Die nuwe wynmakery word naby die dorp Moldovanskoye, Krasnodar Territory, gebou en sal deel word van die multifunksionele toeristekompleks Lefkadia. Die skilderagtige heuwelagtige gebied met riviere en mere is die beste keuse vir die skep van 'n kuuroord en die aanplant van wingerde. Die idee om hierdie funksies te kombineer en 'n ontspanningskompleks te skep wat gebaseer is op wynmaak, kultuur en estetika van wynverbruik, is vanself gebore. Aan die einde van verlede jaar is die werkswinkel "Sergei Kiselev & Partners" genooi om deel te neem aan 'n geslote kompetisie vir die projek van die wynmakery, en die kliënt het die argitekte gevra om nie een nie, maar drie weergawes van hierdie struktuur in te dien. Aangesien al drie projekte baie vinnig moes ontwikkel, het SK&P besluit om in drie groepe te werk: Sergei Kiselev het self aan een van die opsies gewerk, en die hoofde van die projek: Andrey Nikiforov en Viktor Barmin het aan die ander twee gewerk.
Soos die argitekte onthou, ontvang hulle as tegniese taak 'n situasieplan van 'n baie indrukwekkende gebied en ingewikkelde landskap, 'n rigiede tegnologiese skema gebaseer op die gravitasiemetode vir wynproduksie, sowel as algemene wense van die klant om die kompleks 'n nuwe te maak. wynmaak- en toerismesentrum van die streek. Dit was nie moeilik om hieruit 'ideologiese' gevolgtrekkings te maak nie - die argitektuur moes helder en ikonies wees, sowel as 'n ingewikkelde tegnologiese proses en 'n wynmuseum wat 'n magneet vir talle besoekers kon word. Terselfdertyd het die argitekte die volle vryheid gekry om die voorwerp in die toegewese gebied op te spoor. Sonder om 'n woord te sê, het die ontwerpers die bestaande "hoë heuwel" op die terrein as die belangrikste "verwysingspunt" gekies (die hoogteverskil tussen die top en die voetstuk is 24 meter), waarheen 'n ou plattelandse pad kronkel en 'n nuwe gelê. Maar die verhouding van hierdie natuurlike dominante en die geprojekteerde voorwerp in elk van die drie gevalle het anders ontwikkel, en later, met die vergelyking van die oplossings vir die wynmakery, het Sergey Kiselev en sy kollegas gesien dat hulle 'n 'huis onder die berg', ''n huis by die berg”en“’n huis op die berg”. Dit is presies hoe hulle - volgens die landskapbeginsel - later hul projekte begin noem het.
"Huis onder die berg" - die idee van Sergei Kiselev. Kollegas onthou dat die gebied wat vir die skepping van 'Lefkadia' toegeken is, die argitek so beïndruk het met sy ongerepte skoonheid dat hy beslis besluit het om die bestaande landskap soveel as moontlik te bewaar. Die kelder is heeltemal in die heuwel gegrawe en bedek met 'n dak wat 'n groen helling naboots. Die gebou, wat volgens sy omvang en funksionele program maklik die status van 'n plant kan opeis, word vermom as 'n vou van die terrein. Oor die menslikheid van hierdie 'vou' kan 'n mens raai slegs vanaf een van die sygevel wat as 'n glasgordyn ontwerp is.
Die truuk hier is dat die gebouheuwel naby die natuurlike, steil helling geplant word en 'n nuwe ekspressiewe afronding by sy profiel voeg. Kiselev gebruik die groen terras wat as gevolg van die dak verskyn, om 'n oop voetgangergalery en uitkykdek te skep, en hierdie lang kapteinsbrug is 'n soort spil wat die produksiewerkwinkels onder en die museum bo en versteek in die bestaande heuwel verbind. Die skrywer vergelyk die tentoonstellingsruimte self met 'n adit en gee die ingang daaraan met 'n hoë glaskegel, wat van ver af sal beskou word as die enigste opvallende baken wat die ligging van die nuwe kompleks aandui. Nadat hulle die uitstallings wat oor die geskiedenis van wynmaak in die Krasnodar-gebied vertel, ondersoek het, kan besoekers deur die reeds genoemde galery na die produksiegebou gaan en stadig met die trappie afloop, met hul eie oë die hele proses van wynmaak sien.
