gebiede dek, het ons steeds te doen met 'n winkelsentrum, 'n introverte gebou, soos Andrei Asadov dit gepas gestel het. In die boonste gedeelte van die gevel, van die kant van die laan, verskyn daar ook afsonderlike aluminiumvolumes, asof hulle van die hoofmoeder se plek "losgemaak" is en vrylik kan dryf.
Die aluminiumdop is vervaardig van Novalis-aluminiumpanele wat nie korrosief en streepvry is nie en met ronde gate van drie verskillende diameters gesny is wat 'n golwende patroon vorm. Die perforasie is volumetries: die reliëfelemente word in die gate bewaar, maar word streng loodreg ontplooi en lyk soos gegolfde visskubbe. Die pêrelmoerlaag van die metaal verander gedurende die dag van kleur, afhangende van die invalshoek van die sonstrale - van beige en grys tot groenerig en blou. Snags gloei die gate en blink in verskillende kleure danksy die kleur-dinamiese LED's wat binne weggesteek is.
Vir die onopgeleide oog lyk metaal, wat dikwels ligblou word, met 'n patroon wat groot golwende strepe vorm, soos 'n metafoor vir watergolwe. Intussen het hulle niks met die oseaan te doen nie, maar verteenwoordig volgens die argitek Andrei Asadov 'metafisiese hout - die mees Slawiese materiaal, 'n huldeblyk aan die voormalige naam van die SEC [Slavyanka].' Dit is 'n fragment van 'n werklike houttekstuur in hiperskaal, gedigitaliseer en bo-op deur parametriese modellering op die hele aluminiumoppervlak. Alhoewel dit op die ou end geblyk het dat twee idees - houtagtig en "waterig" - mekaar ontmoet en mekaar deurdring, wat die kyker beide interpretasie-opsies toelaat: van 'n boomtekening tot 'visskubbe'. Die belangrikste ding is dat die voortdurend veranderende reliëftekstuur van die metaal die grond gee om te kyk, en dien as 'n 'vangplek' vir die voorkoms.
Die besluit is grotendeels geïnspireer deur 'n dialoog met die naburige Vremena Goda-winkelgalery, gebou deur Vladimir Plotkin aan die oorkant van die laan, minder as 'n kilometer van Oseanië. Andrei Asadov noem dit 'die standaard van stylvolle estetiese argitektuur' en erken dat hy 'probeer om hierdie voorwerp met iets anders teëstaan. In die mate dat hy rasioneel is, wou ons iets irrasioneel skep. So duidelik en meetkundig as wat dit is, ons wou so graag iets sag, plasties en onbepaald bereik. '
'N Soortgelyke perforasie is deur Herzog & de Meuron gebruik vir die de Young Museum in San Francisco, maar daar is dit eenvoudiger: dit het geen volume nie, en die panele self is koper. "Ek is geïnspireer deur die werke van Herzog & de Meuron," erken Andrey Asadov. "Hulle het elke voorwerp met een helder tegniek gemaak."
Die tweede element na geperforeerde aluminium van 'klere vir 'n introvert', soos Andrei Asadov die dop van 'n winkelsentrum gepas noem, is glas. Van buite lyk dit asof die glasvolume van die winkelsentrum aluminiumprojeksies het, wat weer mediaskerms dra. In werklikheid is dit natuurlik nie die geval nie. Die boonste strook glas vorm die panoramiese vensters van die restaurante, terwyl dit bo 'n neutrale agtergrond vir die huurders se logo's is. En as die glas aan die bokant struktureel is, dan is daar op die eerste verdieping, nader aan die gehoor, spinnekopglas met geboë glas op die hoeke. Twee belangrike voorhoeke word deur die kafee bewoon - hul hoë panoramiese vensters laat baie natuurlike lig in.
Anders blyk die ontwikkeling van openbare ruimtes rondom Slavyanka-Oceanië waarop die Arch Council in 2013 aangedring het, moeiliker te wees. Die argitekte het 'n hele reeks erwe voorgestel wat die winkelsentrum nie net binne nie, maar ook buite, in 'n ministad verander, maar nie almal kon daarin slaag om geld te verdien en geld te verdien nie - die belange van die winkel- en onthaal sentrum 'n koper binne en, indien moontlik, "verwar", laat hulle dwaal tussen die vensters, blyk sterker te wees. Maar die spore van die stedelike ruimtes wat deur die argitekte gelê is, bly en kan teoreties nog steeds werk.
