Die eerste ding wat u uself afvra as u na die projek van die villa "Gorki-2" van Ilya Utkin kyk: watter soort styl is dit? Dit lyk soos 'n klassieke, maar as jy mooi kyk, lyk dit nie heeltemal nie. Ja, die hoof- en binnehofgevel van die gebou is versier met portieke, ja, die huis is omring deur 'n kroonlys. Maar albei portieke word nie met 'n fronton of 'n solder bekroon nie, en behalwe die kroonlys en kolomme, kan daar geen dekoratiewe elemente in die buitekant gevind word nie. Daarbenewens is die plan doelbewus asimmetries, en word die portieke nie net die "pet" waarop hulle volgens die kanon geregtig is, ontneem nie, maar word dit ook na die hoeke van die gebou verskuif in plaas daarvan dat dit in die middel van die fasades geleë is..
Wat die asimmetrie van die plan betref, kan 'n mens egter betwyfel dat dit volgens hulle al die klassisisme uit die weg ruim. Andrei Voronikhin het die Mynbou-instituut asimmetries gemaak in terme van plan, en niks. Alhoewel die publiek die klassieke hierin erken. Maar die oomblik met die skuif van die portieke lyk op die een of ander manier te uitdagend - volgens my is daar geen analoog aan so 'n oplossing in die klassieke nie - dit is waarskynlik iets van Leon Krier.
As u egter kyk na die vorm en grootte van die werf, sowel as die oplossing vir die verbetering daarvan, word alles binne 'n oomblik duidelik. Wat aanvanklik vreemd gelyk het en 'n bietjie uit sy plek, verskyn in 'n heel ander lig. Die plot het die vorm van 'n sterk langwerpige reghoek, waarvan die beeldverhouding een tot drie is. Wat die verhoudings betref, is dit ongeveer soos 'n sleutelgat. Dit is nie 'n maklike taak om 'n klassieke villa op so 'n smal gebied te plaas nie, en selfs sodat die skema nie die ruimte verstop nie, sodat hierdie ruimte asemhaal. En Ilya Utkin het dit meesterlik hanteer.
Die saak is dat ons, by die ingang van die terrein, weens die propiele wat deur die motorhuis en die wagpos gevorm word, niks anders as die portiek van die hoofgevel sien nie - die buitegebou met die swembad bly buite ons gesigsveld. Die voormelde propylaea speel dus die rol van 'n soort fotomembraan, wat die gesigshoek van die persoon wat na die huis kyk, kunsmatig vernou, 'n raam wat alles onnodig afsny. Dit blyk dat daar 'n simmetrie-as is, al is dit bloot visueel. Dit gaan vanaf die ingangshek, deur die blok met die ingang en openbare ruimtes en in die plan is dit ontwerp soos 'n amfiprostyle-tempel, na die gastehuis aan die einde van die terrein. Daar is geen twyfel dat die plan van die hoofgebou ver van akademies is nie. Maar dit was die opoffering wat die argitek moes betaal sodat die huis nie die terrein soos 'n muur sou versper nie. Danksy die buitengewone bekwame organisasie van die werfruimte, is die algehele asimmetrie van die plan op die een of ander manier geskakeer.
Oor die algemeen, as u 'n geheel lyk, is alles in die Gorki-2-projek ondergeskik aan hierdie visuele as - insluitend portieke. Eintlik kon Ilya Utkin dit glad nie gedoen het nie, of dit in die middel van die gevels geplaas het nie, maar dan sou die simmetrie van die ruimte afgebreek gewees het, sou die herehuis miskien meer integraal in samestelling blyk te wees, maar terselfdertyd sou dit nie so 'n seremoniële, aanbiedbare siening hê nie. Die klassisisme van hierdie projek is dus nie in die dekor en nie in die uitleg nie, maar, verbasend genoeg, in die trajek van die beweging langs die terrein wat deur die argitek uiteengesit is. En dit kan wees.
En om direk oor die kwaliteit van die fasades self te praat, is myns insiens hier sinloos, want dit speel 'n sekondêre rol. In beginsel is dit in baie opsigte redelik suksesvol: die verhoudings is netjies, die materiale word met smaak gekies - dun pienkbruin, amper Romeinse baksteen (in werklikheid sal dit waarskynlik baksteen teëls wees) is baie harmonieus gekombineer met beige, natuurlik gemaak van gips, dekor. Die ingang is heel vernuftig opgelos: as gevolg van die feit dat die sentrale kolomme van die portiek rond is en die aan die sykante vierkantig is, lyk dit of die portiek met die voorportaal omring word. Daar is selfs 'n wenk van oorspronklikheid hierin: het iemand vals antes gemaak voor Ilya Utkin?
Die projek "Gorki-2" is eerstens nuuskierig in die volgende: ten spyte van die feit dat daar as sodanig minimale tekens van klassisisme daarin is, voel dit soos 'n ware klassieke. Dit is die paradoks wat jou vang. Klassieke sonder klassieke, simmetrie sonder simmetrie. Hoe kan dit wees? Hoe het die argitek dit bereik? Maar dit is nie meer vrae vir my nie, maar ook vir die outeur van die projek.