Die tweede variant van die wynkelder se oplossing - 'huis langs die berg' - is ontwikkel deur Andrey Nikiforov se groep. Vir haar was die vertrekpunt in haar soeke na die beeld van die gebou die karakter van die bestaande helling. 'Dit groei nie net tot in die helling nie, maar herhaal ook sy bestaande terrasse. In werklikheid is 'n huis gemaak, wat meer 'n prestasie is as 'n gebou - 'n huis bestaande uit keermure, - verduidelik Andrey Nikiforov. "Danksy dit het hy 'n taamlike brutale, in sommige opsigte, miskien selfs 'n serfagtige voorkoms gekry, maar aan die ander kant kruip hy nie in 'n skerp silhoeët op nie." Slegs die lakoniese eenverdiepingvolume van die wynpers styg bo die bestaande heuwel uit, dit wil sê die kamer waarin vars druiwe aankom en begin verwerk word. Deur werkswinkels op aparte terrasse te plaas, kon die argitekte die moeilike taak om die toegang tot vervoer tot elkeen te organiseer, oplos. En op die laagste vlak, waar die wynkelder se kantore en proelokaal geleë is, is daar 'n parkeerterrein vir busse en motors. En as die produksie van wyn self vergelyk word met reuse-trappies wat in 'n rotshelling uitgekap is, kan 'n museum wat toegewy is aan die skepping van die Bacchus-eliksir, met 'n smal leer vergelyk word. Die uitstallingsale beslaan 'n veel kleiner oppervlakte as die werkswinkels, maar hulle is ook in die mure ingebou en daal met hange af teen die helling - eintlik is dit parallel met die hoofproduksie, sodat dit 'n volwaardige voorwerp van uitstalling kan word..
En uiteindelik is die 'huis op die berg' die vrug van Victor Barmin se gedagtes. Hy gee toe dat die beeld van die gebou gebore is uit die begeerte om 'n nuwe volume in die omliggende landskap te weerstaan, 'n 'suikerblokkie' bo-op 'n steil helling te plaas en sodoende die 'sagte' natuurlike komposisie met 'n nuwe geluid te vul.. Terselfdertyd is die onderste, mees lywige deel van die wynkelder nogtans in die reliëf versteek - daar is eenvoudig geen ander manier om die groot tegnologiese volume met die natuurlike omgewing te balanseer nie. Op die oppervlak laat Barmin slegs die twee boonste verdiepings van die produksie agter, duidelik gerig op die afwaartse helling, en vir die res bring dit wye stoepterrasse wat die gebou omring met 'n skouspelagtige simmetriese waaier.
Soos in die twee vorige weergawes, begin die ontvangs van ekskursiegroepe by die boonste punt, slegs in hierdie geval is 'n aparte bundel vir hierdie doel ontwerp - 'n "toring", waarvandaan besoekers kan klim tot op die dak van die hoof gebou. Terwyl Kiselev en Nikiforov 'n soort produksiebasters en die museum ontwerp het, het Viktor Barmin die werklike uiteensettingsgedeelte heeltemal laat vaar en die uitstapproete direk in die kelder geïntegreer. Van die toring af stap die gaste van die kompleks langs die "uitsig" -terras na die goed versorgde dak, waar 'n onmisbare eienskap van enige wynproduksie geleë is - die proelokaal. Dit is ontwerp in die vorm van 'n smal horisontale parallelepiped, gelê oor die 'bokse' van die hoofproduksie wat uit die grond groei. Die dekoratiewe damme op die twee boonste terrasse, die afdakke daarbo en die steunpunte wat die ingange na die onderste vlakke van die kompleks versier, word ook geometries beklemtoon. Die massiewe en erns van die hele komposisie word vergoed deur die sneeuwit "suiker" -kleur en die ringe van die terrasse, wat dit ligtheid en volledigheid gee, wat die kompleks organies in die veelvlakkige landskap van die Krasnodar-gebied verweef.
