Robin Kemme, kreatiewe direkteur van die Fabrique-ontwerpagentskap, en Martin Paul van space & matter, 'n aartsburo wat net so besig is met kreatiewe rekonstruksies van geboue en uitstallingsprojekte wat nie linkse skokkende is nie, vind plaas in Trekhgornaya Manufactory, MARSH en selfs in Nizhny Novgorod. Ons het 'n paar vrae aan die organiseerder van hierdie toer gestel.
14 Oktober, Vrydag, 16:30 - aanbieding van Pi41 "Creative Industries of the Netherlands" by Trekhgorka
14 Oktober, Vrydag, 19:30 - lesings deur Robin Kemme en Martine Paul op MAART // in Engels
15 Oktober, Saterdag, 15:00 - lesing deur Robin Kemme in die garage
15 Oktober, Saterdag, 14:00 - lesing deur Martine Paul by Arsenal, Nizhny Novgorod
Maria Troshina, hoofredakteur van Pi
Archi.ru:
Kreatiewe bedrywe is nou 'n verskriklike relevante konsep. Daar word blykbaar aanvaar dat hulle ons postindustriële wêreld sal red in tye van krisis. Hoe sou u hierdie verskynsel definieer, wat is die belangrikste ding daarin?
Maria Troshina:
- Dit lyk vir my dat die belangrikste ding in kreatiewe bedrywe hul beroep op individualiteit is, op 'n spesifieke persoon met sy begeertes en gedagtes. Dit het veral duidelik geword nadat ek gewerk het aan 'n saak wat hieraan toegewy is. Dit is die bedryf, want in hierdie land is daar nou op alle vlakke toestande geskep wat bevorderlik is vir die ontwikkeling van kreatiewe inisiatiewe.
Waarom pak Pi nou net 'n reeks tydskrifte aan wat toegewy is aan die kreatiewe bedrywe?
- Vir 'n paar jaar van my werk aan die tydskrif, wat as 'n samestelling beskou is, het dit vir my duidelik geword dat dit interessant is om oor tendense te praat en te lees. Oor wêreldtendense. Veral vir ons lesers.
Laat ek verduidelik. Ons het 'n vreemde vooroordeel: êrens is ons tien jaar laat, as ons dit met Europa vergelyk, en êrens hardloop ons 'voor die lokomotief' uit. Dit lyk vir my asof die onderwerp van kreatiewe bedrywe hierdie gaping op een of ander manier vergelyk. As u buitelandse argitektuur in ons land beskryf, voel u altyd dat ons in die buitewyke is, aangesien ons hopeloos te laat is met tegnologie en materiaal, en die krisis vererger die situasie. Dit is onbetwisbaar dat ons 'n pragtige argitektuur het, maar dit is nie genoeg nie en met die krisis het dit nog minder geword. Dit lyk vir my asof die kreatiewe bedrywe die oomblik is waarop ons soortgelyk is aan die buiteland. Terselfdertyd is ons steeds 'n argitektoniese tydskrif. En argitektuur word gelyk aan die kreatiewe bedrywe, verryk met soortgelyke idees en betekenisse.
Ek sien ons reeks as iemand anders se ervaring, wat vir ons interessant en nuttig kan wees, en nie as 'n prentjie oor die onderwerp "wat ons kan hê nie, maar om een of ander rede nie." Dit is 'n soort golf wat nie van professionele persone kom wat die wêreld voorskryf hoe dit moet wees nie. Professionals moet sensitief wees vir die behoeftes van gewone mense. En dit lyk vir my asof dit oral gebeur. So 'n paradigmaskuif. In hierdie sin hou ek van die tema van die Biënnale in Venesië, wat deur Aravena aangekondig is. Rapportering van voor is vir almal.
En ja, ons leef so, soos in ons paviljoen getoon. Argitektuur is die belangrikste aanduiding van tyd en plek. Dit is waarmee hulle gemerk is.
Volgens watter beginsel kies u die helde van u publikasies?
- Daar is altyd vryheid van keuse. Ons het 'n nommer saam met Bart Goldhorn vir Nederland beplan. Hy is natuurlik bewus van alles wat in sy vaderland gebeur. Maar toe verander die inhoud. Ek wil meer sê, maar die tydskrifformaat is nogal 'n harde ding en verdra nie buitensporighede nie. Daarom het ons ons helde na Rusland genooi om beter te verstaan wat "met hulle" gebeur, en hoeveel dit regtig by "ons" aanklank vind.
