Een oomblik en 13 jaar van besef
Argitektuur is baie soos musiek en wiskunde. Daar is 'n plek daarin vir verhouding en kreatiewe insig wat onverwags kan kom - dan is servette en notaboeke handig te pas. Argitekte stoor graag die sketse van hul projekte, veral die wat geïmplementeer is. Die sketse herinner aan 'n waardevolle en lewendige oomblik wat gevolg is deur harde maande se ontwerpwerk om liglyne te omskep in volumes dokumentasie, gevolg deur jare se konstruksiedorings.
In die geskiedenis van die Versis-woonkompleks aan die Nakhimovsky Prospekt is daar dieselfde "servet" en 'n wonderlike verhaal wat Alexander Rafailovich Asadov graag vertel - oor hoe hy in die metro gery en 'n skematiese gevel, aksonometrie en 'n fragment van 'n gebou uit verskeie horisontale blokke op 'n paar vertikale volumes gespan; en die woord "Liner" oor hulle geskryf.
Vanaf daardie oomblik het 'n projek begin, wat dertien jaar lank gestrek het en soos die Asadovs self graag grap, twee ekonomiese krisisse oorleef het. Maar selfs nou, as u na die foto's van die komplekse "Versis" kyk, kan u die dryfkrag van inspirasie, vormdinamika en kontras van materiale voel - alles wat die tekening op die oorblywende blad boei.
Vertikale, horisontale en ander meetkunde
Ons het breedvoerig vertel van die geskiedenis van die totstandkoming van die projek van die woonkompleks "Versis" in
artikel "Vliegskip". Die argitekte het die nadele van die smal gedeelte waardeur die versamelaar oorgaan, tot 'n voordeel verander, of eerder in 'n oorspronklike volume-ruimtelike stelsel van twee vertikale en verskeie horisontale blokke. En die belangrikste is dat hulle die kliënt oortuig het dat dit gebou kan en moet word. Die belangrikste argument was die gewildheid van so 'n eksklusiewe produk as penthouses of uitsigwoonstelle op die mark, waarvan 'n kompleks van twee torings met 'n hoogte van 22 en 24 verdiepings en drie brûe in die lug hang met 'n lengte van 35 meter elk kon baie blyk te wees.
Aanpassings is voortgesit tydens die implementering van die projek. Die argitekte moes die klant meer as een keer oortuig van die behoefte aan horisontale geboue. Maar dit is reeds die spesifiekheid van ons bouproses, waarin niemand ooit seker kan wees dat die oplossing wat op alle vlakke goedgekeur en ooreengekom is, geïmplementeer sal word soos dit in die werkprojek geteken is nie. Soos in die beroemde gedig van Marshak oor bagasie "tydens die reis …" kan daar baie interessante dinge met die hond gebeur. Met projekte gebeur dit die hele tyd, maar met so 'n komplekse en buitengewone kompleks soos die kompleks op Nakhimovsky Prospekt, het dit 'n paar keer gebeur.
Tydens die ontwikkeling van die projek het die oorspronklike benadering tot die bou van 'n komposisie verander. In die eerste skets was alles radikaal dekonstruktivisties: glasblokke is op klippilare gespan, wat die massa van die kompleks gedematerialiseer het en dit as gevolg van weerkaatsings in die lug opgelos het. En die vertikale vertakkings van die toringspilare het die horisontale lyne van die glasbruggies oorheers.
In die projek het die magsbalans en die plasing van aksente verander. Die kern het glas geword, die dop het 'n klipvormige gesig, geperforeer met vierkantige en reghoekige openinge en nisse. "Ons het ons die taak gegee om 'n komposisie te skep waarin massiewe klipblokke op 'n glasbasis gehou sou word," sê Andrey Asadov. Die beeld het verander - vertikale en horisontale volumes, glas- en klipblokke het 'n enkele struktuur gevorm, waar, soos in die Jenga-spel, al die elemente gelyk en nodig is om die algehele balans te handhaaf.
Estetika en ekonomie
Twee krisisse het byna gelei tot die verlating van die moeilikste uit 'n konstruktiewe oogpunt van brûe-lateie. Maar die kliënt het begryp dat 'n seldsame argitektoniese oplossing die vraag in die mark kon verseker, en het dus daarin geslaag om aan te hou werk en die plan te implementeer.
Saam met die ontwerpers van die Instituut "Promstroyproekt" en die firma "ISTOKSTROY" het die argitekte 'n vernuftige skema ontwikkel waarvan die onsigbaarheid bykomend is. Die grootste deel van die gewig word geneem deur die vloerhoogte metaalbande wat aan die onderkant van die "brûe" aangebring is. Buite is hulle bedek met 'n gordynfasade wat prakties nie van die glasstelsel hierbo onderskei kan word nie. Om die laste te herverdeel, word addisionele ophangings gebruik, wat die bokant van die balke, ongeveer 'n derde van die span, met die dwarssteunstrukture van die romp twee verdiepings hoër verbind. Hulle kan gesien word deur die gestreepte glas van die brugwoonstelle. Die ontwerpe boesem vertroue in veiligheid in, maar om toekomstige ontwerpers se brutale voorkoms in die interieur van die woonstelle te verslaan.
