Die paviljoen is gebou vir die Tbilisi-kunsmesse, wat in Mei op die gebied van die Ghvinis Ubani-wynkwartier gehou is, 'n kuns- en gastronomiese groep rondom die eerste in die stad, maar nou die voormalige brandewynfabriek nr. 1 Sarajishvili, wie se skyn- Romaanse gebou is in 1894-1896 deur die argitek Alexander Ozerov gebou. 'N Plek vir die paviljoen is gevind aan die einde van die paadjie wat lei vanaf die ingang na die gebied na die hotel.
Die begin van die projek is, soos die skrywers verduidelik, gegee deur 'n stapel glasblokke wat in een van Tbilisi se pakhuise gevind is, met wit, blou en groenagtige kleure. Ses rye glasblokke vorm 'n ondeursigtige muur wat beide daarvandaan en daar lig oordra, met 'n dikte van ongeveer 22 cm. Die muur word in 'n egalige sirkel gelê, onder die vloer is metaalstrukture van die Metall.works-onderneming Alexei Khrapov, wat die skrywers dringend vra om genoem te word as die bouer van die installasie. 'N Ander metaalhoepel is in die boonste gedeelte van die muur, waaruit die houtstrukture van die dakkegel begin, bo-op gekroon met nog 'n metaalring om die kaggel. Die kegel is bedek met twee lae dakmateriaal, binne en buite. Die hoogte van die muur gemaak van glasblokke is 1,5 m, die hoogte van die dakkegel is 6,2 m. Die kaggel is presies in die middel geleë, dit is ook van glasblokke en gloei van binne; Daarbo is 'n ontlugting en 'n pyp, lyk dit asof dit oneweredig geroes is, maar nie cortenmetaal nie. Die shatrik wat die bokant van die pypopening van reën bedek, van roes is heeltemal oranje en van 'n afstand af lyk dit soos 'n dekoratiewe bokant van die skaalvorm, 'n vlek van 'n dekoratiewe anjer wat die kegel van die dak kroon - maar intussen het heeltemal praktiese doel. Rondom die kaggel is plastiekbierkassies wat as ontlasting dien. Aan die onderkant van die mure is daar 'n lae band van 'n betonfondament, wat dien as 'n nivelleringsbasis vir die aanbring van glasblokke; daar is baie ronde gate in die betonstrook gemaak wat deur die ventilasie van die paviljoen dien deur die metode van natuurlike trek van onder na bo, aangesien die hoë kegel 'n redelike intense lugvloei bied.
Die paviljoen pas perfek in die konteks van Alexander Brodsky se werk, en laat 'n mens selfs vermoed dat dit sy opvallendste en kenmerkendste kenmerke en argetipes doelbewus bymekaarbring en beklemtoon - asof op soek na die 'Brodsky-argetipe'. Die mure is gemaak van gevonde sekondêre materiaal wat deel uitmaak van die kring van die Sowjet-na-oorlogse modernisme, wat eens verouderd en vervelig was, en nou weer ontdek word in al die skoonheid van nuanses en skakerings, wat die skrywers noukeurig in hul beskrywing noem (mag die outeurs vergewe) ek, sodra ek met my hele hart was, het ek die mure van glasblokke gehaat, selfs in die 1ste humanitêre gebou van die Fakulteit Geskiedenis; miskien tevergeefs. Dieselfde mure van die sekondêre behuising, een van die belangrikste metodes van kontemporêre kuns, wat 'n beroep op ekologiese bewaring doen, maar, meer belangrik, op nostalgiese herinneringe, sien ons: in die paviljoen
Vodka-seremonies van Pirogov, waarop die naam van die huidige installasie teruggaan - van besmeerde vensterrame; in die Rotunda vanaf Archstoyanie - ou deure; in die nuwe villa PO-2 is daar ook 'n betonheining. Dakmateriaal is nou net een van Brodsky se gunstelingmateriaal: ons onthou die skuins huis by die Venesiese Biënnale of die paviljoen van die projek "101ste kilometer - verder oral" vir die Pushkin House in Londen. Die kaggel is net een van die argetipes; dit word gereeld aangetref in uitstallingsvoorwerpe van die 2000's en vroeëre etse. Brodsky kan nie 'n behuising voorstel sonder 'n kaggel nie, wat ons erken dat dit redelik is. Die middelpunt van die Rotunda en die villa's van betonplate is die vuurherd. Dit is presies in die middel, nie in die hoek nie, soos in die huidige huisie-konstruksie.
Intussen is die paviljoen natuurlik, ondanks die herkenbaarheid, waarskynlik opsetlik, van die samestellende dele, wat blykbaar aan ons vasgehou word volgens die beginsel van 'herhaling-moeder-leer'. Eerstens is Brodsky gewoonlik baie kontekssensitief. In "dacha" Pirogov, die prototipe van die naam van die huidige installasie, het die paviljoen soos 'n kweekhuis of 'n veranda gelyk, 'n tradisionele plek vir drankies naby Moskou voor die negentigerjare. Die veel groter, maar piepende houtrotonde trek na die Palladiaanse herehuisidee. Huise in die buiteland, in Venesië, in Londen, is 'n soort skuiling vir 'n emigrant-byna-daklose persoon, 'n tydelike voorval; terloops in Pirogovo, dat daar geen stowe in hierdie skuilings is nie.
In Georgië is die paviljoen solied en selfs monumentaal. Daar is 'n boom in die struktuur van die koepel, maar dit is nie sigbaar nie, en as dit met dakmateriaal bedek is, lyk dit skerp soos beton. Ek moet sê dat hier een van Brodsky se gunsteling temas heeltemal verdwyn het - die broosheid van tydelike strukture, wat blykbaar 95 grade na die pier-restaurant styg. Miskien omdat in die suide, tussen die berge, selfs 'n herdersherd waarskynlik uit klip gebou sal word. In teenstelling met die Moskou-streek en vreemde "hutte", lyk die Georgiese paviljoen soos 'n klipkapel, 'n soort tempel van sterk druiwewyn (chacha is 'n analoog van grappa), of in die algemeen - 'n tempel van gasvryheid. Dit het ook 'n groot soliditeit en selfs 'n kontras met die paviljoen van Vodka-seremonies en sy wasbak. Hier is alles op die een of ander manier anders.
Dit is duidelik dat die volume soortgelyk is aan die koepels van Georgiese tempels - sowel in die omtrek as in die lakoniese stereometrie, en selfs in die gloed van die liggaam - 'drom'. Dieselfde silhoeët hier kan egter by die rewolwer aan die muur gevind word, maar 'n ander prototipe word gevind, heeltemal nie Georgies nie, maar funksioneel naby: die sogenaamde "Romaanse kookkuns" in die abdij van Fontainevraud, so soortgelyk aan ons heup- kerke met dakke. Hier tree verrassend 'n ander nie-Georgiese, maar meer private konteks in werking - die geboue van die cognacfabriek, wat deels soortgelyk is aan Georgiese, maar nie meer romaanse kerke nie. Saam met die paviljoen - die perfekte Fontevraud. Dit is egter moeilik om die moontlikheid van soortgelyke Georgiese kookkuns te ontken, ensovoorts. Die belangrikste ding is dat die vuurherd brand, warm word en wag vir gaste.