Die helde van publikasies in verskillende opskrifte, as ons van persone en buro's praat, is 'n poging om die verskillende kante van Nederland te verstaan. Ek ken baie van hulle al lank, ons het hul projekte gepubliseer, en dit was interessant om te sien hoe hulle groei. Ons moet tog oor projekte as die hoofkarakters praat. En in hierdie sin het ons probeer om projekte te neem wat kan wys hoe argitektuur en ontwerp, as dit sensitief is vir die behoeftes van mense, die samelewing kan transformeer.
Terselfdertyd het ons vir 'n oomblik nie vergeet dat dit alles 'n besigheid is nie. Maar gebaseer op ander meganismes as ons s'n. En die interessantste is dat hierdie meganismes nie vanself gebore is nie. Hulle het gely en terug gewen. Hierdie oomblik is vir my persoonlik baie belangrik in verhouding tot Nederland.
Sprekers - Robin Kemme van Fabrique, 'n ontwerpagentskap wat werk op superwebwerwe wat op mobiele telefone en toepassings daarvoor fokus, met stadsmerke kombineer. Hulle het die handelsmerk van die stad bedink Agras in die vorm van die letter A met die silhoeët van die Taj Mahal en dit deur die stad weergegee. Herinner die handelsmerk van Moskou … Maar vanaf hul webwerf Rijksmuseum Ek kon myself nie wegskeur nie, dit is eerlikwaar 'n wonderlike webwerf. Het u 'n gunsteling Fabrique-projek?
- In hierdie verslawing is ek en jy blykbaar dieselfde, dit was nie tevergeefs dat ons aan die Departement Kunsgeskiedenis van die Staatsuniversiteit van Moskou gegradueer het nie. Dit is die plesier om skoonheid te ontmoet. Maar ek moet sê dat die benadering van hierdie agentskap boei deur die feit dat hulle, verskoon my, 'produkte' skep wat u byna in enige proses betrokke maak, of dit nou die kuns van skilder of musiek is, en dit 'n boeiende verhaal maak. Beeldende kunste is verstaanbaar, maar as u sonder spanning deur die sekuriteit op die lughawe gaan, gaan dit al vir almal.
Wat Agra betref, sien ek geen ooreenkomste met Moskou nie - dit lyk vir my of hulle die ritme en die veelheid van beelde van die stad van die verlede, die hede en die toekoms kon vaslê en dit kon opbou tot 'n stelsel wat verstaanbaar sou wees vir beide inwoners en gaste van die stad.
Eerlik, ruimte- en saakportefeulje Ek het minder daarvan gehou. Die idee om die ontwikkeling van die Heathrow-lughawe te beperk, 'n nabygeleë begraafplaas op te rig van lede van Greenpeace, wat gemiddeld 300 mense per jaar sterf, lyk na 'n soort buitensporige … Alhoewel hul argitektoniese projekte byvoorbeeld nie sleg is nie die ontwerpkode vir 'n stad met huise aan die water of 'n mini-hotel in die huise van die brugbewaarders, wat onnodig geword het met die ontwikkeling van nuwe tegnologieë - selfs niks. Waarom is hulle geroep?
- Eerlik gesê, dit is die kantoor wat ek die afgelope paar jaar waarneem. Hulle is jonk, maar het 'n korrekte begrip van die ruimte, nie net in die fisiese nie, maar deels ook in die metafisiese sin: ons woon almal saam, en dit is belangrik om mekaar te hoor. Soms is 'n keuse nie genoeg hiervoor nie, en is hulle gereed om een te word. En hulle word. Hul projekte, waar hulle tussengangers word tussen mense en fisiese ruimtes - dit is 'n ware moderne argitektuur. Om die onverstaanbare verstaanbaar en ons eie te maak - hierin sien ek die pad van argitektuur. Ons sien immers skoonheid waar ons ons eie sien - dit wat ons kan verstaan en aanvaar.
Holland is 'n land waarvan die kreatiewe industrie bekend staan as een van die mees ontwikkelde, dit is begryplik dat ons daarmee begin het. Watter lande is volgende?
- Natuurlik is alles duidelik. Die stigtervader van ons tydskrif, Bart Goldhorn, is Nederlander (lag). Ons sal die intrige vir eers behou. Dit is moeilik om in ons tyd te voorspel. Maar ek weet verseker dat daar verskeie onderwerpe uit die uitgawe oor Nederland is wat baie relevant is vir ons land, en dit sal beslis in die volgende uitgawe bespreek word. Maar reeds in 'n ander land. Die probleme is oral dieselfde.