In die loop van die implementering is sommige fasade-oplossings ook uitgeklaar. Op 'n stadium het dit vir die outeurs gelyk asof die omvang van die afdelings te groot was en dat dit nodig was om die volumes in kleiner breuke te verdeel. Dit is hoe nisse tot 1,5 meter diep verskyn het, wat groepe van verskeie vensters op een of verskeie aangrensende verdiepings verenig. Die entoesiasme vir nisse en konsoles aan die eindgevel, wat 6 meter bereik het, het die fasade byna van sy integriteit ontneem, sodat sommige daarvan uit die werkdokumentasie verwyder moes word. Tot op die laaste oomblik is daar gewerk aan die verhoudings en ontwerpe van groot uitstaande blokke op die twee boonste verdiepings van elke gebou, wat veronderstel was om die rol van 'n soort slot te speel. oor uit klippe”- aksente wat die punt van die vertikale komposisietema aandui.
In die meeste gevalle was die ingewikkelde gevelpatroon voordelig. Die onderste gedeelte van die "brug" -bekleding in die projek is byvoorbeeld van dieselfde materiaal gemaak as die bekleding van die uitsteeksels van die eindkonsole. Die argitekte, tesame met die spesialiste van die onderneming wat die fasades behandel het, het die materiaal op so 'n manier gekies dat dit onmoontlik is om te onderskei van die grondbekleding met porseleingesteentes op vertikale oppervlaktes van bekleding met metaalkassette op horisontale. Die kleur, dofheid en selfs die grootte van die selle is dieselfde. Maar op die "brûe" word die bekleding anders gemaak - aan die onderkant van die horisontale blok word grys metaalkassette gebruik, wat herinner aan die glas in skaduwee. Dit voel asof die glas tot aan die einde van die muur strek en afwaarts draai. As gevolg van hierdie tegniek is dit moontlik om die volume van die hele blok visueel te verlig.
Behou die spanning
Die geskiedenis van die ontwikkeling van die projek en die implementering daarvan bewys dat een oomblik van kreatiewe spanning nie genoeg is om 'n ware argitektuur te skep nie. Dit neem maande en jare, waartydens die skrywer die projek in die aandag moet hou en krities moet herbesin op dieselfde manier as wat die span van Asadov dit regkry. Dit is nie verbasend dat die kompleks, dertien jaar gelede ontwerp en nie net deur 'n wonderwerk in die konstruksiestadium bevries is nie, plek-plek steeds meer as relevant en selfs futuristies beskou word. Op sommige foto's wat skerp hoeke toon met die perspektief van die brugterrasse wat op en af gaan, is die gevoel dat dit heel moontlik is om 'n reeks oor die toekoms te neem, soos waar Bruce Williss die mensdom sal red met behulp van die vyfde element..
Die nalatenskap van 'n glorieryke skool
In die byna argitektoniese kringe van sosiale netwerke is 'n speletjie genaamd "raai die prototipe" gewild. Die essensie daarvan, maar nie die betekenis daarvan nie, is om soveel as moontlik analoë soortgelyk te vind in terme van volumetries-ruimtelike oplossing vir een of ander nuwe gebou of projek van 'n vooraanstaande outeur. Hierdie vermaak, wat die beskuldiging van plagiaat onder die kompetisie in erudisie kamoefleer, het net een waarde - dit laat 'n mens plaaslike neigings uitsonder en hul lewensvatbaarheid en nakoming van die veranderinge waardeur wêreldargitektuur deurloop, ontleed. Nog meer produktief kan die studie wees van historiese prototipes wat binne die raamwerk van een nasionale skool geskep word, en in 'n sekere lyn opgestel word, elke skakel waarin 'n nuwe fase in die ontwikkeling van 'n sekere tipologie, die vorming van 'n metode of selfs 'n styl. Soms is hierdie verbindings en verwysings maklik om te lees, soms word dit op 'n onderbewuste vlak gevoel, maar hul teenwoordigheid spreek altyd van die lewenskrag en evolusie van die nasionale skool.
As jy na die woonkompleks op Nakhimovsky Prospekt kyk met sy kragtige plastisiteit, waar die vertikale vertakkings van wye torings stry met die horisontale stokke van bewoonde twee- en drieverdieping-brûe wat tussen hulle gegooi word, beelde van beroemde Moskou-huise, waarvan die andersheid en merkwaardigheid as huise name gewild erken: die huis van kernwetenskaplikes op Tulskaya of die huis van Lebed aan die snelweg Leningradskoye is te oorspronklik en stem ooreen met die realiteit waarin dit geskep is om voor te gee dat hulle die argitektoniese "voorvaders" van die nuwe konstruksie van die Asadovs, maar dit is sinvol om die verhouding te sien en te evalueer. Die skrywers erken dat hulle baie absorbeer en assosiasies met die meesterwerke van Andrei Meerson, Vsevolod Voskresensky en Vladimir Babad neem as 'n kompliment en bevestiging dat hulle tot die tradisies van die Russiese argitektuurskool behoort. En jy kan seker wees dat die kompleks op Nakhimovsky Prospekt sy eie naam sal hê. Wat - tot dusver kan mens net raai.
