As gevolg van die nabyheid van die sakesentrum en aktiewe konstruksie, is die gebied waarin die Kandinsky Bauhaus ontwerp word, die Groot Stad genoem. Inteendeel, oorkant die rivier word 'n grootskaalse "Fili-Grad" gebou; woonkompleks "Heart of the Capital" grens aan die perseel aan die linkerkant, van die weste; aan die agterkant van die erf is daar 'n kantoorsentrum en 'n skool - volgens ooreenkoms met die stad sal die ontwikkelaar dit uitbrei. En laastens is die grondgebied aan die regterkant in die 1980's opgebou met tipiese paneelhuise, wat nie beplan word om gesloop te word nie, en die wolkekrabbers van die stad Moskou kyk na die terrein 'n bietjie verder weg.
Die nabyheid van die rivier maak die terrein natuurlik aantreklik - as ons vooruit kyk, kan ons sê dat die woonkompleks sy eie fragment van 'n aangelegde wal kry. Maar die taak was uiters moeilik vanuit 'n stedelike beplanningsoogpunt. Daar word beplan om 'n oorweg met druk verkeer langs die westelike grens van die terrein te bou - dit sal die gebiede van die "Heart of the Capital" en "Kandinsky" verdeel. Die planne vir die aanleg van die snelweg het die gebied van moontlike ontwikkeling aansienlik verminder. Daarbenewens beperk die stadsregulering die bouhoogte tot honderd meter met voldoende hoë verwagtinge van die kliënt met betrekking tot die bruikbare area van die projek. Dit alles het die projek bemoeilik - verskeie argitektuurspanne het voor die UNK-projek daaraan gewerk, maar nie een konsep is ontwikkel nie.
Die uitdaging was dus ernstig: 'n ekspressiewe, funksionele en koste-effektiewe oplossing moes gevind word. Ontwerp 'n hoëdigtheidsontwikkeling wat die waarde van 'n gemaklike omgewing het. Volgens die opdrag moes die gebou se digtheid, insluitend die gedeelte van die gebied wat vir die vlieg toegeken is, 54 800 m gewees het2 per hektaar - sonder die "afgesnyde" westelike deel, styg die digtheid tot 70 000 m2, wat ooreenstem met grootstedelike gebiede van die skaal van New York en Singapoer. Die modellering van tradisionele formate vir die organisering van die ruimte het getoon dat die kwartaal- en mikrodistrik-uitlegte op hierdie webwerf slegte verligting bied van woonstelle na die binnekant van die kwartier, 'n donker binnehof, sterk konsepte en onvoldoende ruimte-uitgang. Albei opsies moes laat vaar word. 'N Ander vindingryke oplossing is gevind, wat dit moontlik gemaak het om die tekortkominge van die eerste twee uit te skakel en 'n ongewone argitektoniese beeld te skep.
'Alhoewel die kwartaalontwikkeling in beginsel in staat was om aan baie van die beleggers se vereistes te voldoen, het die binnehof' wel 'gevorm binne die raamwerk van hierdie benadering, 'n groot aantal woonstelle met geen spesifieke eienskappe en gewaarborgde konsepte in die gapings tussen die huise het ons genoop om aan te hou soek na 'n oplossing. - sê Yuliy Borisov, hoof van UNK-projek. - As gevolg hiervan is die idee van superblokke gebore. Hul prototipe was paneelhuise van 12 verdiepings, wat regs opgebou is. Deur die blokke asimmetries te rangskik, dit prakties soos kinderblokkies te strooi, het ons 'n samestelling van ses vertikale volumes gekry, nog een is plat gelê en alles is op 'n gewone stilobate geplaas. '
Die oplossing wat gevind is, het dit moontlik gemaak om die binnehof na die rivier oop te maak, om bykans alle woonstelle met spesifieke eienskappe te beklee, en die belangrikste is dat 25 verdiepings met 'n tweedelige verdeling in hoogte twee keer lyk soos 12, wat die effek skep van 'n omgewing op menslike skaal. Die rangskikking van die blokke sluit ook nie konsepte uit nie - in groot, goed geventileerde boë oorskry die windspoed nie gemaklike waardes nie.