Aangesien Oseanië op 'n besige voetpad geleë is - as hulle die metro verlaat, gaan hulle oor na busse of gaan hulle na die binneland van die distrik - het die argitekte aanvanklik drie deurlopende roetes uitgelê, wat elke fasade geklop het, asook 'n aansienlike hoogteverskil: die verligting val hier 8 m langs die laan af. Die eerste roete, deur, om deur die winkelsentrum te beweeg as 'n gang van die driehoekige plein naby die metro na die plein aan die oorkant langs die esplanade, bokant die motors wat die parkeerterrein verlaat, is nie geïmplementeer nie; hoewel die park aangelê was.
Die tweede roete is voorwaardelik - 'n ry pseudo-vertoonvensters op die eerste verdieping langs die laan dien om die gevel van die straat as 'n stad te organiseer; winkels gebruik nie hierdie vensters nie, maar om langs die laan te loop is nie baie gerieflik nie - dit is luidrugtig; dus hou 'n reeks vensters in groot rame, wat die rame rondom mediaskerms weerklink, net 'n plastiese en komposisionele betekenis.
Die derde roete, langs die Slavyansky Boulevard, is voltooi. Die hoofgevel waarheen, soos ons onthou, die passasiers van die metro uitkom, het die argitekte nie net rondom 'n driehoekige plein georganiseer nie, maar ook die regte deel daarvan beklemtoon - wat dien as 'n onopsigtelike aanduiding van die uitgang na die stadspad ". As ons regs om dit gaan sonder om die winkelsentrum binne te gaan, sal ons ons op 'n galery van 3,5 meter wyd bevind - die straat skuins sag, die galery is horisontaal en lig geleidelik van die grond af en verander in 'n balkon. Dit loop twee derdes van die breedte langs die gevel, en maak toegang tot die ondergrondse parkeerplek daaronder en bied sodoende voetgangers 'n paadjie wat nie met die verkeer kruis nie. U kan egter ook onder gaan - langs die keldergedeelte van die gevel, wat nie soos die ander is nie, maar bestaan uit geribde driehoekige panele van aluminium "rustiek". Die galery is beskou as 'n plek waar, terwyl dit oor die betreklik stil Slavyansky-boulevard sweef, kafeterrasse geleë sal wees - waarvoor dit ruim genoeg is, 3,5 m breed; maar die kafee verskyn nie. Die grondvloer is die duurste; dit is winsgewender om winkels daar te plaas; die galery dien egter steeds as 'n voetpad, wat die straat tweevlak maak, en die winkelsentrum 'n bietjie meer oop vir die stad, maar net 'n bietjie.
Alle ruimtes rondom die winkelsentrum word verenig deur landskap - nogal ingehoue, sonder fonteine, maar die betontegels van die sypaadjie weerspieël die hooftema van die fasades. “Ons het probeer om die tema van gevelperforasie in die omliggende ruimte te versprei - ons het beton teëls gebruik vir plaveisel, bestaande uit twee elemente: 'n ligte vierkant en 'n donker kern. Hulle het ook drie diameters en herhaal die patroon van houtstrepe op die gevel, maar op 'n effens groter skaal,”sê Andrei Asadov.
Soos u kan sien, was die taak van die skrywers van die projek eerstens die lede van die Arch Council - om die twee antagoniste te versoen: 'n groot winkelsentrum en 'n stedelike openbare ruimte - nie maklik nie. In so 'n dialoog wen die sterkste, in hierdie geval 'n winkelsentrum, wat volgens die wette van bemarking 'n stad word, op homself gesluit en die ruimte na binne vou. Dit is baie moeilik om dit oop te maak. Nietemin is die projek natuurlik nie net vir stedelike ruimte ontwerp nie; die hooftaak van die projek van enige winkelsentrum is om die gebou helder, intrigerend, kreatief te verteer, die reklame-supertaak te interpreteer sodat dit gepas en nie te irriterend lyk nie, of miskien iets aan die omgewing toevoeg - hierdie taak is opgelos. Dit lyk selfs of Asadov se kantoor daarin geslaag het om die berugte "Gruen's transfer" te gebruik - 'n toestand van effense disoriëntasie in die ruimte wat bemarkers in winkelsentrums onder kopers probeer veroorsaak - selfs op pad daarheen. Die gebou blyk ekspressief te wees, dit wek emosionele reaksie, loods 'n ketting van assosiasies wat verband hou met water al dan nie met water, prikkel die verbeelding en lyk terselfdertyd meer as toepaslik.