Die geskepte ruimtelike struktuur, volgens Yuliy Borisov, verwys na die Bauhaus-estetika gebaseer op eenvoudige, suiwer vorms en beweeglike abstrakte skilderkuns deur Wassily Kandinsky. Terselfdertyd word 'n mate van understatement en 'vernietiging' van die argitektoniese taal 'Kandinsky Bauhaus', die oopheid van die struktuur, wat 'n dialoog bou met die konteks wat in hierdie deel van die stad gevorm word deur die argitektuur van nuwe geboue en die wit plate van residensiële geboue uit die 1980's - verwys na die Japannese metabolisme: die modulêrheid, sellulariteit en mobiliteit daarvan. Om dit te sien, kyk byvoorbeeld net na Hotel Sofitel Tokio Kionori Kikutake, Fuji Television Kenzo Tange, Nakagin Capsule Tower Kisho Kurokawa. Terselfdertyd het die UNK-projek daarin geslaag om die idees van metaboliste te ontwikkel, wat 'n lywige, effens ironiese komposisie skep wat die argitektoniese verlede en die hede van Moskou kombineer.
Die idee om die nuwe en die vorige te kombineer, word ondersteun deur geveloplossings. Terselfdertyd is die fasades van die blokke anders. Die een weerspieël die asketiese styl van Sergei Tchoban in 'Heart of the Capital', die ander dui op die naburige paneelhuise, die res is visueel ryker, meer kompleks, effektiewer, dit kontrasteer met die eerste twee. Die verskil in die geveloplossings van die blokke lyk soos wat Sergei Skuratov in die tuinkwartiere gedoen het, en die ontwerp van individuele huise versprei het na verskillende argitektuurwerkswinkels, die multifasade wat in ons tyd gewild is. Die verskil is miskien dat die gevels vir die Kandinsky Bauhaus deur die argitekte van een werkswinkel ontwerp is. Die materiaal op die gevels is veselversterkte beton en glas. Dit is nie nodig om sulke argitektuur te versier nie, dit verklaar homself luid, selfs sonder duur omhulsel.
Volgens Yuliy Borisov was die idee dat die blokhuise asof toevallig moes staan, sonder enige duidelike logika. Om dit te doen, volg selfs vee nie argitektoniese wette nie, maar lyk dit asof dit deur 'n kind gemaak is. In werklikheid is ewekansigheid nie toevallig nie, dit interpreteer die bekende beginsel van die veranderlike integriteit van 'n tradisionele stad, bestaande uit verskillende geboue, gebou op verskillende tye, maar ondergeskik aan 'n algemene benadering en soortgelyke materiale. In die huis "Kandinsky Bauhaus" word die asse verplaas, die blokke is skilderagtig "versprei" en intussen word hul interne ooreenkoms, sowel as die algemene "chaos" van die komposisie vir almal, die basis vir die integriteit van die resultaat.
Die plaat aan die linkerkant van die werf dien as 'n skerm teen die geraas van die toekomstige viaduct. Aan die regterkant is 'n VIP-blok op 'n horisontale kantoorruimte. Die dak van laasgenoemde dien as 'n ander privaat binnehof vir inwoners van BBP. Onder die intrekbare dak van hierdie blok is daar 'n privaat openbare area met 'n swembad, net soos in die beste huise van dieselfde New York en Singapoer. Woningblokke binne is baie tradisioneel georganiseer - sommige is deursnee, ander het lang gange. Die tuin blyk nie baie groot te wees nie, maar ook knus, sy eie; daarvandaan kom jy na die wal: na die park, na die rivier.
Die projek blyk moeilik te wees met betrekking tot strukturele oplossings - groot spanwydte, verligting en as gevolg hiervan moeilike werk met parkeer- en straatkleinhandel, wat langs die omtrek van die gewone stilobate geleë is, waar diensondernemings ook geleë sal wees.. Die stylobate bied ook slaapplek vir 'n groot sportkompleks met 'n 25 meter swembad.
Daarbenewens is die projek uniek ten opsigte van sy parameters: die hoogte is 111 m - die maksimum toelaatbaar volgens die GPZU in hierdie gebied, onder die geboue is daar vyf ondergrondse parkeervlakke, wat dieper moet vergroot met meer as 15 m.
Die klant "Kandinsky Bauhaus" het net aan die Moskou residensiële konstruksiemark begin werk, en om suksesvol te verkoop, was hy gereed om te eksperimenteer. Wel, as gevolg van hierdie eksperiment kan 'n voorwerp met 'n ongewone ruimtelike struktuur in die hoofstad verskyn, wat die geleidelik groeiende opwaartse silhoeët dinamies vertolk.
